梁寒琰

[摘要]巴赫作為巴洛克晚期的偉大作曲家，其代表作品《六首無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲》作為小提琴演奏藝術(shù)的“舊約圣經(jīng)”，糅合了復(fù)調(diào)作曲技法與小提琴演奏藝術(shù)的精髓，將巴洛克時期小提琴演奏技法發(fā)揮到淋漓盡致的境界，成為巴洛克時期的不朽佳作。其中三首無伴奏奏鳴曲集中展現(xiàn)了小提琴高超炫目的技巧與作曲家宏大磅礴的音樂架構(gòu)，通過對其創(chuàng)作特點進行分析研究，進一步研究巴洛克時期小提琴演奏藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲;創(chuàng)作特點;分析研究

隨著巴洛克晚期社會經(jīng)濟文化的不斷發(fā)展，音樂理論研究與樂器制作工藝亦不斷完善，器樂逐漸擺脫了為聲樂與舞蹈伴奏的從屬地位，形成了獨立演奏的音樂形式與作品體裁。器樂地位的提升與樂器性能的發(fā)展，促使一大批巴洛克作曲家進行器樂作品體裁的創(chuàng)作與革新，而器樂作品的創(chuàng)作繁榮亦促進了器樂表演藝術(shù)的空前發(fā)展。其中，小提琴作為巴洛克晚期發(fā)展成熟的樂器，囊括了三重奏奏鳴曲、獨奏奏鳴曲、變奏曲、隨想曲、大協(xié)奏曲、獨奏協(xié)奏曲等重要器樂作品體裁，形成了獨立發(fā)展的演奏技術(shù)和音樂風格體系，成為巴洛克晚期重要的器樂創(chuàng)作種類。

巴赫作為巴洛克晚期的偉大作曲家，其代表作品《六首無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲》作為小提琴演奏藝術(shù)的“舊約圣經(jīng)”，糅合了復(fù)調(diào)作曲技法與小提琴演奏藝術(shù)的精髓，通過摒棄傳統(tǒng)寫作中的伴奏聲部，使小提琴成為不依賴于任何伴奏樂器的獨立主體，將巴洛克時期小提琴演奏技法發(fā)揮到淋漓盡致的境界，成為巴洛克時期的不朽佳作。其中三首無伴奏奏鳴曲集中展現(xiàn)了小提琴高超炫目的技巧與作曲家宏大磅礴的音樂架構(gòu)，以其絢爛的演奏技巧及獨特的音樂語言，展現(xiàn)了巴洛克時期小提琴演奏藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

一、作品結(jié)構(gòu)特點

巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲風格莊重嚴肅，遵循巴洛克教堂奏鳴曲寫作傳統(tǒng)，四個樂章按照慢-快-慢-快的順序進行排列。第一無伴奏奏鳴曲由柔板、賦格、西西里舞曲和急板組成;第二無伴奏奏鳴曲由莊板、賦格、行板和快板組成;第三無伴奏奏鳴曲由柔板、賦格、廣板和活潑的快板組成。三首無伴奏奏鳴曲在傳統(tǒng)的教堂奏鳴曲范式中，既有由共同作品結(jié)構(gòu)特點而形成的和諧統(tǒng)一的整體，又有因富于獨特音樂寫作風格而獨立存在的個體。

三首無伴奏奏鳴曲中，第一樂章莊重沉穩(wěn)，富有即興性的幻想風格，復(fù)雜多變的柱式和弦呈現(xiàn)出莊嚴崇高的音樂形象，流暢靈動的單音旋律則展現(xiàn)出小提琴富于歌唱性的樂器特質(zhì)。其中具有代表性的第三無伴奏奏鳴曲第一樂章柔板，通過使用附點節(jié)奏動機貫穿全曲，充滿表現(xiàn)張力與不穩(wěn)定感，使整個樂章富于發(fā)展動力性及內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，令人印象深刻。第二樂章賦格集中展現(xiàn)了巴赫高超的復(fù)調(diào)寫作技術(shù)，樂思宏大，織體細膩，成為整個奏鳴曲的創(chuàng)作焦點。巴赫在寫作三首無伴奏奏鳴曲賦格樂章中，具有作品結(jié)構(gòu)逐首擴展的特點。第一無伴奏奏鳴曲賦格樂章為94小節(jié)（2/2拍），第二無伴奏奏鳴曲賦格樂章增加為289小節(jié)（2/4拍），第三無伴奏奏鳴曲賦格樂章則成為最長的354小節(jié)（2/2拍）。隨著作品結(jié)構(gòu)大幅度的擴展與增長，音樂主題變化與發(fā)展的創(chuàng)作手法更豐富多變，賦格樂章承載著更為宏偉浩大的復(fù)調(diào)樂思以及更加繁復(fù)高深的對位寫作技術(shù)。第三樂章作為全曲最慢的樂章，曲調(diào)平緩優(yōu)美，富于歌唱性與感染性，舞蹈性節(jié)奏與固定動機的運用，使其與前后樂章形成鮮明的對比。其中具有代表性的第一無伴奏奏鳴曲第三樂章為西西里舞曲，作為三首無伴奏奏鳴曲中唯一的舞曲樂章，該曲的附點節(jié)奏動機通過模仿的寫作手法出現(xiàn)在不同的聲部，具有趣味性與世俗性特點。而第二無伴奏奏鳴曲第三樂章行板，以八分音符持續(xù)低音作為動機貫穿全曲，低沉莊嚴的低音如不斷前行的腳步襯托著小提琴傾訴般的高音旋律，充滿著宗教主義哲思與人文主義光輝。第四樂章作為全曲速度最快的樂章，通過流暢爽利的速度以及樂觀、激昂、富有動力性的旋律動機，使樂句充滿豐富的對比性與強烈的表現(xiàn)力，將全曲推向歡樂熱烈的高潮，為無伴奏奏鳴曲的結(jié)束帶來圓滿的尾聲。

