梅麗莎·澤克斯特 納塔
梅麗莎·澤克斯特(Melissa Zexter)
許多藝術(shù)家都喜歡嘗試刺繡這種古老而有魅力的手工藝,美國女?dāng)z影師梅麗莎·澤克斯特(Melissa Zexter)就是其中之一。
光滑的針尖穿過照片表面,針線在縝密交織間加入了藝術(shù)家的奇思妙想,每一次的手眼合一都為最終的完美縫出下一步。雜亂的纖維被有意識地交織著,與照片中的形影融合在一起,澤克斯特將這種“祖母”級的手工藝,與攝影雜糅在一起,構(gòu)建出一幅幅新的藝術(shù)景象。
在過去20年中,澤克斯特一直在用刺繡給她的攝影作品注入新的生機(jī)。對她來說,照片上的刺繡有著雙重用途:既要讓照片本來的影像模糊,又要在照片中創(chuàng)造出新的圖案。而最終,刺繡的作用則是讓瞬間凝固成永恒的記憶。
澤克斯特目前生活在美國紐約,她也是當(dāng)?shù)匾凰髮W(xué)的攝影老師。雖然在剛畢業(yè)那一陣,她希望成為優(yōu)秀的紀(jì)實攝影師,但最后內(nèi)心的直覺和女性天生對藝術(shù)及各種媒材的敏感,引導(dǎo)她走向了一個充滿意外的攝影之路。
能先談?wù)勀愕墓ぷ骱蛯I(yè)背景嗎?大概是從何時開始攝影創(chuàng)作的?
梅麗莎·澤克斯特:我的家鄉(xiāng)是美國羅德島州的布里斯托(Bristol),那是個小城市。8歲的時候,我得到了自己的第一臺相機(jī)。之后我拿到了羅德島設(shè)計學(xué)院的錄取通知,進(jìn)入攝影專業(yè)學(xué)習(xí)。畢業(yè)后,我搬到了心中的大城市——紐約,然后就一直在這里工作、生活。剛開始,我的目標(biāo)是成為一名報道攝影師,為雜志和報紙工作。而在過去20年,在拍攝紀(jì)實照片的同時,我把更多精力用在實驗性刺繡攝影創(chuàng)作上,嘗試將刺繡和攝影混搭在一起。這兩者都是我擅長且喜愛的——我有攝影專業(yè)的背景也非常沉迷于手工。創(chuàng)作中我所使用的照片,大多是自己拍攝和沖洗的,也有一些收集的老照片。而后期的刺繡部分都是我個人獨(dú)立完成的。
你覺得,這些作品中最具創(chuàng)造力的是哪部分?
梅麗莎-澤克斯特:我在創(chuàng)作時,一般先要自己拍攝和沖印照片,然后在影像上思考哪個部分適合疊加刺繡,并確定方案。通常來說,刺繡的圖案和我用的色線,以及最后繡出什么樣的肌理,都是憑借直覺設(shè)計的。有時候我會提前計劃,畫好草稿,有時則一邊在照片上刺繡一邊隨機(jī)設(shè)計。我希望這樣的創(chuàng)作方式能讓我的作品看上去獨(dú)一無二。
在刺繡過程中,最難的是哪一步?
梅麗莎·澤克斯特:最難的部分是刺繡這個過程,拍攝不會用太久,但是刺繡會花去很長時間。因為要在照片上繡上各種細(xì)節(jié),而且必須一點(diǎn)一點(diǎn)手工來繡。如果我用縫紉機(jī)的話,雖然會節(jié)省時間,但最后作品給人呈現(xiàn)的觀感會截然不同。所以我決定全部用手工縫紉,來制造出一種不規(guī)則的肌理。我很喜歡這種效果。
能具體說說這些作品的創(chuàng)作過程嗎?
