王占柱 任文豹

【摘 要】本文的目的是研究色彩在恐怖電影中的表現(xiàn)手法，探討色彩對(duì)恐怖電影產(chǎn)生恐怖感有著重要意義。從色彩在恐怖電影中的對(duì)比表現(xiàn)手法、表意表現(xiàn)手法、聯(lián)想表現(xiàn)手法進(jìn)行分析研究，得出結(jié)論，即色彩在恐怖電影中發(fā)揮重要的作用，合理運(yùn)用色彩，對(duì)恐怖電影的發(fā)展有著重要意義。

【關(guān)鍵詞】恐怖電影；色彩；表現(xiàn)手法

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0082-03

恐怖電影是一種表達(dá)恐懼情緒的電影類型，它把人類的恐懼心理以藝術(shù)化的形式表現(xiàn)出來(lái)，從而人們對(duì)恐怖感有了進(jìn)一步的關(guān)注與理解，在欣賞恐怖藝術(shù)的同時(shí)，重新認(rèn)識(shí)了恐怖感，并獲得恐怖愉悅。

色彩，是電影語(yǔ)言的重要組成部分之一，沖擊著觀眾的視覺(jué)神經(jīng)。我們可以從許多國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀電影中看到，色彩在電影藝術(shù)中越來(lái)越顯示出它的獨(dú)有特點(diǎn)與魅力。研究色彩在電影中的表現(xiàn)手法己經(jīng)成為當(dāng)前關(guān)注的焦點(diǎn)之一，它對(duì)恐怖電影引發(fā)恐怖感發(fā)揮著重要的作用。

一、恐怖電影與色彩

（一）恐怖電影

1.恐怖感?，F(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)我們面對(duì)海嘯、洪水、地震、猛獸等，看到別人身陷危難中時(shí)，常會(huì)心跳加速、冷汗直冒；當(dāng)我們看到恐怖電影中殺人的鏡頭時(shí)，會(huì)產(chǎn)生緊張、害怕的情緒，此時(shí)，我們正在體驗(yàn)人類的一種重要情感——恐怖感。

人的恐怖感由三種情緒組成，即恐懼、厭惡、焦慮?？謶质强植栏械氖滓獦?gòu)成因素，人類最原始最強(qiáng)烈的情緒就是恐懼，而最原始最強(qiáng)烈的恐懼就是對(duì)于未知的恐懼[1]；厭惡是指遇到讓我們感覺(jué)恐懼的事物，這些事物是違背或者違反我們?cè)人械奈幕懂牶鸵?guī)范；焦慮是對(duì)恐怖的恐怖。人的恐怖感就是由這三種情緒所組成，它們往往同時(shí)出現(xiàn)，缺一不可。

2.恐怖電影源起。恐怖藝術(shù)是通過(guò)媒介，以激起觀眾恐怖感（恐懼、焦慮、惡心）等情感反應(yīng)為目的的藝術(shù)類型，恐怖電影是最重要、最常見(jiàn)的形式。1896年，世界電影史上第一部恐怖電影誕生在法國(guó)，名為《魔鬼的城堡》。1910年，好萊塢出現(xiàn)了第一部有怪物的電影《科學(xué)怪人》，為日后美國(guó)恐怖電影將怪物形象作為主要恐怖角色奠定了基礎(chǔ)。

3.恐怖電影發(fā)展?？植离娪暗陌l(fā)展在時(shí)間上大致可以分為三個(gè)階段：雛形時(shí)期（電影誕生至20世紀(jì)50年代），最初的恐怖電影取材于文學(xué)作品，隨后，金剛、貓人以及狼人等一系列怪物形象漸漸出現(xiàn)在銀幕上，如《科學(xué)怪人》等。發(fā)展成熟時(shí)期（20世紀(jì)60年代至70年代），這一時(shí)期的恐怖電影對(duì)于恐怖形象的表現(xiàn)主要側(cè)重于人物形象上，大都是些肉體或者精神狀況出現(xiàn)異常的人，代表作有《德州電鋸殺人狂》。多樣化時(shí)期（20世紀(jì)80年代至今），這一時(shí)期受后現(xiàn)代主義思潮影響，恐怖電影也不再完全拘束于娛樂(lè)和批判的文化層面，東方恐怖電影開(kāi)始崛起，如日本恐怖電影《午夜兇鈴》。

