李巍

【摘 要】司鼓，是戲曲樂隊伴奏中重要的組成部分，擔(dān)負(fù)著樂隊的組織與指揮的角色。它能夠?qū)θ珗龅墓?jié)奏、情感進(jìn)行控制。司鼓要求具有優(yōu)秀的節(jié)奏感以及音準(zhǔn)、基本素養(yǎng)，以及對節(jié)奏明確的掌握能力。如果司鼓失去了它的核心性作用，那么整個演出節(jié)目的節(jié)奏都會因此被擾亂。

【關(guān)鍵詞】司鼓；戲曲演出

中圖分類號：J617 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）06-0044-01

司鼓是集伴奏、演奏、指揮于一體的一種指揮型藝術(shù)形式。司鼓演奏者在演出一臺劇目時，要對整個劇目進(jìn)行詳細(xì)分析，正確理解該劇目的本質(zhì)、內(nèi)容、風(fēng)格和內(nèi)涵等，以便在正式演出時做出正確的指揮動作。對整個樂隊的起停、速度和板式的轉(zhuǎn)變，都需要借助司鼓的指揮才能統(tǒng)一完成。

一、控制舞臺表演節(jié)奏

“摟腔打桄兒”這一術(shù)語在戲曲界是一種“官中”的形象說法，指在伴奏唱腔上，板鼓所應(yīng)具備的特有功能。如何使一個樂隊與演唱者形成一個整體，也就是戲曲界說的“一棵菜”，這就要看司鼓的駕馭能力。

“打桄兒”究竟是何意呢？在許多論述戲曲音樂的文章中，就“打桄兒”一詞曾出現(xiàn)過多種寫法，如“打過（門）兒”、“打掛兒”、“打桄兒”等，哪一種寫法更準(zhǔn)確呢？我想這是一個有待逐步達(dá)成共識而進(jìn)行規(guī)范的問題。

戲曲唱腔的前奏、間奏等，其術(shù)語為“過門兒”，這樣看來稱“打過（門）兒”較為合適；但除了被戲曲界也稱“啟（起）板”的前奏過門兒外，其他間奏過門兒都是“掛”在唱腔之后，這樣，“打掛兒”之說也就不無道理；而“打桄兒”顯然是從口語讀音中演化而來?？傊?，無論哪種寫法，其意義都是相同的。

打擊樂是以其速度節(jié)拍、強(qiáng)弱力度來表現(xiàn)音樂，司鼓是戲曲樂隊的指揮，他可以根據(jù)不同情況調(diào)整、控制舞臺表演節(jié)奏，所以“摟腔打桄兒”的技巧非常重要。一般來講，要使速度加快，應(yīng)遵循“輕帶掏點”的打法，一味使拙勁反而會適得其反?！拜p”是以巧勁“逗”著樂隊走；“掏”則是刪繁就簡，省略了不必要的繁點而使速度加快。通常的規(guī)律是：過門兒的速度要較唱腔速度稍快一些。

二、控制整場戲曲表演的編排

作為掌握整個舞臺節(jié)奏的指揮者，司鼓表演者可以在理解劇情的基礎(chǔ)上，通過控制音樂節(jié)奏的方式，對整個劇目的起、承、轉(zhuǎn)、合展開階段性拓展，從而達(dá)到烘托劇目人物角色、引導(dǎo)故事展開階段性拓展，演員念白時語調(diào)的快慢、強(qiáng)弱、高低，以及身段的繁簡轉(zhuǎn)變等，也都充分體現(xiàn)舞臺表演的節(jié)奏。在戲曲伴奏中，司鼓是主奏樂器，是“文場”樂隊的領(lǐng)銜樂器，它的音色與演奏方法的變化，是形成各劇種風(fēng)格特征的重要因素。

京劇的“武場”由板、板鼓、鐃鈸、小鑼、大鑼五樣樂器組成，四人演奏（板、板鼓由一人演奏），有時根據(jù)劇情音樂的需要，還會用上其它樂器，但使用最廣泛的是上述這五種。武場的鑼鼓經(jīng)有很多種，但是基本類型有四種，其它的鑼鼓都在以下四種類型的基礎(chǔ)上演變而來的。戲曲里的唱、念、做、打都離不開鑼鼓，在舞臺表演中演員情感動作往往需要鑼鼓節(jié)奏的配合，這樣更能激發(fā)演員表演的欲望和激情。司鼓在為演員設(shè)計登場鑼鼓點子時，要考慮出場后的表演、還要考慮幕后的氣氛即“潛臺情節(jié)”，幕間氣氛也要考慮。處理好后場的銜接關(guān)系，要把觀眾的思路帶到新的環(huán)境中去，這是司鼓的一頂重要任務(wù)。

唱腔伴奏。根據(jù)不同的唱腔板式進(jìn)行鑼鼓點設(shè)計，既能嚴(yán)謹(jǐn)?shù)嘏浜蟿幼?，又要有利于起唱。同時，對于各種演唱板式，又應(yīng)該分清主次，統(tǒng)籌安排。

（一）節(jié)奏配合

舞臺節(jié)奏是根據(jù)動與靜的不同組合來調(diào)配鑼鼓樂句。有些神情動而形體不動的表演，設(shè)計者應(yīng)側(cè)重于襯托神情，并準(zhǔn)確掌握形的節(jié)奏。如“身段鑼鼓”，這種類型的鑼鼓專門配合演員上場或下場，依據(jù)演員的身份、性格、上下場時心境不同而變化，典型的有：沖頭、長尖、慢長錘、快長錘等。配合演員武打、戰(zhàn)斗之動作，則需要緊張、激烈的音響效果，典型的“打斗鑼鼓”有：“急急風(fēng)”和用于“急急風(fēng)”中烘托更緊張、更刺激的上天梯、節(jié)節(jié)高、加餑餑、出手等。

（二）念白的配合

給念白配置鑼鼓點子，除了對戲詞要有深刻理解外，還要懂得如何對待不同的念白形式。在強(qiáng)調(diào)重點詞句時，配合以強(qiáng)調(diào)性的鑼鼓以加重語氣。帶有夸張性的語言，其節(jié)奏是與鑼鼓節(jié)奏相埔相成的統(tǒng)一體，同時還要兼顧形體動作協(xié)調(diào)念白節(jié)奏。

（三）劇情矛盾

劇情矛盾是有層次的，所以應(yīng)根據(jù)劇情進(jìn)展、變化合理安排鑼鼓點子，形成層次分明的打擊樂布局。

三、結(jié)語

我國的戲曲歷史悠遠(yuǎn)，而司鼓在整個戲曲的編排以及演奏過程中起到了舉足輕重的作用。司鼓作為樂隊的指揮和靈魂的存在，將會直接影響決定整個劇目的演出是否順利。從戲曲開幕到整個演出過程乃至謝幕，全程都是由司鼓掌控著整場戲劇演出的節(jié)奏和情節(jié)的發(fā)展。由此可見，司鼓對于戲曲演出的重要性非同小可。

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