極簡(jiǎn)主義中單體元素在UI設(shè)計(jì)中能夠?yàn)槿藱C(jī)交互提供參考，用簡(jiǎn)潔的形式表達(dá)藝術(shù)效果，拉近用戶與系統(tǒng)的距離，有利于信息的接收和視覺(jué)的傳達(dá)。極簡(jiǎn)主義在扁平化風(fēng)格UI設(shè)計(jì)中的應(yīng)用不僅是藝術(shù)表現(xiàn)，而且形成了品牌形象，能夠有效簡(jiǎn)化視覺(jué)元素，理性表達(dá)藝術(shù)效果，將藝術(shù)語(yǔ)言提煉到最本質(zhì)的層面，摒棄個(gè)人情感和虛幻的空間。

一、極簡(jiǎn)主義與扁平化概念

說(shuō)到極簡(jiǎn)主義的UI設(shè)計(jì)很多人的第一反應(yīng)都是扁平化，所以這里就不得不說(shuō)扁平化的概念，第一個(gè)進(jìn)行扁平化UI設(shè)計(jì)應(yīng)用的就是微軟，微軟在 2003 年開(kāi)始嘗試推出自己的扁平化風(fēng)格的界面，其中Metro界面就是他們的代表作品，隨后蘋(píng)果也在 IOS7中推出了自己的扁平化風(fēng)格的界面，可以看出微軟的扁平化UI設(shè)計(jì)顛覆了傳統(tǒng)的UI設(shè)計(jì)，完全脫了早期擬物化一類的UI設(shè)計(jì)風(fēng)格，簡(jiǎn)單的色塊堆疊重復(fù)，沒(méi)有什么多余的裝飾，沒(méi)有了追求真實(shí)而做出的各種特效，整體界面簡(jiǎn)單，易識(shí)別，加強(qiáng)了信息的集中獲取，更加直接的表現(xiàn)了極簡(jiǎn)主義的特點(diǎn)，然而扁平化并不是完全代表極簡(jiǎn)主義，扁平化只是極簡(jiǎn)主義范疇中的一個(gè)分支，在UI設(shè)計(jì)中的極簡(jiǎn)主義我認(rèn)為在其他風(fēng)格依然發(fā)揮著重要的作用，甚至是在與扁平化相對(duì)立的擬物化UI設(shè)計(jì)中也發(fā)揮著不可忽視的作用。極簡(jiǎn)主義下的扁平化不僅僅是要符合極簡(jiǎn)主義的規(guī)則，更重要的是能夠理解極簡(jiǎn)主義要義，從而達(dá)到極簡(jiǎn)主義的核心高度，所以并不是使用簡(jiǎn)單的色彩或者是使用越少越好的圖形就是極簡(jiǎn)主義，而是使用最簡(jiǎn)單的形式卻能夠表達(dá)出最多的內(nèi)容，而對(duì)于極簡(jiǎn)主義的錯(cuò)誤理解和過(guò)分追求極簡(jiǎn)的扁平化，很可能會(huì)導(dǎo)致內(nèi)容的丟失，信息表達(dá)的不全面，甚至導(dǎo)致人們的不理解和誤解，那樣的設(shè)計(jì)將是徹頭徹尾的失敗。

二、極簡(jiǎn)主義對(duì)扁平化設(shè)計(jì)的影響

扁平化，一種界面設(shè)計(jì)的方式，它的核心內(nèi)容就是消除一切繁雜無(wú)謂的裝飾效果，以極簡(jiǎn)形式表達(dá)完整的內(nèi)容，這一核心思想也正是傳承了極簡(jiǎn)主義的內(nèi)涵，同時(shí)也是對(duì)于極簡(jiǎn)主義的發(fā)展，通常的形式都是簡(jiǎn)單的背景配上簡(jiǎn)單圖形，具有一種優(yōu)雅的形式美，它所表現(xiàn)的事物都是以二維的形式出現(xiàn)，沒(méi)有擬物化一樣的陰影、紋理、高光等效果，只是將一切濃縮的抽象表現(xiàn)形式的極簡(jiǎn)主義影響著扁平化的一切，因?yàn)楸馄交褪怯捎谌藗儗?duì)于信息簡(jiǎn)化的需求而產(chǎn)生的一種風(fēng)格，一種來(lái)源于極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格。極簡(jiǎn)主義誕生于扁平化，而扁平化也引起了人們對(duì)于極簡(jiǎn)主義的探索和研究。扁平化因?yàn)槿藗儗?duì)于更高的極簡(jiǎn)主義的追求也在不斷地進(jìn)步當(dāng)中，如今的扁平化趨于成熟，無(wú)論從色彩還是形式都已基本適應(yīng)大眾的需求?，F(xiàn)在人們的生活離不開(kāi)機(jī)器，每天都要面對(duì)身邊的各種機(jī)器并且使用它們，當(dāng)極簡(jiǎn)主義下的扁平化盛行之后，對(duì)于大眾而言，這的確降低了用戶的體驗(yàn)，在一些非移動(dòng)設(shè)備上顯得有那么些不貼近，產(chǎn)生距離感甚至有些反感，對(duì)于扁平化的認(rèn)知并不像擬物化的UI設(shè)計(jì)那樣是直觀，同時(shí)因?yàn)楸馄交腢I設(shè)計(jì)發(fā)揚(yáng)的是極簡(jiǎn)主義的中心思想缺少了作者的思想和感情，顯得有些冰冷，所能表達(dá)的感情有所缺乏，這一點(diǎn)不可否認(rèn)，扁平化或者極簡(jiǎn)主義對(duì)于情感的表達(dá)是有所欠缺的，極簡(jiǎn)的同時(shí)也是對(duì)于感情的極簡(jiǎn)，但是有時(shí)候這種極簡(jiǎn)的境界正是它所獨(dú)有的“情感”。