（二）恐怖電影中的色彩

1.影視色彩概述。光影大師維托里奧·托拉羅曾說(shuō)過(guò)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影，象征生與死的沖突一樣?！盵2]所以作為影視語(yǔ)言組成部分之一的色彩是有著自身屬性的，不同的色彩有著不同的意味，同一種色彩在不同電影的場(chǎng)景中也有著不同的含義。例如紅色在電影中可以代表喜慶、熱情，也可以代表血腥、死亡；藍(lán)色給人一種寧?kù)o、自由的感覺(jué)，也能給觀眾帶來(lái)陰森、寒冷的意味。

2.色彩在電影藝術(shù)中的發(fā)展。色彩作為自然界中鮮明生動(dòng)的要素之一，也是電影藝術(shù)基本構(gòu)成元素。早期的電影色彩只限于黑白兩色，但能以其獨(dú)特的審美魅力征服觀眾，可以真實(shí)地再現(xiàn)演員皮膚色澤柔和細(xì)膩的色調(diào)層次與質(zhì)感。1935年，由美國(guó)馬勃里安導(dǎo)演的第一部彩色影片《浮華世界》問(wèn)世，標(biāo)志著彩色電影時(shí)代的到來(lái)。此后30年，隨著世界范圍內(nèi)的高科技不斷發(fā)展，化工、電子技術(shù)水平的不斷提高，色彩越來(lái)越成為電影必不可缺的要素之一。[3]

3.恐怖電影中色彩運(yùn)用現(xiàn)狀概述。迄今為止，學(xué)術(shù)界從色彩語(yǔ)言角度出發(fā)，對(duì)恐怖電影中恐怖感的研究并不多，并且學(xué)術(shù)界對(duì)于恐怖電影的分析討論通常停留在具體案例和類別層面上。

鄧文淑在其論文《恐怖電影之“恐怖感”研究》中，以恐怖電影案例為根據(jù)，分別從形象、環(huán)境以及敘述等方面分析“恐怖感”在恐怖電影中的審美特性。她認(rèn)為，觀影大眾在觀看恐怖電影的時(shí)候，不僅可以獲得感官上的享受，還可以讓人在電影藝術(shù)中感受到驚顫的愉悅。[4]

熊燾在《恐怖藝術(shù)審美心理初探》中提到，恐怖電影主要從表現(xiàn)恐怖對(duì)象對(duì)肉體生存的威脅、表現(xiàn)恐怖對(duì)象對(duì)社會(huì)精神文化的威脅、運(yùn)用一系列的敘事技巧手段來(lái)制造懸念，引發(fā)焦慮。[5]

前蘇聯(lián)電影學(xué)家愛(ài)森斯坦在談及影片的色彩時(shí)說(shuō)，電影是光影的藝術(shù)，色彩運(yùn)用是否恰當(dāng)，直接影響電影作品內(nèi)容的表達(dá)?！半娪?，只有在其變?yōu)椴噬臅r(shí)候，才獲得形象與音響有機(jī)統(tǒng)一的徹底勝利。只有到那時(shí)，我們才能夠在旋律的最細(xì)微的曲折處找到最美妙的視覺(jué)等價(jià)物。只有到那時(shí)，全部視覺(jué)配器才能達(dá)到與音樂(lè)配器相比的豐富的水平。”[6]

二、色彩語(yǔ)言在恐怖電影中的表現(xiàn)手法

（一）對(duì)比

1.荒誕的色相對(duì)比?？植离娪爸斜憩F(xiàn)恐怖感的時(shí)候，常常使用給人壓迫感的黑色，充滿陰森寒氣的藍(lán)色、綠色等，而導(dǎo)演有時(shí)會(huì)使用黃色、橙色等明亮的顏色來(lái)與這些體現(xiàn)恐怖感的色相作對(duì)比。這些對(duì)比鮮明的鏡頭，沒(méi)有過(guò)渡和緩和，相互切換，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感和內(nèi)心的震撼。

2.突發(fā)的色調(diào)對(duì)比?？植离娪暗恼w色調(diào)以淡藍(lán)色、淡綠色帶來(lái)的冷色調(diào)為主，在視覺(jué)上和心理上給觀眾增添了一絲涼意。在恐怖電影中，為了給觀眾帶來(lái)更逼真的恐怖感，導(dǎo)演往往會(huì)添加暖色調(diào)畫面，與冷色調(diào)畫面作對(duì)比，用少量的暖色調(diào)畫面襯托冷色調(diào)畫面，發(fā)揮出神奇的恐怖效果。

