王瑞冰 陳紅梅

【摘 要】本文以《入殮師》中的音樂運(yùn)用為研究對(duì)象，旨在以音樂作用和音畫結(jié)合方式為研究視角。在分析本電影的主題音樂與其他配樂在影片中的情感意義后，研究認(rèn)為，音樂是電影的重要生命力，合理的音樂運(yùn)用不僅能夠助力于劇情，還能更加近距離地與觀眾產(chǎn)生共鳴。

【關(guān)鍵詞】時(shí)空跨越；情感共鳴；蒙太奇

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0111-02

由瀧田洋二郎執(zhí)導(dǎo)，本木雅弘主演的電影《入殮師》，從一位日本入殮師新手的視角出發(fā)，為人們展現(xiàn)出生命、死亡與愛。影片在敘述那些關(guān)于親情、愛情、友情的情節(jié)過程中，運(yùn)用音樂元素與情節(jié)畫面相融合，聲畫一體的同時(shí)，一部關(guān)于愛的旅程蔓延開來(lái)。

一、主題音樂分析

影片在主題音樂的創(chuàng)作中，做到了與劇情的無(wú)縫貼合。首先音樂的風(fēng)格，給人一種靜謐感，閉上眼睛去回憶遺失的美好，對(duì)《memory》這一字面含義形成最好的畫面詮釋，舒緩的節(jié)奏和看似平淡的劇情，讓人愿身處其中，與人物命運(yùn)并行。其次主角的選擇也在更好地運(yùn)用這首曲子敘說情節(jié)。影片的主人公小林大悟原是一位優(yōu)秀的大提琴演奏者，這首曲子伴隨他經(jīng)歷父母、妻子的離異，再后來(lái)陰差陽(yáng)錯(cuò)地走進(jìn)入殮師這個(gè)行業(yè)，每每主題曲響起，都在為他最后成為一名優(yōu)秀入殮師累積情緒，更在一步步激發(fā)人們對(duì)待死亡的新認(rèn)知。

（一）會(huì)回憶的音樂。主題音樂的第一次出現(xiàn)是在大悟參加了他人生中的第一次入殮儀式，逝者是一位去世兩周才被發(fā)現(xiàn)的老人，腐爛的味道讓大悟頓失所措。晚上回到家中久久不能入睡，面對(duì)特殊的工作，他該何去何從，此時(shí)，他找出了童年時(shí)候的大提琴，意外發(fā)現(xiàn)了琴盒中的一塊石頭。隨著他的手指在琴弦上的擺弄，影片的主題曲出場(chǎng)了，首先音樂作為一種現(xiàn)場(chǎng)音與畫面同步，在漆黑又安靜的夜晚，空蕩的屋子是對(duì)他內(nèi)心迷茫的寫照。大提琴所發(fā)出的音樂旋律更能夠看出主人公此時(shí)此刻的心理矛盾。緊接著，鏡頭的移動(dòng)，畫面中變成了大悟小時(shí)候的彈奏場(chǎng)景，當(dāng)初的他有爸爸媽媽的傾聽，是幸福的。在對(duì)兒時(shí)的回憶過程中，大悟與父母嬉笑的聲音混入音樂中，物是人非的畫面效果展現(xiàn)得淋漓盡致。以上的兩處鏡頭父親都是背面拍攝。而下一個(gè)畫面是一家人在海邊找石頭，這是屬于大悟和父親的專屬回憶，石頭傳遞的愛在這時(shí)作了鋪墊，此時(shí)音樂變成了大提琴和鋼琴的結(jié)合，由大悟彈奏的現(xiàn)場(chǎng)音轉(zhuǎn)換為場(chǎng)景音樂。雖然音樂的參與讓這個(gè)場(chǎng)景看起來(lái)很溫馨，但父親的鏡頭由背影轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)模糊的面部特寫。敘述了父親在大悟記憶中的缺席。飛鳥掠過天空，停落在水面上，這一篇章到此結(jié)束。用這樣的一組聲畫結(jié)合方式，讓觀眾直觀地感受到影片中的親情主題，一個(gè)兒子對(duì)兒時(shí)拋棄自己的父親的無(wú)奈與恨。用一首連續(xù)的曲子交代具有時(shí)間跨度的故事情節(jié)。