二、音樂織體特點

在三首無伴奏奏鳴曲的創(chuàng)作中，巴赫通過嚴謹?shù)淖髌方Y(jié)構(gòu)展現(xiàn)其細膩的樂思，并在多種類型的音樂織體中呈現(xiàn)出極富個性的音樂形象。按照聲部數(shù)量及關(guān)系特點進行劃分，三首無伴奏奏鳴曲主要使用單聲部織體、復(fù)調(diào)織體和自由織體三種音樂織體類型，不同音樂織體類型與特定樂章種類相聯(lián)系，展現(xiàn)出作品的音樂內(nèi)涵與情感思緒，具有獨特的音樂形象和風格特點。

單聲部織體只有一個聲部，通過線性旋律進行推動音樂主題的發(fā)展。三首無伴奏奏鳴曲的最后一個樂章都屬于這種類型。單聲部織體相比其他類型的音樂織體，表現(xiàn)手法更為簡潔、直接，音樂發(fā)展更加嚴密、緊湊，音樂形象具有積極樂觀的特點，常用于末樂章烘托歡快熱烈的氣氛，同時將樂曲推向最后的尾聲。在巴赫的三首無伴奏奏鳴曲中，單聲部織體不等同于主調(diào)旋律，往往具有復(fù)調(diào)寫作思維的特點。巴赫通過高音旋律與低音持續(xù)音的對比寫作，以及小提琴不同音區(qū)上的呼應(yīng)對答，在單聲部織體中編織出高低音經(jīng)緯交錯的格局，展現(xiàn)其橫向性復(fù)調(diào)寫作技巧。通過單聲部織體音樂寫作，巴赫在呈現(xiàn)其高超寫作技巧的同時，更賦予了小提琴豐富的音樂表現(xiàn)力與感染力。

復(fù)調(diào)織體是兩個及兩個以上的聲部通過互相模仿對比，形成有機結(jié)合并且和諧交融的音樂發(fā)展手法。三首無伴奏奏鳴曲的賦格樂章都屬于這種類型。復(fù)調(diào)織體通過多聲部旋律間相互模仿、彼此交融，錯落交織成經(jīng)緯縱橫的華麗樂章，集中展現(xiàn)出巴赫高超的復(fù)調(diào)寫作技巧以及縝密細膩的樂思構(gòu)想，音樂形象往往具有內(nèi)省、思辨的哲學(xué)性特質(zhì)。聲部繁復(fù)的復(fù)調(diào)織體同時也拓展了小提琴的音色表現(xiàn)力與和弦演奏技巧，推動了巴洛克時期小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展。

自由織體相比前兩種織體類型，結(jié)構(gòu)更加自由，形式更為豐富，音樂形象具有自由性、幻想性的特點。三首無伴奏奏鳴曲的第一、第三樂章都屬于這種類型。在柱式和弦與線性旋律組合的自由織體中，柱式和弦賦予樂句和聲性與穩(wěn)定性特質(zhì)，線性旋律則使樂思和主題得到充分的自由發(fā)展，同時令音樂發(fā)展的節(jié)奏更為緊湊、流動。第一、第二無伴奏奏鳴曲的第一樂章、第三無伴奏奏鳴曲的第三樂章都屬于這種類型。支聲式自由織體通過支聲聲部對主題旋律的應(yīng)和、襯托，從而起到突出音樂主題的作用。支聲式自由織體通過對音樂主題的烘托和裝飾，塑造出柔和優(yōu)美的音樂形象，從而極大發(fā)揮了小提琴歌唱性的樂器特質(zhì)。第一、第二無伴奏奏鳴曲的第三樂章，以及第三無伴奏奏鳴曲的第一樂章都屬于這種類型。

