金弘大 田琳

【摘 要】《元鑒墓志銘》中的書(shū)法帶有六朝書(shū)法的明顯特征。第一，書(shū)寫(xiě)方法不遵循現(xiàn)存筆順要求，不遵守書(shū)法時(shí)間性要求，違背了一個(gè)筆畫(huà)一次完成的約定俗成。第二，作品在整體上保持了自由自在、“天真爛漫”的特征。

【關(guān)鍵詞】元鑒墓志；六朝書(shū)法；多次用筆；墓志銘；石刻

中圖分類號(hào)：J292.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）15-0231-01

1925年河南洛陽(yáng)出土的《元鑒墓志》，刻于北魏正始四年（公元507年），現(xiàn)藏于西安碑林，是突出反映六朝書(shū)法特征的重要文物，但到目前為止還未有學(xué)者運(yùn)用科學(xué)方法對(duì)此墓志銘的書(shū)法特點(diǎn)進(jìn)行系統(tǒng)研究。本文選取該墓志銘中最具特色的幾個(gè)字進(jìn)行分析，闡釋該作品及當(dāng)時(shí)書(shū)法的特征。

一、書(shū)寫(xiě)特征及書(shū)法特點(diǎn)

華仁德在《中國(guó)書(shū)法全集》第13卷作品考釋中將《元鑒墓志》的整體風(fēng)格及書(shū)法特征描述如下：“志文書(shū)體豐肥，尤以前八行為甚，這風(fēng)格在魏墓志中甚特別，點(diǎn)畫(huà)起收處均露鋒穎，運(yùn)筆略程狐勢(shì)，間架緊密，時(shí)見(jiàn)峻宕爽利之態(tài)，故雖肥碩而無(wú)臃腫的感覺(jué)。”①

華仁德描述了該墓志銘書(shū)法的整體特點(diǎn)，但忽略了書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的重要細(xì)節(jié)。下面我們選取其中的幾個(gè)字，客觀分析一下該作品的書(shū)寫(xiě)特征及六朝書(shū)法的時(shí)代特點(diǎn)。

首先，從具體的書(shū)寫(xiě)方法上看，《元鑒墓志》中的字通過(guò)多次用筆表現(xiàn)出造型上的中斷效果突出。例如第二行第三個(gè)字“尹”（圖1.1、1.2），該字的書(shū)寫(xiě)方法和筆順不同一般，第二筆橫畫(huà)是以C為中心左右分開(kāi)寫(xiě)成的。通過(guò)圖1.2的顏色對(duì)比，我們能清楚地看出這種A、B中斷的形態(tài)。第三行第八個(gè)字“史”的中斷效果同樣引人矚目（圖1.3.1.4）。細(xì)長(zhǎng)的C替代了“口”的第二筆短折和第三筆橫，并改變了字中撇畫(huà)的樣子，使其斷成了A、B兩部分，A、B兩個(gè)筆畫(huà)中心軸線及收起筆位置的不同清楚地傳達(dá)出書(shū)寫(xiě)者在此處對(duì)這一中斷的主觀設(shè)計(jì)。

雖然造型上沒(méi)有“史”字大膽，但我們?cè)趫D2.1《元鑒墓志》第十一行第三個(gè)字“宇”中能見(jiàn)到更微妙的書(shū)寫(xiě)技法。該字的寶蓋頭在書(shū)寫(xiě)時(shí)以C為中心產(chǎn)生了中斷，B在C的右邊重新露鋒起筆的痕跡明顯，清楚表明了書(shū)寫(xiě)者此時(shí)的中斷故意，而且A、B不但左右中斷，上下的位置也產(chǎn)生了偏移錯(cuò)位，為鑒賞者提供了更多的細(xì)節(jié)變化。