梅麗莎·澤克斯特:首先,我要根據(jù)每張照片來設(shè)計獨(dú)特的刺繡圖案。比如在《地圖與記憶》這個系列中,我設(shè)計的圖案比較抽象,實則是復(fù)制了一些充滿個人記憶的紀(jì)念品,比如一張去布魯克林的公交巴士地圖、我兒童時期穿的裙子上的花朵圖案、俄羅斯城市中心的平面圖(我祖父一直住在那里)等。有一些圖案要更抽象一些,并沒有具體的含義或者暗指。刺繡能將這些圖案以一種特別的樣貌呈現(xiàn)出來。
相對于刺繡來說,拍攝、沖印照片可以說是更偏技術(shù)層面的工作。攝影定格某個瞬間,而照片就成為了“時間的紀(jì)念品”,記錄下某一刻。這些照片和刺繡的主題,都關(guān)乎時光與記憶。手工刺繡是非?;ㄙM(fèi)時間的,但這個過程也表達(dá)出我對時光的一種理解。攝影拍攝的是瞬間,刺繡讓它的時間線延長,最后兩者混合成一次記憶。用針線創(chuàng)造出線條和圖案,針線也將我和照片中的拍攝對象,以及觀看這些照片的人,緊密地聯(lián)系在一起。
關(guān)于攝影,除了刺繡你還做過哪些創(chuàng)意實驗?
梅麗莎-澤克斯特:在刺繡方面,我之前做過一些嘗試,比如在手工制成的紙張上刺繡,以及在枕頭上刺繡。而就攝影來說,我只做過一大批蓋滿馬賽克的照片,也做過手工攝影書,嘗試過將攝影和繪畫結(jié)合。最后我發(fā)現(xiàn)自己還是最喜歡攝影與刺繡結(jié)合這種創(chuàng)作形式,
你希望用作品傳遞出哪些訊息?
梅麗莎·澤克斯特:我一直覺得攝影是鏈接“當(dāng)下”與“記憶”的一種媒介,就像剛才所說,刺繡與攝影是呼應(yīng)的,都是表達(dá)時光從“瞬間”到“記憶”的轉(zhuǎn)變。一條條絲線讓照片與我發(fā)生了密切的聯(lián)系,讓我與照片中的拍攝對象互動。同時刺繡也給照片增添了新的顏色、線條、圖案、肌理,讓它變成完全不同的另一幅影像。所以,這種創(chuàng)作方法,讓我覺得自己在用一種全新的方式“拍”照片。
你有沒有自己非常喜歡的藝術(shù)家?他們會給你的創(chuàng)作帶來靈感嗎?
梅麗莎·澤克斯特:其實我很喜歡黑白攝影。之前我曾經(jīng)在紐約觀賞過黑白攝影師Peter Hujar的攝影展,印象深刻。我最近還看了一個非常棒的展覽,是畫家Florine Stettheimer的。我還喜歡莉莉安·巴斯曼(Lillian Bassman)那些優(yōu)雅而又帶有神秘色彩的時尚攝影作品和戴安·阿勃絲(Diane Arbus)的作品。這些出色的攝影師、藝術(shù)家以及一些我收集的無名藝術(shù)家作品,都經(jīng)常給我?guī)盱`感,給我很大鼓舞。
你覺得傳統(tǒng)紀(jì)實的攝影,是不是難以徹底地表達(dá)你的一些觀念?
梅麗莎·澤克斯特:其實,我同時也在做一些你說的“傳統(tǒng)”攝影項目。的確,混合了多種媒材的創(chuàng)作方法和相對比較“直接”的拍攝非常不一樣,能更多地加入自己的觀點(diǎn)。
你下一個拍攝計劃是什么,可以談?wù)剢幔?/p>
梅麗莎·澤克斯特:最近我拍完了一些我曾經(jīng)住過的老房子的照片,將它們和我女兒的肖像照片放在一起,在這上面進(jìn)行一些獨(dú)特的刺繡創(chuàng)作。