陳文忠

【摘 要】戲劇導(dǎo)演應(yīng)在創(chuàng)作過程中正確把握風(fēng)格樣式，創(chuàng)作出符合實(shí)際的作品，滿足觀眾的需求。在風(fēng)格樣式把握過程中，需要導(dǎo)演從風(fēng)格的統(tǒng)一、體裁方式以及樣式形式等多方面進(jìn)行思考，基于此，作者結(jié)合自身工作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)戲劇導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中對(duì)風(fēng)格樣式的把握進(jìn)行詳細(xì)的分析研究，以供相關(guān)人員參考。

【關(guān)鍵詞】戲劇導(dǎo)演；創(chuàng)作；風(fēng)格樣式

中圖分類號(hào)：J811 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）06-0045-01

在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作過程中，確立藝術(shù)風(fēng)格至關(guān)重要，風(fēng)格樣式直接影響著作品表達(dá)的思想，也是作品好與壞的決定因素。戲劇風(fēng)格樣式把握過程受多方面因素影響，如美術(shù)、燈光、舞臺(tái)、音樂風(fēng)格等。因此，導(dǎo)演可以結(jié)合實(shí)際情況，將各種因素合理進(jìn)行搭配，以此來體現(xiàn)作品的內(nèi)涵。

一、風(fēng)格與樣式

（一）風(fēng)格的特點(diǎn)

風(fēng)格是一部作品的整體特點(diǎn)的表現(xiàn)，也是特點(diǎn)的統(tǒng)一，可以深刻的表現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想情感，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中各種事物的認(rèn)知，引起人們的共鳴。實(shí)際上，風(fēng)格本身帶有濃烈的主觀情感色彩，例如，某一人物的風(fēng)格形象，主要通過人物自身的行為舉止，語言風(fēng)格等內(nèi)容表現(xiàn)出來；某一畫作的藝術(shù)風(fēng)格，主要通過顏色的搭配、線條等表現(xiàn)出來；戲劇作品的藝術(shù)風(fēng)格，則通過藝術(shù)作品的表演展現(xiàn)出自身的風(fēng)格。

（二）樣式的形式

樣式是表現(xiàn)作品風(fēng)格與體裁的主要方式，對(duì)于導(dǎo)演來說，舞臺(tái)樣式是其賦予表演的特殊形式，最終達(dá)到表演的目的。樣式多種多樣，在實(shí)際的作品創(chuàng)作過程中，樣式的選擇沒有先后，只有合理與不合理，樣式的選擇，直接影響著導(dǎo)演是否能完美的表現(xiàn)出作品內(nèi)在的意義①。

二、戲劇導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中對(duì)風(fēng)格樣式的把握

在實(shí)際的藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演應(yīng)注重對(duì)體裁內(nèi)容的把握，將各個(gè)因素進(jìn)行統(tǒng)一的整合，選擇合理的樣式，正確把握全劇風(fēng)格，以此來充分體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵，基于此，作者以戲劇作品《民工的葬禮》為例，進(jìn)行分析，以供參考。

（一）一度創(chuàng)作改編劇本

戲劇作品《民工的葬禮》改編自小說《民工的喪事》，主要表現(xiàn)在當(dāng)前的時(shí)代背景下，主人公王福想要賺錢，進(jìn)入城里后當(dāng)工人。但在工作過程中，發(fā)生了安全事故，導(dǎo)致替主人公死亡，并得到了一筆豐厚的撫恤金，在主人公辦喪事過程中，雙方的親戚為爭(zhēng)奪撫恤金鬧得不可開交，爭(zhēng)吵了三天，直到主人公出殯后也沒得到結(jié)果。經(jīng)過改編后，改編作品遵循了原著作者的思想，以原著為基礎(chǔ)，更加深刻的揭示了人性的貪婪，作品主要描寫主人公小林在外出打工過程中，發(fā)生了意外事故，得到一筆豐厚的補(bǔ)償撫恤金，導(dǎo)致原本傷心欲絕的親人在金錢面前，逐漸暴露出自身的本性，最終，小林的母親與小林的妻子反目成仇。通過人物鮮明的對(duì)比，利用細(xì)膩的語言進(jìn)行刻畫，《民工的葬禮》深刻的體現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)，并以此為基礎(chǔ)，構(gòu)造出合理的矛盾沖突，引發(fā)事件。在小林剛?cè)ナ罆r(shí)，小林母親傷心欲絕，對(duì)于小林的妻子和善，小林妻子痛苦不堪，對(duì)待小林母親友好，而當(dāng)撫恤金出現(xiàn)后，二者性格大變，人物的情感與性格發(fā)生反轉(zhuǎn)，深刻體現(xiàn)人們面對(duì)金錢時(shí)的欲望與貪婪，人性的扭曲，折射出作品的內(nèi)涵。