三、極簡(jiǎn)主義與扁平化的融合

極簡(jiǎn)主義在如今的UI設(shè)計(jì)中已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的一種風(fēng)格或者表現(xiàn)形式，已經(jīng)形成了一種精神層面的影響，簡(jiǎn)化的元素，單純的色彩，以最簡(jiǎn)單的形式達(dá)到理性的藝術(shù)高度，表現(xiàn)事物的本質(zhì)，提升物象的精神高度，當(dāng)扁平化融合這一切的要素之后，扁平化自然具有一種特殊的“氣質(zhì)”。扁平化似乎看起來(lái)是一種更“平”的界面追求，平是什么？平是藏于生活中的平凡，平是去除一切浮沉雜物的寧?kù)o與淡雅，當(dāng)扁平化出現(xiàn)在UI設(shè)計(jì)的世界中的時(shí)候，宛如踏風(fēng)而來(lái)，自帶清新脫俗的氣場(chǎng)，這是極簡(jiǎn)主義的表達(dá)，這是極簡(jiǎn)主義的融合，這也是極簡(jiǎn)主義的最終追求。在現(xiàn)代社會(huì)需要極簡(jiǎn)主義，于是UI設(shè)計(jì)便需要扁平化。扁平化設(shè)計(jì)的到來(lái)不僅僅帶來(lái)了極簡(jiǎn)主義與UI設(shè)計(jì)的融合，同時(shí)也帶來(lái)了世界的融合，所有地域文化的不同，但因?yàn)檫@些簡(jiǎn)單的，更像是是一種共識(shí)的圖標(biāo)而能夠進(jìn)行無(wú)障礙的交流，方便了每一位使用它的人，無(wú)論你是使用者還是設(shè)計(jì)者，這些簡(jiǎn)單的形式就是世界的共同語(yǔ)言，而且這些語(yǔ)言不僅是如此的簡(jiǎn)單易懂，而且又擁有著極其廣泛的應(yīng)用領(lǐng)域，現(xiàn)在隨處可見(jiàn)的扁平化的UI設(shè)計(jì)正是驗(yàn)證了扁平化的“百搭”屬性。扁平化在與極簡(jiǎn)主義的融合中也要講究細(xì)節(jié)，追求創(chuàng)新，在發(fā)揮極簡(jiǎn)主義核心要領(lǐng)的同時(shí)發(fā)展出越來(lái)越多形式的扁平化類的UI設(shè)計(jì)，這才是扁平化的發(fā)展之路，也是極簡(jiǎn)主義的融合之路。

結(jié)論

極簡(jiǎn)主義下的UI設(shè)計(jì)，讓我們更直觀的獲取信息，更好的進(jìn)行人機(jī)交互，更好的享受進(jìn)步所帶來(lái)的的益處，這便是UI設(shè)計(jì)主流風(fēng)格所應(yīng)該具備的使命。極簡(jiǎn)主義在UI設(shè)計(jì)中的融合運(yùn)用是符合現(xiàn)今社會(huì)需求的，是設(shè)計(jì)行業(yè)不斷進(jìn)步的結(jié)果，也是UI設(shè)計(jì)的不斷進(jìn)步發(fā)展的過(guò)程。

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作者簡(jiǎn)介：朱文彬（1994.10—），男，漢族，江蘇南京人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院），藝術(shù)學(xué)院在讀研究生，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。