（二）有思緒的音樂。主題音樂的第二次出現(xiàn)是在大悟的妻子從澡堂老奶奶口中得知大悟童年的不幸后，回到家中裝作不知情地找出父親喜歡的老唱片。音樂的力量是無(wú)窮的，所以她想通過美妙的旋律讓大悟放下對(duì)父親的恨意。與之前不同的是這次的旋律是有鋼琴與大提琴共同奏出，旋律性增強(qiáng)，和聲織體更為充實(shí)。大悟又一次陷入到回憶當(dāng)中，這里有對(duì)母親的思念，又有對(duì)父親當(dāng)初拋棄他們母子的怨恨，也有對(duì)于父愛的渴望，表現(xiàn)出了主人公矛盾的心理。每個(gè)人都有自己的軟肋，大悟的軟肋就是這首曲子，因?yàn)樗淼牟粌H是父親對(duì)自己的離棄，還有回憶的美好。主題音樂的前兩次出現(xiàn)是對(duì)人物情感的遞進(jìn)，一樣的音樂，不一樣的情感。大悟再次聽到這首曲子時(shí)，內(nèi)心對(duì)父親的一面墻正在慢慢塌陷。從大悟的表情描寫可以看出他對(duì)父親的恨動(dòng)搖了。音樂的旋律在溫暖的基調(diào)上游走，為大悟最終原諒父親的情節(jié)埋下了伏筆。

（三）音樂的時(shí)空跨越。主題音樂的第三次出現(xiàn)，也是整部電影最為精彩之處，它巧妙地運(yùn)用了音樂中樂音的轉(zhuǎn)變和無(wú)縫銜接。在圣誕夜這個(gè)圣潔的夜晚，大悟?yàn)樯玳L(zhǎng)和同事獨(dú)奏《圣母頌》，這首曲子充滿著一種高雅圣潔的氛圍，使我們?nèi)缤蒙碛谥惺兰o(jì)古樸而肅穆的教堂之中，滿懷對(duì)未來(lái)美好的期盼。而影片中的《圣母頌》不僅是未來(lái)的期盼，更多的是回憶的幸福。一首《圣母頌》讓三個(gè)人在這圣潔的平安夜中寧?kù)o地度過。音樂從最后一個(gè)樂音轉(zhuǎn)接到了主題曲，這種過渡不是生硬的，而是依據(jù)人物的心理變化而變化的，此時(shí)畫面中不再是大悟?yàn)榕笥蜒葑嗟默F(xiàn)場(chǎng)音，而是作為場(chǎng)景音樂出現(xiàn)的主題曲，與主題曲同時(shí)出現(xiàn)的還有大悟同事接公司業(yè)務(wù)的通話音。兩段音樂的銜接也代表著兩個(gè)時(shí)空的敘事。隨著主題曲的進(jìn)一步進(jìn)行，大悟開始了忙碌的入殮工作，當(dāng)他一次次為死去的人重新賦予新的意義時(shí)，他已經(jīng)離不開這份工作了。拉大提琴的畫面與他忙碌工作的畫面組接到一起，帶來(lái)了的是時(shí)間的跨度，以及為下面劇情中的人物心理變化做鋪墊。尤其是畫面中遷徙的白天鵝的歸來(lái)和春天的那一抹新綠，是大悟認(rèn)識(shí)到這份工作的神圣的象征，充滿著生命的氣息。這段主題音樂在這個(gè)場(chǎng)景中閃爍出了最耀眼的光芒。

