白羊座往往有一個(gè)被放大的自我，他們擅長(zhǎng)為自己爭(zhēng)取利益，不喜歡委曲求全，也無法接受一個(gè)和諧的外殼里包裹著一顆破碎的心。他們的關(guān)鍵詞是“我要”，而且是“我現(xiàn)在就要”，立刻馬上，一分鐘的等待都變得如此煎熬。當(dāng)他們有了一個(gè)新奇的想法會(huì)立刻熱切地專注其中，像個(gè)孩子一樣興奮不已，恨不得點(diǎn)燃全身的熱情馬上行動(dòng)起來，要知道靜靜地等待到萬(wàn)事俱備可不是他們風(fēng)格。杜拉斯的愛情生活便是標(biāo)準(zhǔn)的白羊座風(fēng)范。

16歲那年，杜拉斯遇見了一個(gè)中國(guó)男人李云泰，他成為她的第一個(gè)也是終身難忘的情人。1939年，與她結(jié)婚的羅貝爾·昂泰爾姆是她前一個(gè)情人的好朋友，也是她一生信賴的弟弟和朋友。1942年，她認(rèn)識(shí)了迪奧尼·馬斯科洛，覺得他是“美男子，非常美的美男子”，最后兩個(gè)人都愛上了對(duì)方。半年后，瑪格麗特引見迪奧尼認(rèn)識(shí)了昂泰爾姆。接下去的10年之內(nèi)，這兩個(gè)男人先后離開了她。直到她70歲時(shí)，她認(rèn)識(shí)了不到27歲的大學(xué)生楊·安德烈亞，他成為了她的最后一個(gè)情人，一直陪她走完了82歲人生。

家境非常貧寒的杜拉斯，從1942年開始發(fā)表小說，1950年的《抵擋太平洋的堤壩》使杜拉斯在法國(guó)一舉成名。這段時(shí)期的作品富有自傳色彩。自1953年的《塔基尼亞的小馬群》起，杜拉斯探索新的敘事語(yǔ)言，逐漸抹去小說情節(jié)，更強(qiáng)調(diào)主觀感受和心理變化。1955至1965年是她創(chuàng)作上的高峰期，代表作有小說《如歌的中板》《副領(lǐng)事》，以及劇本《廣島之戀》等。1984年發(fā)表《情人》，獲當(dāng)年龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。

每個(gè)白羊座人的身體里都住著一位戰(zhàn)士。他們?cè)趯ふ矣職?，尋找?zhàn)場(chǎng)，所以白羊們會(huì)迫使自己面對(duì)壓力與挑戰(zhàn)，用這些挑戰(zhàn)去證明自己的實(shí)力，與獲得征服的快感。然而并不是所有挑戰(zhàn)里白羊們都可以找到勇氣，但他們卻能在過程里感受到個(gè)人力量的累積。

無可非議，杜拉斯筆下的男女主人公都在瘋狂地攫取以及尋求愛情，卻又無法在洶涌之海中把握欲望。無論是那個(gè)湄公河邊的中國(guó)北方的情人，還是《副領(lǐng)事》《直布羅陀海峽的水手》《廣島之戀》《如歌般的中板》等作品，愛情是杜拉斯作品永恒的話題。

不過風(fēng)馳電掣的行動(dòng)力，也時(shí)常讓白羊們因?yàn)榭紤]不周、沖動(dòng)、魯莽而陷入困境。對(duì)白羊們來說，每一段愛情，就像自殺一樣，永遠(yuǎn)是一個(gè)無法解開的謎。我們可以對(duì)它進(jìn)行沒完沒了的分析和解說，卻始終無法達(dá)成充分和圓滿的理解。

杜拉斯的愛情，便是不斷地推倒，又不斷地重來。她試圖從不同角度切入，給情欲話題賦予新的解讀。從《情人》到之后的《中國(guó)北方的情人》，讓我們感受最深的是皮埃爾·梅爾唐斯的說法，“這些形象突然再度出現(xiàn)，仿佛來參加告別的儀式，……同時(shí)也向我們承認(rèn)了她寫作時(shí)體會(huì)到的瘋狂的快感?！庇捎谛≌f中與她有關(guān)的人都已去世，她的回憶已無所顧忌，筆觸也更為大膽，對(duì)肉體之愛的描述也更為肆意。毫無疑問，她在寫作中把自己重新活了一遍——這是她熱愛的事情。

杜拉斯語(yǔ)錄

經(jīng)歷過孤獨(dú)的日子，我終于喜歡上自己的無知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時(shí)就該聽任火焰緩緩燃燒，不說一句話，不評(píng)論任何事。必須在無知中自我更新。

——《平靜的生活》

我總想保留一個(gè)地方，讓我獨(dú)自待在那兒，讓我可以在那里愛，不知道愛什么，既不知道愛誰(shuí)，也不知道怎么愛，愛多久。但要自己心中保留一個(gè)等待的地方，別人永遠(yuǎn)都不會(huì)知道，等待愛，也許不知道愛誰(shuí)，但等的是它，愛。

——《等待愛》