龐琪

【摘 要】間離效果，即欣賞者與被欣賞者之間產(chǎn)生一定的隔離，從而使欣賞者處于一種獨(dú)立認(rèn)識(shí)和思考的狀態(tài)，不同于新階段的電影表現(xiàn)手法，是一次創(chuàng)新性的常識(shí)和表現(xiàn)。本文以電影《黃金時(shí)代》為例試析“間離”敘事的呈現(xiàn)，并對(duì)其敘事方法的原因和效果進(jìn)行探究。

【關(guān)鍵詞】電影；黃金時(shí)代；間離敘事

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）10-0099-01

電影《黃金時(shí)代》不同于其它電影的表現(xiàn)類型，其“間離”的敘事方法和敘事的結(jié)構(gòu)都引起了人們的廣泛爭(zhēng)議。作為一種常識(shí)性的電影創(chuàng)作方法，“間離”的敘事也呈現(xiàn)出了別具一格的特點(diǎn)，它不僅是演員與角色之間的“間離”，也實(shí)現(xiàn)了敘事時(shí)空的“間離”，而其究竟是怎樣達(dá)到“間離”敘事以及“間離”敘事的效果如何，即本文試圖解讀和研究的內(nèi)容。

一、電影《黃金時(shí)代》的“間離”敘事表現(xiàn)

（一）演員與角色的“間離”

在電影《黃金時(shí)代》中，開場(chǎng)就使用了“間離”敘事的方法將演員與角色產(chǎn)生“間離”。影片一開始，由蕭紅的扮演者湯唯來進(jìn)行對(duì)鏡獨(dú)白，講述了關(guān)于蕭紅人生的大致過程，通過對(duì)鏡獨(dú)白的方式實(shí)現(xiàn)了演員與角色的“間離”，給予觀眾一種全新的觀影體驗(yàn)。這種獨(dú)特的對(duì)鏡獨(dú)白的敘事方式，雖然之前的電影也使用過，而其在《黃金時(shí)代》中的使用，使得氣場(chǎng)與蕭紅的氣質(zhì)與性格恰當(dāng)契合。這種對(duì)鏡獨(dú)白的方式在演員進(jìn)行脫離角色之外的敘述后，進(jìn)而投入到了實(shí)際的電影角色演繹中，在“間離”中又體現(xiàn)了電影的融合。在傳統(tǒng)的電影敘事中，流暢的敘事過程能有效吸引觀眾投入到電影的劇情發(fā)展中，而《黃金時(shí)代》這部電影也同時(shí)實(shí)現(xiàn)了觀眾與角色的“間離”，電影在講述小蕭紅童年故事的時(shí)候，其在花園用樹枝捅鳥窩，鳥窩被捅掉時(shí)，小蕭紅在張望的過程中與鏡頭對(duì)視，這樣就打破傳統(tǒng)敘事的投入性，從而使角色與觀眾之間產(chǎn)生了交流，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了觀眾與角色之間的“間離”[1]。

（二）敘事時(shí)空的“間離”

在電影《黃金時(shí)代》中，經(jīng)常出現(xiàn)一定的敘事時(shí)空的“間離”，其主要是通過演員在角色扮演的過程中，突然進(jìn)行脫離角色的對(duì)鏡敘述。在電影劇情進(jìn)行的過程中，劇情的敘事本來是連貫性的，而演員進(jìn)行的對(duì)鏡敘述就跳出了故事劇情的框架，仿佛又是后時(shí)空時(shí)代給予相應(yīng)角色的評(píng)價(jià)和認(rèn)識(shí)，因此，這就使影片呈現(xiàn)出一種敘事時(shí)空的“間離”效果。比如，在蕭紅與蕭軍分手的時(shí)候，在七賢莊的八路軍辦事處，聶紺弩站在石頭上對(duì)著鏡頭開始敘述二蕭分手后再未見面的片段，再如，與蕭紅分別后，張秀珂站在雪地里抬頭對(duì)著鏡頭敘述其姐姐逃走后再未和父親見面等，這些內(nèi)容中演員突然間跳出劇情的敘事，都表現(xiàn)了一種后時(shí)代對(duì)于當(dāng)時(shí)情景劇情的超前表述，因此，其體現(xiàn)了一種敘事時(shí)空的“間離” [2]。

二、電影《黃金時(shí)代》采取“間離”敘事方法的原因

電影《黃金時(shí)代》采取“間離”敘事方法，主要呈現(xiàn)了一種宏大的時(shí)代感。據(jù)編劇李墻說，其不愿意去杜撰一個(gè)自以為是的自詡的人物形象，因此，在電影《黃金時(shí)代》的制作過程中，就是利用“間離”的敘事方法將蕭紅這個(gè)角色隔離化，進(jìn)而來展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。電影《黃金時(shí)代》使用“間離”的敘事方法，在歷史的真實(shí)和間離中試圖實(shí)現(xiàn)一種年代感，另外，電影采取“間離”的敘事方法另一個(gè)作用就是實(shí)現(xiàn)觀影者的新鮮感，由于現(xiàn)階段電影敘事表現(xiàn)方法都相對(duì)比較流暢，因此，使用“間離”的敘事方法就能夠給予觀眾一種審美上的新鮮感和別樣的視聽體驗(yàn)。

三、電影《黃金時(shí)代》“間離”敘事的呈現(xiàn)效果

電影《黃金時(shí)代》采取“間離”敘事，有效地實(shí)現(xiàn)了演員、觀眾與角色之間的“間離”效果，基于這種“間離”感的表現(xiàn)，能夠有效地對(duì)蕭紅這個(gè)角色進(jìn)行客觀的思考和分析，避免劇情朝著傳記人物的主觀方向發(fā)展、進(jìn)而影響觀影者的情緒，更使得對(duì)蕭紅人物故事有一定了解的觀眾跳脫主觀情感認(rèn)知，其有效地將觀眾主體體現(xiàn)出來，可以讓他們站在觀影者的獨(dú)立立場(chǎng)進(jìn)行電影劇情和歷史的思考和判斷。但這種敘事方法同時(shí)也存在著一定的弊端，由于“間離”感，電影在角色的情感表現(xiàn)上就會(huì)容易出現(xiàn)不夠深入的情況，從而影響電影的表現(xiàn)力[3]。

電影《黃金時(shí)代》的“間離”敘事，體現(xiàn)了電影的時(shí)代感以及避免落入個(gè)人傳奇的講述，電影也從多角度實(shí)現(xiàn)了對(duì)“間離”的體現(xiàn)，但這種敘事方法也存在一定的傳播局限性，因此，“間離”的敘事方式在爭(zhēng)議聲中更有待我們繼續(xù)探究，以期獲得更深入的學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張榮佩.評(píng)述電影《黃金時(shí)代》的“間離”敘事[J].北方文學(xué)旬刊，2015（5）：137-137.

[2]王雅琦.畸變中的角色、時(shí)空與人物——電影《黃金時(shí)代》中的間離效果分析[J].金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，15（5）：72-75.

[3]李娟.淺析《黃金時(shí)代》的劇作特點(diǎn)[J].電影評(píng)介，2015（07）：19-20.