《元鑒墓志》字造型的中斷除了出現(xiàn)在橫畫(huà)和撇畫(huà)中，在豎畫(huà)中也較常見(jiàn)。如第八行第五個(gè)字“東”（圖2.3.2.4），A、B兩個(gè)筆畫(huà)中心軸線的位置不同，B藏鋒起筆，再次運(yùn)筆而不是由上而下一氣呵成的痕跡明顯，這些都客觀說(shuō)明了“東”字豎畫(huà)的中斷。

除了上述的四個(gè)字外，具有中斷效果的字在《元鑒墓志》中還有不少，如第一行第二個(gè)字“武”，第四行第十一個(gè)字“也”，第六行第六個(gè)字“戍”，第十四行第十三個(gè)字“體”等?！对b墓志》大量運(yùn)用多次用筆的方法，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的文字造型，雖然這種方法違背了書(shū)法中所講究的時(shí)間性，打破了一筆完成一個(gè)筆畫(huà)的常規(guī)認(rèn)知，但這也恰恰是六朝時(shí)期書(shū)法的時(shí)代特征之一。②

其次，《元鑒墓志》的整體書(shū)寫(xiě)風(fēng)格特點(diǎn)可以概括為“天真爛漫”。主要表現(xiàn)為：第一，打破筆畫(huà)一般位置的局限。如圖3.1是《元鑒墓志》第五行第三個(gè)字“河”，左邊三點(diǎn)水最上邊的點(diǎn)落在了右邊“可”橫畫(huà)的上邊。第二，筆畫(huà)通用的特點(diǎn)突出。左右上下結(jié)構(gòu)的字中常常出現(xiàn)筆畫(huà)的通用。如第五行第二個(gè)字“孫”（圖3.2），A部分是左邊“子”下面的轉(zhuǎn)折，同時(shí)也是右邊“系”左下邊的一個(gè)點(diǎn)。

第三，不遵守筆順?lè)▌t，由此出現(xiàn)了各種“華結(jié)”效果。③如第六行第三個(gè)字“歲”（圖3.3），A、B筆畫(huà)連在一起形成了超越一般筆順規(guī)則的創(chuàng)造性書(shū)寫(xiě)，這種無(wú)規(guī)則的筆畫(huà)連接形成的“華結(jié)”效果在六朝書(shū)法家的其他作品中也是較常見(jiàn)的。圖3.4是第十四行倒數(shù)第三個(gè)字“?！?，該字中間的橫畫(huà)以C為中心分開(kāi)寫(xiě)成，C和D連在一起形成了別致的“華結(jié)”效果。

這些現(xiàn)在已不常見(jiàn)的書(shū)寫(xiě)特征不但展現(xiàn)出《元鑒墓志》不可磨滅的藝術(shù)成就，由此創(chuàng)造出的各種特異造型效果也充分顯示出六朝書(shū)法的獨(dú)特魅力。

二、結(jié)語(yǔ)

《元鑒墓志銘》中的書(shū)法帶有六朝書(shū)法的明顯特征?？梢愿爬ㄈ缦拢旱谝唬瑫?shū)寫(xiě)方法上不遵守現(xiàn)存筆順要求，不遵守書(shū)法時(shí)間性要求，違背了一個(gè)筆畫(huà)一次完成的約定俗成，由此創(chuàng)造出的豐富造型效果為我們提供了更細(xì)膩的鑒賞點(diǎn)，通過(guò)與眾不同的外部形態(tài)和內(nèi)部細(xì)節(jié)牢牢吸引我們的目光，引導(dǎo)我們更深入地思考書(shū)法作品的創(chuàng)作目的，更全面地理解書(shū)法作品的價(jià)值和意義。第二，作品在整體上保持了自由自在、“天真爛漫”的特征。

注釋：

①劉正成主編，《中國(guó)書(shū)法全集》13，榮寶齋出版社，2004，205頁(yè)

②參見(jiàn)金弘大，《王羲之書(shū)法造型特征研究》，天津大學(xué)出版社，2012。

③關(guān)于華結(jié)效果參見(jiàn)，金弘大，《王羲之書(shū)法造型特征研究》，天津大學(xué)出版社，2012：第1-4頁(yè)。