（四）會(huì)說話的音樂。主題曲的最后一次出現(xiàn)是在大悟親自為自己的父親做入殮儀式，整段敘事中沒有一句對(duì)白，人物的動(dòng)作、表情、回憶、物件細(xì)節(jié)等元素結(jié)合主題音樂，完整地將一段父子情展現(xiàn)出來(lái)。父親手中的那塊石頭作為整個(gè)故事的感情線索，它的第一次出場(chǎng)和最后一次出場(chǎng)都是伴隨著大悟與父親的回憶展開的。采用物是人非的敘事方法，石頭還是當(dāng)年的石頭，而父親已經(jīng)白發(fā)蒼蒼，停止呼吸。石頭作為一個(gè)傳話筒，在這段沒有任何臺(tái)詞的畫面中為父親和大悟傳遞彼此內(nèi)心的話。音樂就是大悟最想說的話的最好的表達(dá)，血濃于水的親情在音樂中流淌。這段音樂代替了主人公之口，或者說超越了主人公當(dāng)時(shí)的心境，其相織交錯(cuò)的旋律，讓空氣中的塵埃都安靜了下來(lái)，讓人體會(huì)到了那種與生命同在的美好境界。音樂將主人公的心境描摹得深入而透徹，糾結(jié)而毫不做作，充滿了父子間血濃于水的溫情。

《入殮師》中的主題音樂貫穿始終，在劇情中的幾處最高情緒點(diǎn)依次出現(xiàn)，它不僅是情節(jié)的貫穿，情感的表達(dá)，還是這部電影的標(biāo)志。這樣的一首主旋律曲子讓人無(wú)論何時(shí)何地聽到都會(huì)聯(lián)想到影片中的情節(jié)。一部電影的主題曲運(yùn)用的是否成功就在于此。

二、其他配樂分析

影片中除了主題音樂，其他多處配樂對(duì)影片都有其獨(dú)特的作用，恰當(dāng)?shù)奈恢媒Y(jié)合恰當(dāng)?shù)囊魳?，不僅能夠協(xié)助主題音樂完成情節(jié)的推動(dòng)，還能為影片增添不一樣的情感元素，相輔相成，共生共榮。

（一）影片采用前半部分倒敘的敘事手法，開場(chǎng)后首先從大悟在交響樂團(tuán)工作說起，在音樂廳演奏貝多芬《第九交響曲》。這是貝多芬最為著名的交響樂作品，貝多芬是一個(gè)命運(yùn)多舛的音樂家，他從人生的痛苦、抗?fàn)幍浇饷摬⒌玫接篮憧鞓窞橛捌闹黝}埋伏了基調(diào)。選用這樣的一部特殊寓意的作品作為影片的開頭、人物的開頭，暗示了主人公與貝多芬相似的“命運(yùn)”：由一個(gè)職業(yè)交響樂團(tuán)的大提琴演奏家轉(zhuǎn)變?yōu)猷l(xiāng)村入殮師，仿佛從人生的最高點(diǎn)跌入了谷底。他從起初的痛苦、掙扎到對(duì)新工作的逐漸適應(yīng)、理解，完成了一次生命的洗禮和靈魂的凈化，最終獲得了永恒的快樂。

（二）大悟和妻子放生章魚，賣掉大提琴，到回山行老家，這一系列的情節(jié)被音樂串聯(lián)起來(lái)。當(dāng)大悟看著被自己放生的章魚重獲自由時(shí)，他終于下了決心放棄大提琴，此時(shí)的音樂只有大提琴的獨(dú)奏，旋律很凄涼，無(wú)助。而當(dāng)他在琴行把大提琴賣掉時(shí)，音樂不像之前那么消極，反而給人輕松舒服的感覺，這首曲子的名稱是《goodbye cello》，再見大提琴，不僅在與畫面內(nèi)容形成呼應(yīng)，似乎也在訴說主人公如釋負(fù)重的心情。

（三）大悟觀看社長(zhǎng)為一個(gè)年輕母親尚美做入殮儀式時(shí)，社長(zhǎng)那雙為遺體穿衣的手，輕輕搖晃著已經(jīng)僵硬的關(guān)節(jié)和肌肉，仿佛生怕驚醒了沉睡的逝者。隨著社長(zhǎng)嫻熟的“入殮”動(dòng)作的進(jìn)行，小提琴的獨(dú)奏慢慢響起，營(yíng)造出靜謐神圣的氛圍，映襯著社長(zhǎng)那溫情的動(dòng)作，社長(zhǎng)看著照片中的逝者，仿佛想到了自己的妻子，他的每一個(gè)舉動(dòng)都在讓這位逝者賦予新的美麗。之后，大提琴進(jìn)入，成為主導(dǎo)。死者安詳?shù)哪?，家屬難過與不舍的復(fù)雜情緒，通過靜謐的、緩緩流瀉出來(lái)的音樂襯托著。同時(shí)，這段音樂為大悟的內(nèi)心獨(dú)白做了鋪墊，表達(dá)了大悟內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)變和對(duì)這份工作的領(lǐng)悟。剛開始大提琴緩慢的拉奏積蓄著飽滿的情感，而后，逐漸加快節(jié)奏，提高音調(diào)，使得情感噴發(fā)而出，之后旋律便更加舒緩，整個(gè)基調(diào)變得凄婉而哀傷。整個(gè)過程展現(xiàn)的是社長(zhǎng)對(duì)妻子的懷念，是大悟?qū)λ劳龅男抡J(rèn)知，是旁人對(duì)入殮師職業(yè)的改觀。

