崔晗

【摘 要】視錯(cuò)覺指的是人們?cè)谟^察事物的過(guò)程中，由于受到不同因素干擾而產(chǎn)生的錯(cuò)覺，這種錯(cuò)覺能夠在一定程度上改變?nèi)藗儗?duì)事物原本的認(rèn)知?；诖?，本文就視錯(cuò)覺在平面設(shè)計(jì)中的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行探究，首先簡(jiǎn)要分析人們產(chǎn)生錯(cuò)覺的原因，然后著重分析視錯(cuò)覺在平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式及其應(yīng)用，最后就視錯(cuò)覺對(duì)平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響進(jìn)行分析，以此加強(qiáng)設(shè)計(jì)人員對(duì)視錯(cuò)覺的認(rèn)識(shí)，提高平面設(shè)計(jì)的應(yīng)用水平。

【關(guān)鍵詞】視錯(cuò)覺；平面設(shè)計(jì)；藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J50 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0130-02

一、產(chǎn)生視錯(cuò)覺的原因

（一）內(nèi)部原因。人們?cè)谟^察生活中的某些事物時(shí)，只能將視覺的注意力集中在視野范圍之內(nèi)，但是無(wú)法對(duì)所有事物進(jìn)行全面觀察，有時(shí)在觀察客觀物體時(shí)還會(huì)由于經(jīng)驗(yàn)、心理和生理的影響，對(duì)原本的事物形態(tài)產(chǎn)生認(rèn)知錯(cuò)誤，從而產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果。因此從人們產(chǎn)生視錯(cuò)覺的內(nèi)部原因來(lái)看，主要有兩種，一是生理原因；二是心理原因。從生理原因來(lái)看，人們觀察事物的生理基礎(chǔ)是眼睛，眼睛在看到客觀事物后會(huì)由神經(jīng)傳遞到大腦，大腦會(huì)對(duì)眼睛看到的信息進(jìn)行處理，因此人們產(chǎn)生視錯(cuò)覺的原因在這個(gè)處理信息的過(guò)程中。從心理原因來(lái)看，人們?cè)谟^察客觀事物時(shí)，會(huì)自知或不自知地利用潛意識(shí)，對(duì)觀察到的客觀事物進(jìn)行主觀判斷，因此主觀認(rèn)知占據(jù)重要地位。例如在光線不明的情況下，人們并沒有真正看清事物，但是主觀意識(shí)會(huì)先于眼睛進(jìn)行判斷，導(dǎo)致出現(xiàn)視錯(cuò)覺的現(xiàn)象。

（二）外部原因。人們產(chǎn)生視錯(cuò)覺的外部原因主要包括光線、角度、位置和色彩等，這些外界的因素會(huì)在人們觀察客觀事物的過(guò)程中造成影響，從而影響人們對(duì)客觀事物主觀上的認(rèn)知和判斷，造成視錯(cuò)覺現(xiàn)象發(fā)生。例如在日常生活中，人們無(wú)法改變自身所處的環(huán)境，因此眼睛看到的事物都是受外界因素影響的，這些受到干擾的事物在人們腦海中所呈現(xiàn)的形象，其實(shí)并非真正客觀存在的，但是這種現(xiàn)象是不可避免的。

二、視錯(cuò)覺在平面設(shè)計(jì)中的藝術(shù)表現(xiàn)形式

（一）光滲錯(cuò)覺及其平面設(shè)計(jì)應(yīng)用。光滲錯(cuò)覺主要對(duì)光線的明暗對(duì)比進(jìn)行充分利用。例如在觀察黑色背景中的白色圖形和白色背景中的黑色圖形時(shí)，人們會(huì)明顯感覺到黑色背景中的白色圖形呈現(xiàn)一種擴(kuò)充狀態(tài)，圖形在由內(nèi)向外逐漸擴(kuò)大。但是在觀察白色背景中的黑色圖形時(shí)，則會(huì)感覺到圖形呈現(xiàn)出一種內(nèi)斂的狀態(tài)，在由外向內(nèi)一點(diǎn)點(diǎn)縮小，被白色背景逐漸吞噬。但這都是視覺上呈現(xiàn)出來(lái)的錯(cuò)覺，實(shí)際上兩個(gè)圖形沒有任何的變化。以歐普藝術(shù)為例，該平面設(shè)計(jì)就充分應(yīng)用了光纖的明暗對(duì)比，將不同形狀的黑白幾何圖形利用圍繞、重復(fù)、位移等方式進(jìn)行排列，對(duì)視覺產(chǎn)生極強(qiáng)沖擊力。當(dāng)人們?cè)谟^察這個(gè)平面圖形時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面的圓球是立體的，并且會(huì)勻速晃動(dòng)。[1]

