摘要：陶瓷在人類發(fā)展的文明史上有著重要的地位，它見證了人們從原始社會(huì)到現(xiàn)代社會(huì)的變遷，見證了人們美學(xué)的發(fā)展，成為人類文明史上最古老的藝術(shù)形態(tài)之一。雖然歷史的車輪不斷的向前滾動(dòng)著，但這神秘而古老的藝術(shù)卻因?yàn)闀r(shí)間的沉淀而更加散發(fā)出迷人的魅力。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，人們已經(jīng)不滿足于簡單的溫飽追求開始在生活的方方面面追求藝術(shù)感，于是陶藝設(shè)計(jì)就成為了備受人們追捧的東西，陶瓷不僅可以用于生活的方方面面起到實(shí)用，還可以起到觀賞作用，其藝術(shù)價(jià)值是無法用金錢衡量的。而在陶藝設(shè)計(jì)中最重要的就是注重點(diǎn)線面的運(yùn)用。由于點(diǎn)、線、面的運(yùn)用，豐富了陶藝的種類，使陶藝更加富有生命力和表現(xiàn)力。本文通過大量的時(shí)間觀察著重分析點(diǎn)線面在陶藝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)，以期能為陶藝設(shè)計(jì)做出理論貢獻(xiàn)[1]。

關(guān)鍵詞：點(diǎn)；線；面陶藝設(shè)計(jì)

引言：在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的過程中，因其色釉具有調(diào)制具有一定的不可控的特征，所以，陶藝設(shè)計(jì)會(huì)具有十分強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息，絢爛多彩的顏色會(huì)使陶藝具有強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力。與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的平面繪畫藝術(shù)不同的是，陶瓷藝術(shù)由于立體式的寫意表達(dá)能夠運(yùn)用點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)形式從而顯得更加多樣。在對陶瓷進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，更注重人與自然和諧統(tǒng)一。

1.點(diǎn)、線、面在現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)造型上的表現(xiàn)?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的造型隨著時(shí)代發(fā)展與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的造型在風(fēng)格上發(fā)生了很大的變化，他一改傳統(tǒng)陶瓷造型的對稱審美，開始逐漸道破這項(xiàng)藝術(shù)表現(xiàn)原則更加趨于自然地流露，很多陶瓷設(shè)計(jì)者認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)該被禁錮在同一種模式中，在千百年的歷史變遷中，人們對美學(xué)和藝術(shù)有著更加深刻的認(rèn)知，已經(jīng)開始向逐漸趨向形式美，抓住一個(gè)似是而非的觀念從而隨心而作，形式美中又蘊(yùn)含著哲學(xué)思想。然而大多數(shù)的陶藝設(shè)計(jì)都離不開點(diǎn)線面的元素融合。在傳統(tǒng)陶瓷造型手拉坯成型上，轆護(hù)轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，手在器皿上形成的自然紋理體現(xiàn)出了點(diǎn)線面的獨(dú)特藝術(shù)魅力，顯得器物更加的生動(dòng)、自然。不僅能夠強(qiáng)烈直觀的表現(xiàn)出陶藝的外在氣質(zhì)，更能夠體現(xiàn)出陶藝的內(nèi)在品格。優(yōu)秀的陶藝設(shè)計(jì)師能夠完美的將點(diǎn)、線、面融合成為一體，使之成為陶藝佳作，無論是點(diǎn)、線、面元素單獨(dú)呈現(xiàn)或是元素與元素間的組合，其形象都會(huì)讓人賞心悅目，體現(xiàn)與其他藝術(shù)形式不一樣的、獨(dú)特的藝術(shù)氣息。

2.陶瓷藝術(shù)中點(diǎn)的表現(xiàn)形式。在所有繪畫的形式里，都會(huì)用到點(diǎn)、線、面這三種元素來表現(xiàn)畫作所蘊(yùn)含的精神。而潘天壽則認(rèn)為所有的畫作都是無數(shù)的點(diǎn)相連接集合形成的，所謂“集點(diǎn)成線，擴(kuò)點(diǎn)成面?！彼械膰嬜髌罚?，點(diǎn)元素一直被認(rèn)為是繪畫作品中最核心的基礎(chǔ)元素。而在陶瓷設(shè)計(jì)過程中，也是采用繪畫的原則，有無數(shù)個(gè)不規(guī)則的點(diǎn)而形成。點(diǎn)的產(chǎn)生原因大致分為兩種類型，一是非偶然點(diǎn)，二是偶然點(diǎn)。其中，非偶然點(diǎn)的內(nèi)涵是陶設(shè)計(jì)師用色釉按照繪畫的方式將陶瓷的藝術(shù)呈現(xiàn)出來，具有穩(wěn)定的流動(dòng)性的特點(diǎn)，彰顯了陶瓷設(shè)計(jì)師的藝術(shù)創(chuàng)作功底。而陶瓷色釉中的偶然點(diǎn)則是由陶瓷設(shè)計(jì)師按照自己的設(shè)計(jì)理念使用噴、灑、潑等穩(wěn)定性較低的流動(dòng)性的方式所形成的點(diǎn)，在偶然點(diǎn)出現(xiàn)的過程中，陶瓷設(shè)計(jì)師需要把握好創(chuàng)作理念，使其呈現(xiàn)出一種抽象的表達(dá)效果。這些點(diǎn)元素通過色釉進(jìn)行高溫反應(yīng)之后，會(huì)顯現(xiàn)出十分自然的藝術(shù)特征。是陶瓷更加具有藝術(shù)氣息，更加具有觀賞價(jià)值。