（四）澡堂老奶奶的去世，大悟親自為其入殮，隨著大悟的雙手在老人身上擺動(dòng)，妻子的表情由詫異變得釋懷，她從未見過丈夫的工作。同時(shí)，大悟的朋友在傷心之余也有驚奇感，那個(gè)曾經(jīng)被他鄙視的入殮師現(xiàn)在正在為自己的母親進(jìn)行最后的告別。此時(shí)音樂在整個(gè)場(chǎng)景中是原諒與被原諒，懺悔和救贖。妻子終于理解了丈夫的工作，朋友也放下了對(duì)大悟的有色眼鏡。另外，音樂在每一處關(guān)鍵點(diǎn)都有重音的提示，比如圍巾的出現(xiàn)，那是火葬場(chǎng)的爺爺送給她的，在火葬場(chǎng)火苗燃燒的一瞬間，每一處音樂的音調(diào)變化都帶動(dòng)著畫內(nèi)與畫外人物的情緒。整個(gè)過程讓在場(chǎng)的每個(gè)人明白死亡只是走向另一扇門，而入殮師就是為往生者打開那扇門的人。

三、音樂蒙太奇分析

影片在1小時(shí)26分出現(xiàn)的田埂上演奏，是影片中最精彩的聲畫蒙太奇片段。隨后五分鐘，大悟首先演奏了大提琴曲《圣母頌》，圣誕夜的辦公室，大悟?yàn)樯玳L(zhǎng)和女同事演奏《圣母頌》。在悠揚(yáng)低緩、如絲如縷的大提琴獨(dú)奏中，鏡頭分別給三人特寫，畫面濃重，伴隨著社長(zhǎng)的嘆息聲引入到傷感的情緒之中。隨之低沉的大提琴獨(dú)奏在《圣母頌》的末尾，通過幾個(gè)音節(jié)的對(duì)接，直接轉(zhuǎn)入主題曲，音樂由畫內(nèi)音轉(zhuǎn)為畫外音。片中場(chǎng)景也隨之轉(zhuǎn)換，由圣誕節(jié)夜晚轉(zhuǎn)入男主角大悟經(jīng)歷的各種工作場(chǎng)景和一次次在原野獨(dú)奏的場(chǎng)景。伴隨著故事情節(jié)的發(fā)展與時(shí)空的轉(zhuǎn)換，每一次的出現(xiàn)都以不同的形式演繹，與故事發(fā)展相輔相成。觀眾此刻已經(jīng)漸漸熟悉該旋律，熟悉的旋律更容易給人以寬松自由的想象空間。聲畫蒙太奇使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義，在領(lǐng)悟到死亡的悲與歡之余，讓人有思慮的空間。短短的五分鐘豐富了音樂的表現(xiàn)力，增強(qiáng)了其感染力。主題音樂在走向一個(gè)高潮段落的同時(shí)，也象征著一段通往天國(guó)的美好旅程，畫面從白雪皚皚的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到了春意盎然的狀態(tài)，一切都充滿了期待，給人以希望和勇氣。

四、結(jié)語(yǔ)

《入殮師》中的每一處音樂都運(yùn)用得恰到好處，既不華麗又不失張力。音樂的節(jié)奏和旋律應(yīng)與電影中的節(jié)奏和情感相一致，只有這樣，音樂中的情感才能在劇情中發(fā)揮作用，劇情中的情感才能在音樂中直入人心。

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