姜山

【摘 要】電視劇預(yù)告片是將電視劇品牌化并進(jìn)行整體包裝的一種宣傳形式，是吸引觀眾關(guān)注的重要途徑。本文通過分析實例，從預(yù)告片定位、形式創(chuàng)作、剪輯以及后期創(chuàng)意幾個角度分析電視劇預(yù)告片的制作思路，以期為廣大影視人與后期制作工作者提供預(yù)告片制作參考。

【關(guān)鍵詞】電視劇；預(yù)告片；制作思路

中圖分類號：J91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0120-01

電視劇預(yù)告片屬于宣傳片的一種特殊形式，它在較短的時間內(nèi)將電視劇的精華呈現(xiàn)給觀眾，并留有神秘的余地，以期達(dá)到吸引觀眾觀看相應(yīng)電視劇節(jié)目的目的。同時，預(yù)告片與其他宣傳片一樣，能在多個媒體渠道密集滾動播出，幫助電視劇擴(kuò)寬受眾輻射范圍，提升電視劇的影響力。所以，以創(chuàng)新性角度思考電視劇預(yù)告片制作思路是廣大影視制作人需要重點探討的課題。

一、電視劇預(yù)告片制作思路之創(chuàng)新定位

在制作電視預(yù)告片之前，制作師需明確該預(yù)告片的定位，即劃分受眾目標(biāo)。由于各個收視群體存在電視劇題材喜好的差異，預(yù)告片能吸引觀眾的點也自然不同，只有深入分析電視劇對應(yīng)的受眾群體，將觀眾的喜好與社會熱點、娛樂焦點等有機(jī)結(jié)合，并以此為基礎(chǔ)發(fā)掘該劇能為特定受眾提供的觀看興奮點、亮點。如此不僅能更有針對性地吸引電視觀眾，而且更能體現(xiàn)電視劇預(yù)告片的個性。如之前熱播的都市言情劇《談判官》，制作師在制作預(yù)告片時，首先明確將主要受眾目標(biāo)鎖定在都市白領(lǐng)、大學(xué)生身上，因此在預(yù)告片中保留了劇情本身的都市色彩，更加入了大量時尚氣息，以尋求與這部分受眾的情感交流。再如，生活倫理劇《老有所依》，其主要受眾目標(biāo)為中、老年群體，考慮到這部分人對于生活情感的重視，其預(yù)告片就更側(cè)重于親情的展現(xiàn)，同時采用了較為舒緩的節(jié)奏。綜上可知，預(yù)告片制作的第一步便是定位，這是之后預(yù)告片制作的中心也是必須遵循的原則，由此可規(guī)避預(yù)告片中出現(xiàn)相互抵觸的情節(jié)或情感設(shè)置。

二、電視劇預(yù)告片制作思路之創(chuàng)新形式

傳統(tǒng)的電視劇預(yù)告片大都按照順敘的敘事方式呈現(xiàn)電視情節(jié)或故事，在短短幾分鐘內(nèi)從故事的開端、高潮一直講到結(jié)尾，它更像是濃縮版的電視劇。因此往往只能做到精彩，而不能兼顧吸引力，畢竟在預(yù)告片中觀眾已經(jīng)知曉故事的大體走向與結(jié)局，自然不會將注意力放在完整觀看電視劇上。所以，制作師在制作電視劇預(yù)告片時，應(yīng)當(dāng)創(chuàng)新預(yù)告片制作形式，使用特殊的敘事模式，既突出人物鮮明的個性與情節(jié)的精彩吸引觀眾，還要避免透露電視劇最精彩的劇情與獨具匠心的故事發(fā)展走向。而這一尺度的把控對于制作師的要求極高，需其靈活運用省略、重復(fù)、設(shè)疑、逆轉(zhuǎn)等敘事手法進(jìn)行再創(chuàng)作，控制觀眾的視聽系統(tǒng)。如在電視劇《瑯琊榜》“權(quán)謀版”的預(yù)告片中，就通過重疊交叉的敘事方式將“梅長蘇”在翻手云覆手雨的權(quán)謀計策下將快速衰亡的各個家族景象一一呈現(xiàn)，畫面一轉(zhuǎn)，又是劇中大反派“謝玉”的陰狠表現(xiàn)，這就將兩個人物的對立關(guān)系建立了起來，同時留下“究竟鹿死誰手”的懸念，吸引觀眾前去一探究竟。