三、寫作語言特點

巴赫使用音樂化的語言寫作無伴奏小提琴奏鳴曲，展現(xiàn)其宏大繁復(fù)的復(fù)調(diào)創(chuàng)作思維，同時大大拓展了小提琴的和弦演奏技術(shù)及和聲音響效果，將小提琴器樂化特性展現(xiàn)到淋漓盡致的境界。巴赫通過三首無伴奏奏鳴曲的創(chuàng)作，將作品音樂性與演奏表現(xiàn)性完美融合在一起，使音樂內(nèi)容和演奏形式達到了和諧的統(tǒng)一。

巴赫無伴奏奏鳴曲具有崇高純凈的美學(xué)思想。巴赫尤其善于在三首無伴奏小提琴奏鳴曲的慢樂章中抒發(fā)深沉的樂思，莊嚴的音樂主題營造出靜穆的氛圍，蘊含著宗教情感和哲學(xué)沉思。在第二無伴奏奏鳴曲第三樂章行板中，貫穿全曲的八分音符持續(xù)低音動機充滿著永恒的動力，映射出巴赫對于理性哲學(xué)的思考與探索。巴赫在三首無伴奏小提琴奏鳴曲中展現(xiàn)出崇高的音樂形象與純粹的美學(xué)追求，通過和諧均衡的寫作語言，展現(xiàn)出巴洛克復(fù)調(diào)音樂的美學(xué)追求，達到了巴洛克時期小提琴藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰。

巴赫無伴奏奏鳴曲具有典雅嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)范式。巴赫在三首無伴奏小提琴奏鳴曲的賦格樂章中展現(xiàn)其復(fù)調(diào)寫作的邏輯性和秩序感，通過嚴密的結(jié)構(gòu)秩序呈現(xiàn)出巴洛克音樂的典雅和完美。第一無伴奏奏鳴曲第二樂章賦格作為三首無伴奏奏鳴曲中篇幅最短的賦格樂章，因其音樂主題鮮明、寫作手法豐富而成為最受歡迎的樂章之一。這個樂章音樂主題從容堅定，弱起的節(jié)奏型令主題再現(xiàn)時充滿著動力性，而插部音樂以單聲部織體與主題形成鮮明對比，并以即興式的樂思推動音樂不斷發(fā)展。音樂富于張力而又不失莊重，在嚴謹細密的作品結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)出典雅均衡的音樂風格。巴赫在三首無伴奏小提琴奏鳴曲中展現(xiàn)出嚴密的結(jié)構(gòu)范式和典雅的音樂風格，通過平衡克制的寫作語言，展現(xiàn)出巴洛克復(fù)調(diào)音樂的理性邏輯，成為巴洛克時期小提琴藝術(shù)作品的巔峰之作。

巴赫無伴奏奏鳴曲具有樂觀昂揚的精神特質(zhì)。巴赫在三首無伴奏小提琴奏鳴曲的末樂章中展現(xiàn)其靈動的動機發(fā)展手法和流暢的旋律寫作手法，通過輕快活躍的氣氛和充滿趣味的主題塑造出樂觀進取的音樂形象。第一無伴奏奏鳴曲第四樂章急板，是三首無伴奏奏鳴曲中速度最快的樂章。全曲樂思一氣呵成，音樂發(fā)展緊湊而富于變化，充滿著歡暢爽朗的特點。巴赫在三首無伴奏小提琴奏鳴曲中展現(xiàn)出樂觀的形象特質(zhì)和昂揚的精神狀態(tài)，通過生動鮮明的寫作語言，展現(xiàn)出巴洛克復(fù)調(diào)音樂的感性精神，成為巴洛克時期小提琴藝術(shù)作品的不朽佳作。

四、結(jié)語

巴赫通過無伴奏小提琴奏鳴曲的創(chuàng)作，將復(fù)調(diào)寫作技法創(chuàng)新性地運用于小提琴這一主調(diào)樂器中，在展現(xiàn)其宏大壯麗的復(fù)調(diào)音樂構(gòu)想同時，更賦予了小提琴全新的演奏手法和表現(xiàn)形式，推動了巴洛克時期小提琴演奏藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，并使這三首無伴奏小提琴奏鳴曲成為巴洛克時期小提琴藝術(shù)作品的巔峰之作。巴赫三首無伴奏小提琴奏鳴曲囊括了巴洛克時期小提琴藝術(shù)的演奏技巧與音樂風格，不但是小提琴演奏者學(xué)習(xí)巴洛克音樂的重要曲目，更是后世作曲家學(xué)習(xí)巴洛克器樂創(chuàng)作的經(jīng)典文獻。巴赫確立了無伴奏小提琴奏鳴曲的作品結(jié)構(gòu)范式，并通過音樂織體與寫作語言的創(chuàng)新，使無伴奏小提琴奏鳴曲成為后世作曲家創(chuàng)作的重要作品體裁，成為巴赫留給全人類的寶貴精神財富。