（二）二度創(chuàng)作舞臺(tái)呈現(xiàn)

通過一度創(chuàng)作，雖然作品進(jìn)行了有效的改編，但藝術(shù)作品較為普通，不具備較強(qiáng)的戲劇性，因此，為滿足需求，進(jìn)行了二次創(chuàng)作，在舞臺(tái)表演中，融入新風(fēng)格，改變作品傳統(tǒng)的方式，給人一種新奇之感。在二度創(chuàng)作過程中，對(duì)整體意境的營(yíng)造加強(qiáng)，目的是充分表現(xiàn)出作者想要表達(dá)的情感，促使觀眾體會(huì)作品表達(dá)的內(nèi)涵，營(yíng)造出良好的舞臺(tái)氛圍。具體來說，主要分為三點(diǎn)：

第一點(diǎn)，對(duì)表演進(jìn)行設(shè)計(jì)，利用表演者自身豐富的肢體語言，深刻的表現(xiàn)出人物形象的性格特點(diǎn)，例如，在生氣時(shí)，人物的面部表情明顯，從根本上抒發(fā)人物自身的情感，將人物形象深刻呈現(xiàn)給觀眾，加深觀眾的印象，打破傳統(tǒng)的戲曲表演思想束縛②。

第二點(diǎn)，對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行合理的調(diào)度，通過演員與舞臺(tái)布景之間的相互轉(zhuǎn)換，構(gòu)建完善的藝術(shù)表演，促使舞臺(tái)表演具有良好的視覺效果，體現(xiàn)出導(dǎo)演的創(chuàng)作靈魂。在舞臺(tái)調(diào)度中，可以充分應(yīng)用相關(guān)的道具，例如，椅子、相框、黑匣子等，靈活的展現(xiàn)舞臺(tái)的節(jié)奏，提升作品的觀賞性，達(dá)到表演的目的。

第三點(diǎn)，音樂的變化，在表演過程中，音樂的變化可以充分表現(xiàn)出劇情的發(fā)展，營(yíng)造出合理的氛圍與情感，從而烘托出人物形象的特點(diǎn)，跟隨舞臺(tái)節(jié)奏與劇情的變化，促使節(jié)奏鮮明，突出重點(diǎn)，引導(dǎo)故事不斷發(fā)展，體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵。

三、結(jié)論

綜上所述，戲劇導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中應(yīng)靈活把握作品的風(fēng)格樣式，結(jié)合當(dāng)前的時(shí)代背景，將傳統(tǒng)的創(chuàng)作與現(xiàn)代的表演進(jìn)行有機(jī)的融合，以此來創(chuàng)作出具有獨(dú)特風(fēng)格的作品，滿足時(shí)代的需求，突破傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的束縛，深化作品主題，深刻揭示人物的內(nèi)心世界，最終提升作品的欣賞性，形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，體現(xiàn)出獨(dú)特的價(jià)值。

注釋：

①王淑紅.談戲劇導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中對(duì)風(fēng)格樣式的把握[J].藝術(shù)教育，2014，11：14-16.

②劉志新.當(dāng)代戲劇導(dǎo)演教育[J].藝海，2016，02：44-48.