3.刻意的明度對(duì)比?？植离娪爸?，明度對(duì)比是導(dǎo)演常用的表現(xiàn)手法之一?？植赖氖挛镆话惆l(fā)生于夜晚，夜晚的鏡頭，大多運(yùn)用明度很低的黑灰色。影片中，白天就象征著和平與安詳。這種明度對(duì)比，視覺(jué)上的感受從明亮輕松到黑暗的壓抑，時(shí)刻帶給觀眾警惕感和緊張感，加深了恐怖電影的恐怖感。

（二）表意

1.恐怖的儀表色彩。電影色彩在表演者的影像造型上呈現(xiàn)為外部特征時(shí)，表演者的性格因?yàn)樯首匀粚傩缘囊?guī)律和共性，呈現(xiàn)出不同的性格特征。在某種程度上以色彩進(jìn)行性格分類，促發(fā)了各種色彩性格的相互碰撞。在恐怖電影中，導(dǎo)演在刻畫人物儀表色彩時(shí)用了獨(dú)特、非自然的色彩表達(dá)，恐怖的人物儀表色彩給觀眾帶來(lái)不一樣的恐怖感。

2.壓抑的服裝色彩。在恐怖電影中，服裝在不同程度上反映著特定人物的個(gè)性氣質(zhì)和各方面的修養(yǎng)。在服裝色彩上，導(dǎo)演多運(yùn)用黑灰色、紅色、白色，帶給觀眾壓抑的感覺(jué)。黑灰等深色服裝，給人一種神秘、莊重的感覺(jué)，有時(shí)也給觀眾壓迫、窒息的體驗(yàn)。紅色在恐怖電影中大多代表血，紅色服裝給觀眾帶來(lái)警示。

3.血腥的道具色彩。道具的色彩在影片中起到了關(guān)鍵的作用，詮釋難以表達(dá)的豐富、微妙的情緒和氣氛，讓觀眾的視覺(jué)和心理產(chǎn)生強(qiáng)烈、深刻的沖擊。

（三）聯(lián)想：色彩隱喻引發(fā)抽象的恐怖聯(lián)想

聯(lián)想將色彩與某種抽象的因素聯(lián)系起來(lái)，運(yùn)用色彩表達(dá)某種抽象的意義。色彩可以表現(xiàn)豐富的情感，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。觀眾在觀看恐怖電影時(shí)，色彩發(fā)揮了引人入勝的作用，看到某一畫面中的色彩，就能引發(fā)無(wú)限的恐怖想象，這就是恐怖電影的獨(dú)到魅力，也是無(wú)法被取代的原因之一。

三、香港恐怖電影《僵尸先生》中的色彩表達(dá)研究

（一）《僵尸先生》劇情介紹

《僵尸先生》是已故香港著名表演藝術(shù)家林正英先生主演的一部恐怖片。講述了20世紀(jì)二三十年代我國(guó)南方某地，富貴人家任老爺葬父時(shí)風(fēng)水先生吩咐他，二十年后必須起棺遷葬。起棺當(dāng)日，道士九叔發(fā)現(xiàn)任老太爺尸體毫無(wú)腐化跡象，遂將棺材運(yùn)到義莊。夜晚尸體變成僵尸，將任老爺殺死。九叔徒弟文才為保護(hù)婷婷而被僵尸所傷，中了尸毒，以致慢慢變成僵尸。九叔的另一個(gè)徒弟秋生亦被女鬼小玉所迷。最后眾人合力將僵尸消滅。

（二）《僵尸先生》色彩運(yùn)用

《僵尸先生》中的色彩表現(xiàn)形式如表1所示。

從表1中可以發(fā)現(xiàn)，影片中建筑色彩、環(huán)境色彩、服裝色彩、儀表色彩中藍(lán)色、灰色給人深沉、壓迫、凄涼的感覺(jué)。影片整體色彩基調(diào)是以淡藍(lán)色為主的冷色調(diào)。影片中的時(shí)代色彩告訴觀眾，該故事發(fā)生在民國(guó)初年。

（三）《僵尸先生》色彩解析

1.獨(dú)特的色彩風(fēng)格營(yíng)造

影片的整體色調(diào)以冷色調(diào)為主，暖色調(diào)為輔。導(dǎo)演運(yùn)用了以暖色調(diào)襯托冷色調(diào)，冷暖色調(diào)相互轉(zhuǎn)換的色彩模式。如圖1上的畫面中，道士九叔在思考僵尸的下一步行動(dòng)。在這個(gè)畫面中，環(huán)境色和九叔的儀表色都呈現(xiàn)溫暖的淡黃色，給人一種安心的視覺(jué)感受。而僵尸就在這個(gè)時(shí)候進(jìn)入了任老爺?shù)募依铮┦某霈F(xiàn)使畫面馬上轉(zhuǎn)換到淡藍(lán)色的冷色調(diào)（圖1下），體現(xiàn)出僵尸恐怖的角色特點(diǎn)，瞬間給觀眾緊張、害怕的感覺(jué)。當(dāng)觀眾還沉浸在溫暖的畫面中時(shí)，突如其來(lái)的恐怖體驗(yàn)比直接呈現(xiàn)恐怖畫面更具有感染力。