三、電視劇預(yù)告片制作思路之創(chuàng)新剪輯

電視劇預(yù)告片的呈現(xiàn)需要靈活的剪輯來實現(xiàn)，良好的剪輯工作不僅能更加順暢地將電視劇節(jié)選片段串聯(lián)起來，還能在多種剪輯手法下產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺感染力，調(diào)動觀眾情緒。制作師在剪輯時，要勇于打破常規(guī)的剪輯手法，在緊湊的預(yù)告片中將內(nèi)容與情節(jié)展示出來。如跳軸手法可用于調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏，強(qiáng)化預(yù)告片沖擊力。而多個短暫鏡頭的連續(xù)切換，不僅能豐富預(yù)告片的信息量，還能使預(yù)告片的表現(xiàn)更加緊湊。又如，虛實結(jié)合的剪輯手段既能呈現(xiàn)電視劇清晰的脈絡(luò)，又能帶給觀眾強(qiáng)烈的期待感與錯覺，強(qiáng)化預(yù)告片的懸念。例如，大型古裝玄幻電視劇《三生三世十里桃花》中涵蓋了多條主線與復(fù)雜的人物關(guān)系，制作師在制作預(yù)告片時很清醒地意識到：要想在短短幾分鐘內(nèi)將所有的劇情主線呈現(xiàn)給觀眾是十分困難的，與其囊括所有內(nèi)容致使觀眾產(chǎn)生思維混亂、條理不清晰的情況，不如采用虛實結(jié)合的剪輯方式，將電視劇次要線索舍去，抓住“三世人三段情”這一主線，從中挖掘看點與亮點，構(gòu)建一條最能吸引觀眾的線索。

四、電視劇預(yù)告片制作思路之創(chuàng)新后期包裝

后期包裝作為預(yù)告片剪輯的補充，有升華預(yù)告片主題、提升預(yù)告片吸引力的作用，而多種數(shù)字化特效的出現(xiàn)與應(yīng)用，為后期創(chuàng)新提供了技術(shù)支持。制作師可借助多種數(shù)字化后期包裝手段在人物介紹、轉(zhuǎn)場、預(yù)告片字幕等關(guān)鍵位置進(jìn)行再創(chuàng)作。對預(yù)告片中最常出現(xiàn)的轉(zhuǎn)場效果而言，制作師不應(yīng)停留在傳統(tǒng)的疊畫轉(zhuǎn)場與閃白轉(zhuǎn)場等方式的應(yīng)用上，而應(yīng)當(dāng)選擇閃黑、快切、曝光、三維等方式來實現(xiàn)。例如，在《新版水滸傳》的預(yù)告片制作中，制作師在對大場景與人物特寫鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場時便利用了閃黑手法實現(xiàn)銜接，這不僅能給畫面帶來延續(xù)感，而且更能配合預(yù)告片音樂形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。

五、結(jié)語

要制作出色的電視劇預(yù)告片，不僅需要后期制作人員找準(zhǔn)預(yù)告片的定位，更要以創(chuàng)新的制作思路實現(xiàn)預(yù)告片制作形式、剪輯方式以及后期制作形式的創(chuàng)新。并利用先進(jìn)的后期技術(shù)將這些創(chuàng)新想法制作成電視劇預(yù)告片，吸引觀眾注意力以提升電視劇收視率。在這一過程中，后期制作人員也要不斷積累制作經(jīng)驗，總結(jié)電視劇預(yù)告片的制作思路，以期在今后制作出更好的預(yù)告片。

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