梅麗莎·澤克斯特 納塔

梅麗莎·澤克斯特（Melissa Zexter）

許多藝術(shù)家都喜歡嘗試刺繡這種古老而有魅力的手工藝，美國女?dāng)z影師梅麗莎·澤克斯特（Melissa Zexter）就是其中之一。

光滑的針尖穿過照片表面，針線在縝密交織間加入了藝術(shù)家的奇思妙想，每一次的手眼合一都為最終的完美縫出下一步。雜亂的纖維被有意識地交織著，與照片中的形影融合在一起，澤克斯特將這種“祖母”級的手工藝，與攝影雜糅在一起，構(gòu)建出一幅幅新的藝術(shù)景象。

在過去20年中，澤克斯特一直在用刺繡給她的攝影作品注入新的生機(jī)。對她來說，照片上的刺繡有著雙重用途：既要讓照片本來的影像模糊，又要在照片中創(chuàng)造出新的圖案。而最終，刺繡的作用則是讓瞬間凝固成永恒的記憶。

澤克斯特目前生活在美國紐約，她也是當(dāng)?shù)匾凰髮W(xué)的攝影老師。雖然在剛畢業(yè)那一陣，她希望成為優(yōu)秀的紀(jì)實攝影師，但最后內(nèi)心的直覺和女性天生對藝術(shù)及各種媒材的敏感，引導(dǎo)她走向了一個充滿意外的攝影之路。

能先談?wù)勀愕墓ぷ骱蛯I(yè)背景嗎？大概是從何時開始攝影創(chuàng)作的？

梅麗莎·澤克斯特：我的家鄉(xiāng)是美國羅德島州的布里斯托（Bristol），那是個小城市。8歲的時候，我得到了自己的第一臺相機(jī)。之后我拿到了羅德島設(shè)計學(xué)院的錄取通知，進(jìn)入攝影專業(yè)學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，我搬到了心中的大城市——紐約，然后就一直在這里工作、生活。剛開始，我的目標(biāo)是成為一名報道攝影師，為雜志和報紙工作。而在過去20年，在拍攝紀(jì)實照片的同時，我把更多精力用在實驗性刺繡攝影創(chuàng)作上，嘗試將刺繡和攝影混搭在一起。這兩者都是我擅長且喜愛的——我有攝影專業(yè)的背景也非常沉迷于手工。創(chuàng)作中我所使用的照片，大多是自己拍攝和沖洗的，也有一些收集的老照片。而后期的刺繡部分都是我個人獨(dú)立完成的。

你覺得，這些作品中最具創(chuàng)造力的是哪部分？

梅麗莎-澤克斯特：我在創(chuàng)作時，一般先要自己拍攝和沖印照片，然后在影像上思考哪個部分適合疊加刺繡，并確定方案。通常來說，刺繡的圖案和我用的色線，以及最后繡出什么樣的肌理，都是憑借直覺設(shè)計的。有時候我會提前計劃，畫好草稿，有時則一邊在照片上刺繡一邊隨機(jī)設(shè)計。我希望這樣的創(chuàng)作方式能讓我的作品看上去獨(dú)一無二。

在刺繡過程中，最難的是哪一步？

梅麗莎·澤克斯特：最難的部分是刺繡這個過程，拍攝不會用太久，但是刺繡會花去很長時間。因為要在照片上繡上各種細(xì)節(jié)，而且必須一點(diǎn)一點(diǎn)手工來繡。如果我用縫紉機(jī)的話，雖然會節(jié)省時間，但最后作品給人呈現(xiàn)的觀感會截然不同。所以我決定全部用手工縫紉，來制造出一種不規(guī)則的肌理。我很喜歡這種效果。

能具體說說這些作品的創(chuàng)作過程嗎？

梅麗莎·澤克斯特：首先，我要根據(jù)每張照片來設(shè)計獨(dú)特的刺繡圖案。比如在《地圖與記憶》這個系列中，我設(shè)計的圖案比較抽象，實則是復(fù)制了一些充滿個人記憶的紀(jì)念品，比如一張去布魯克林的公交巴士地圖、我兒童時期穿的裙子上的花朵圖案、俄羅斯城市中心的平面圖（我祖父一直住在那里）等。有一些圖案要更抽象一些，并沒有具體的含義或者暗指。刺繡能將這些圖案以一種特別的樣貌呈現(xiàn)出來。

相對于刺繡來說，拍攝、沖印照片可以說是更偏技術(shù)層面的工作。攝影定格某個瞬間，而照片就成為了“時間的紀(jì)念品”，記錄下某一刻。這些照片和刺繡的主題，都關(guān)乎時光與記憶。手工刺繡是非?；ㄙM(fèi)時間的，但這個過程也表達(dá)出我對時光的一種理解。攝影拍攝的是瞬間，刺繡讓它的時間線延長，最后兩者混合成一次記憶。用針線創(chuàng)造出線條和圖案，針線也將我和照片中的拍攝對象，以及觀看這些照片的人，緊密地聯(lián)系在一起。

關(guān)于攝影，除了刺繡你還做過哪些創(chuàng)意實驗？

梅麗莎-澤克斯特：在刺繡方面，我之前做過一些嘗試，比如在手工制成的紙張上刺繡，以及在枕頭上刺繡。而就攝影來說，我只做過一大批蓋滿馬賽克的照片，也做過手工攝影書，嘗試過將攝影和繪畫結(jié)合。最后我發(fā)現(xiàn)自己還是最喜歡攝影與刺繡結(jié)合這種創(chuàng)作形式，

你希望用作品傳遞出哪些訊息？

梅麗莎·澤克斯特：我一直覺得攝影是鏈接“當(dāng)下”與“記憶”的一種媒介，就像剛才所說，刺繡與攝影是呼應(yīng)的，都是表達(dá)時光從“瞬間”到“記憶”的轉(zhuǎn)變。一條條絲線讓照片與我發(fā)生了密切的聯(lián)系，讓我與照片中的拍攝對象互動。同時刺繡也給照片增添了新的顏色、線條、圖案、肌理，讓它變成完全不同的另一幅影像。所以，這種創(chuàng)作方法，讓我覺得自己在用一種全新的方式“拍”照片。

你有沒有自己非常喜歡的藝術(shù)家？他們會給你的創(chuàng)作帶來靈感嗎？

梅麗莎·澤克斯特：其實我很喜歡黑白攝影。之前我曾經(jīng)在紐約觀賞過黑白攝影師Peter Hujar的攝影展，印象深刻。我最近還看了一個非常棒的展覽，是畫家Florine Stettheimer的。我還喜歡莉莉安·巴斯曼（Lillian Bassman）那些優(yōu)雅而又帶有神秘色彩的時尚攝影作品和戴安·阿勃絲（Diane Arbus）的作品。這些出色的攝影師、藝術(shù)家以及一些我收集的無名藝術(shù)家作品，都經(jīng)常給我?guī)盱`感，給我很大鼓舞。

你覺得傳統(tǒng)紀(jì)實的攝影，是不是難以徹底地表達(dá)你的一些觀念？

梅麗莎·澤克斯特：其實，我同時也在做一些你說的“傳統(tǒng)”攝影項目。的確，混合了多種媒材的創(chuàng)作方法和相對比較“直接”的拍攝非常不一樣，能更多地加入自己的觀點(diǎn)。

你下一個拍攝計劃是什么，可以談?wù)剢幔?/p>

梅麗莎·澤克斯特：最近我拍完了一些我曾經(jīng)住過的老房子的照片，將它們和我女兒的肖像照片放在一起，在這上面進(jìn)行一些獨(dú)特的刺繡創(chuàng)作。