（二）色彩錯(cuò)覺及其平面設(shè)計(jì)應(yīng)用。色彩錯(cuò)覺就是通過(guò)不同顏色對(duì)比產(chǎn)生的視錯(cuò)覺，這種錯(cuò)覺在現(xiàn)實(shí)生活中是不可避免的。當(dāng)同一種顏色處于不同的環(huán)境和空間中，人們對(duì)這種顏色的認(rèn)知也是不同的。以法國(guó)國(guó)旗為例，國(guó)旗設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)國(guó)旗時(shí)運(yùn)用了藍(lán)、白、紅三種顏色，其中藍(lán)色和紅色分布在兩邊，白色在最中間。在設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)者將這三種顏色以同樣的面積分布，但是從實(shí)際效果來(lái)看，白色面積要大于藍(lán)色和紅色面積，這是由白色的視覺膨脹感造成的。淺色一般具有視覺膨脹感，而深色則具有收縮感，這也是為什么人們認(rèn)為黑色衣服顯瘦、白色衣服顯胖的原因。

（三）幾何圖形錯(cuò)覺及其平面設(shè)計(jì)應(yīng)用。幾何圖形錯(cuò)覺是平面設(shè)計(jì)中常用到的一種視錯(cuò)覺形式，是將線條與幾何圖形相結(jié)合，使平面圖形呈現(xiàn)于立體的視覺效果，構(gòu)成一個(gè)平面上的空間，從而使人們產(chǎn)生一種物體在平面上立起來(lái)的錯(cuò)覺。以米勒萊爾幻覺為例，這項(xiàng)平面設(shè)計(jì)中主要通過(guò)幾何圖形與線行的組合，呈現(xiàn)出一種立體的形態(tài)，給人一種空間上的拉伸感，在設(shè)計(jì)作品的空間外部和空間內(nèi)部各有一條紅線，從視覺上來(lái)看，空間外部的紅線明顯長(zhǎng)于空間內(nèi)部的紅線，但是通過(guò)實(shí)際測(cè)量，兩者的長(zhǎng)度實(shí)際相等，這就是對(duì)視錯(cuò)覺的典型應(yīng)用。幾何圖形視錯(cuò)覺的應(yīng)用在生活中隨處可見，例如在園林景觀的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，園林的門洞設(shè)計(jì)就對(duì)幾何圖形進(jìn)行有效應(yīng)用，使園林設(shè)計(jì)更具有觀賞性。[2]

（四）知覺恒常性錯(cuò)覺及其平面設(shè)計(jì)應(yīng)用。在平面設(shè)計(jì)中，知覺恒常性錯(cuò)覺主要利用人們?cè)谟^察和認(rèn)知事物過(guò)程中恒定的經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于一些生活中經(jīng)常見到的事物，人們的認(rèn)知已經(jīng)具備較高的熟悉度，因此在腦海中會(huì)形成一種既定的觀念和印象，在下一次看到這種事物的時(shí)候，不是由眼睛去觀察，而是由大腦先根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行判斷。知覺恒常性錯(cuò)覺導(dǎo)致人們?cè)诓煌沫h(huán)境和空間中觀察熟悉的事物時(shí)，將其他外界因素進(jìn)行自覺排除，然后對(duì)事物進(jìn)行主觀判斷。事實(shí)上，在不同的光線、位置、角度等外界因素的影響下，事物的特征和外貌很可能已經(jīng)發(fā)生一定程度的變化，但是知覺恒常性錯(cuò)覺會(huì)使人們對(duì)事物的認(rèn)知保持原狀。