3.陶瓷藝術(shù)中線的表現(xiàn)形式。如果通過數(shù)學(xué)的概念來理解線的含義的話，那么線就是點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡，其擁有位置與長度兩種特性。而陶瓷設(shè)計(jì)則與數(shù)學(xué)中的西安的表現(xiàn)方式有所不同中，線元素不僅具有位置屬性、長度屬性還會(huì)具有寬度屬性。同時(shí)，線元素也是陶瓷設(shè)計(jì)中能夠表達(dá)強(qiáng)烈的情感的元素。線元素多樣化運(yùn)用還可以激發(fā)人們不同程度的審美意識，從而形成多角度的感官體驗(yàn)。簡單來說，線元素所激發(fā)的感官體驗(yàn)是一種多樣的體驗(yàn)，通過主要調(diào)動(dòng)視覺從而使其他感官的審美覺醒。因此，優(yōu)秀陶設(shè)計(jì)師需要準(zhǔn)確的捕捉住線條的不同程度表現(xiàn)力具有敏銳的線條審美能力和精湛的線條運(yùn)用能力。通過把握住線條的粗細(xì)、長短、曲直等，準(zhǔn)確而富有美感的表達(dá)創(chuàng)作理念。如，在安瑞勇的陶瓷作品中，通過使釉料在自然流動(dòng)中形成偶然性和非偶然性的線條，將其有機(jī)的融合在陶瓷作品中由此使作品極具的自然性和神秘性的雙重特征，體現(xiàn)了陶藝設(shè)計(jì)師對人類靈魂的深度審視和發(fā)掘，從而表現(xiàn)了寫意精神的最高境界。除此之外，在陶瓷藝術(shù)中，高溫窯變色釉在高溫中經(jīng)過淬煉形成暈散、流動(dòng)狀態(tài)的線條，可以通過絢爛瑰麗的色彩表現(xiàn)明暗的交替，光影的變化，從而充分展現(xiàn)事物的真實(shí)性和生動(dòng)性。

4.陶瓷藝術(shù)中面的表現(xiàn)形式。面的內(nèi)涵是基于二維空間內(nèi)，其形態(tài)特征擁有固定的色彩，形狀，紋理。面是二維空間內(nèi)一切事物的表達(dá)方式。而在陶瓷藝術(shù)中融入二維空間的面會(huì)使陶藝的立體性與面的延展性和流動(dòng)性相融合，從而呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)氣息。因?yàn)樯缘牟环€(wěn)定性，而使它繪制出的面具有強(qiáng)烈的隨機(jī)性。從而更加具有趣味性。舉個(gè)例子，李菊生《塞外風(fēng)情》其構(gòu)圖方式精巧獨(dú)特。畫師在繪制過程中筆觸深刻，筆韻深遠(yuǎn)。而在陶藝設(shè)計(jì)過程當(dāng)中利用色釉的多元性特點(diǎn)從而畫面變得虛實(shí)協(xié)調(diào)，濃淡相宜，并且由于色釉的流動(dòng)性強(qiáng)的特性其過渡會(huì)非常合理圓潤，人物的輪廓都具有良好的表現(xiàn)力。此外，在大量的陶瓷設(shè)計(jì)中，都會(huì)充分考慮到面的表現(xiàn)具有極強(qiáng)的概括性。點(diǎn)和線構(gòu)成了面，而面的使用也證明著點(diǎn)元素與線元素在陶瓷設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用。點(diǎn)和線之間構(gòu)成對應(yīng)的圖案，并最終使觀者在腦海中形成有效的視覺體驗(yàn)。最后，隨著科學(xué)技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，也將信息技術(shù)與陶藝設(shè)計(jì)相結(jié)合，大量的陶藝設(shè)計(jì)者通過電腦進(jìn)行陶藝作品的構(gòu)圖和建模。使陶藝得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

結(jié)語：從傳統(tǒng)陶藝設(shè)計(jì)到現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展過程中，點(diǎn)、線、面這三種基本元素從遠(yuǎn)古貫徹至今，已經(jīng)成為了陶瓷藝術(shù)的不可或缺的創(chuàng)作元素。許多藝術(shù)家不僅對單個(gè)元素進(jìn)行深刻的研究與領(lǐng)悟，試圖發(fā)掘出深層次的表達(dá)形式，而且還具有獨(dú)到的藝術(shù)見解，自成一派，形成自己獨(dú)特設(shè)計(jì)理念和觀感體驗(yàn)。點(diǎn)、線、面不僅僅是平面圖形的構(gòu)成元素，在立體空間也扮演了非常重要的角色，只有掌握了點(diǎn)、線、面三種基本要素的特點(diǎn)及構(gòu)成原理，才能使現(xiàn)代陶藝呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)完全不同的精神風(fēng)貌。

參考文獻(xiàn)：

[1]李金蓉.淺談點(diǎn)、線、面在現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)[J].大眾文藝，2017（19）：100.

作者簡介：姓名：陳劍都，性別：男，出生1981年1月，籍貫：中國，單位：德化縣寶美工業(yè)區(qū)祥豐陶瓷有限公司，職稱：高級技師，職務(wù)：藝術(shù)設(shè)計(jì)總監(jiān)，學(xué)歷：大專，研究方向：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)、陶瓷雕塑。