例如將筷子放進(jìn)水里的時(shí)候，由于光線折射原理，筷子在水里呈現(xiàn)折斷狀態(tài)，但實(shí)際上人們腦海中的筷子仍然是保持原狀的，因?yàn)槿藗兦宄刂浪⒉荒苁箍曜诱蹟?。再如人們?cè)谟^察天上的飛機(jī)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)飛機(jī)比樹上的鳥還要小，但是人們的大腦會(huì)將飛機(jī)的原貌進(jìn)行自動(dòng)還原，并不會(huì)將飛機(jī)看作像飛鳥一樣大小的物體。在平面設(shè)計(jì)的應(yīng)用中，知覺恒常性錯(cuò)覺能夠使作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的效果。以某戶外廣告為例，該廣告主要對(duì)海上沖浪產(chǎn)品進(jìn)行推廣，廣告中兩個(gè)人正乘著滑板在海上沖浪，面對(duì)觀眾，雙手突出，呈現(xiàn)出立體的狀態(tài)，人們?cè)诳吹竭@則廣告時(shí)，會(huì)首先被立體的手吸引住，繼而觀察手之后的人物狀態(tài)，從而對(duì)整則廣告創(chuàng)意進(jìn)行了解。[3]

三、視錯(cuò)覺對(duì)平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響

（一）使平面設(shè)計(jì)作品更具有張力。平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)力主要通過(guò)人們的視覺產(chǎn)生，因此平面設(shè)計(jì)作品必須具備視覺上的張力，能夠充分抓住人們的眼球，視錯(cuò)覺的應(yīng)用就能達(dá)到這一藝術(shù)效果。無(wú)論是光滲錯(cuò)覺、色彩錯(cuò)覺、幾何圖形錯(cuò)覺，還是知覺恒常性錯(cuò)覺，人們都可以對(duì)平面設(shè)計(jì)作品產(chǎn)生深刻印象，對(duì)設(shè)計(jì)背后的創(chuàng)意產(chǎn)生認(rèn)知的欲望，從而達(dá)到平面設(shè)計(jì)的效果。以生活中的廣告為例，在平面設(shè)計(jì)的應(yīng)用中，如何抓住消費(fèi)者的眼光，引起消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的注意，從而產(chǎn)生購(gòu)買欲望，是廣告追求的根本目的。視錯(cuò)覺在廣告應(yīng)用中能夠以其夸張性、獨(dú)特性的特點(diǎn)刺激人們的感受，使人們的注意力被充分吸引。

（二）使平面設(shè)計(jì)作品更有趣味性。在平面設(shè)計(jì)中，利用視錯(cuò)覺能夠使作品更加具有趣味性，這是因?yàn)椴煌瑘D形、色彩、明暗光線的組合和對(duì)比，能夠使平面設(shè)計(jì)從靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)的效果，使原本平凡乏味的平面設(shè)計(jì)作品變得趣味橫生。在平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者往往會(huì)利用人們的思維模式，用相反的方式設(shè)計(jì)作品，將不同的元素進(jìn)行充分利用，使作品對(duì)人們的視覺產(chǎn)生極大的刺激作用，從而激發(fā)人們了解作品的興趣。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，針對(duì)視錯(cuò)覺在平面設(shè)計(jì)中藝術(shù)表現(xiàn)的探究是非常必要的。本文主要分析視錯(cuò)覺在平面設(shè)計(jì)中的藝術(shù)表現(xiàn)以及具體的應(yīng)用。研究可得，視錯(cuò)覺在平面設(shè)計(jì)中的藝術(shù)表現(xiàn)主要包括光滲錯(cuò)覺、色彩錯(cuò)覺、幾何圖形錯(cuò)覺和知覺恒常性錯(cuò)覺，這些表現(xiàn)形式的有效應(yīng)用不僅能夠使平面設(shè)計(jì)作品更具有視覺張力，還能使作品更加有趣味性。

參考文獻(xiàn)：

[1]李菁.芻議平面設(shè)計(jì)中色彩視錯(cuò)覺的應(yīng)用[J].科技風(fēng)，2016，（18）：82.

[2]張新德.平面設(shè)計(jì)當(dāng)中視錯(cuò)覺藝術(shù)的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)科技，2015，28（08）：184.

[3]辛昊，宋桂飛.視錯(cuò)覺在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].價(jià)值工程，2014，33（01）：306-307.