2.光怪陸離的色彩造型

在《僵尸先生》中，當(dāng)色彩在表演者的影像造型上（服裝）呈現(xiàn)為外部特征時(shí)，表演者的面部表情因?yàn)樯首匀粚傩缘囊?guī)律和共性呈現(xiàn)為不同的顏色，進(jìn)而產(chǎn)生不一樣的恐怖體驗(yàn)。圖2描述的場(chǎng)景是在任老爺家中，僵尸危害婷婷和文才。屋內(nèi)的燈光呈現(xiàn)弱弱的淡黃色，而僵尸的出現(xiàn)給整個(gè)房間籠罩上淡藍(lán)色的凄涼與恐怖的氣氛。僵尸深藍(lán)色的服裝、文才黑色的外衣，他們的衣著顏色給人一種壓抑、冷漠、暴力的感覺(jué)；僵尸可怕的表情、文才和任婷婷害怕的神情，加上這樣的環(huán)境色與人物服裝色，使得劇情一目了然，也使得觀眾對(duì)劇情場(chǎng)面印象深刻，觀眾內(nèi)心非常緊張，又被劇情深深吸引。

3.超越現(xiàn)實(shí)的色彩激發(fā)

色彩作用于人的感官，刺激人的神經(jīng)，進(jìn)而在情緒、心理、情感上產(chǎn)生影響。在《僵尸先生》中，色彩的運(yùn)用更好地激發(fā)了觀眾的恐怖感。

（1）恐懼感。影片中，僵尸復(fù)活后（如圖3所示），尋找獵物并且加害于人，導(dǎo)演運(yùn)用綠色，讓觀眾聯(lián)想到死人發(fā)青的臉色，配合僵尸猙獰的眼神、尖長(zhǎng)的牙齒，觀眾的肌張力、皮膚導(dǎo)電性和呼吸速度增加，大量分泌腎上腺激素，恐懼感油然而生。

（2）厭惡感。影片中任老爺被僵尸殺死后（如圖4所示），蒼白的臉，死不瞑目，給人一種凄涼的感覺(jué)；暗紅色、深灰色配合任老爺被僵尸刺穿脖子的傷口，這是我們平時(shí)看不到、也不愿看到的血腥場(chǎng)面。在影片中，這樣的畫面給觀眾帶來(lái)厭惡感。

（3）焦慮感。電影剛開(kāi)始（圖5），劇中看守義莊的文才走進(jìn)停尸房，為了顯示停尸房的陰森與恐怖，導(dǎo)演運(yùn)用了淡綠色粉飾棺材，屋外的月光呈現(xiàn)凄涼的淡藍(lán)色，照進(jìn)停尸房。原本應(yīng)是漆黑一片的屋內(nèi)，呈現(xiàn)出藍(lán)色、綠色，體現(xiàn)出停尸房的神秘與陰森，暗示觀眾，僵尸即將從棺材里爬出來(lái)害人，此時(shí)觀眾內(nèi)心不安，產(chǎn)生無(wú)根據(jù)的恐懼，由此產(chǎn)生了焦慮感。

四、結(jié)語(yǔ)

色彩在恐怖電影中的表現(xiàn)手法，以及對(duì)恐怖感的表達(dá)，有著重要的意義，色彩不僅能夠塑造電影本身的藝術(shù)性，詮釋電影主題，還能帶給觀眾更多的視覺(jué)沖擊與心理震撼。在恐怖電影中，色彩的表現(xiàn)手法已經(jīng)形成了一定規(guī)則， 離開(kāi)了色彩的支持和詮釋，恐怖藝術(shù)將會(huì)黯然失色?？植离娪白鳛橐粋€(gè)藝術(shù)綜合體，只要我們能夠恰當(dāng)使用色彩，充分發(fā)揮色彩的表現(xiàn)手法，并且有效結(jié)合其他藝術(shù)元素，就可以創(chuàng)造出色彩本身無(wú)法展現(xiàn)的恐怖藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1] Howard， Lovecraft.Supernatural Horror in Literature[M]. New York： DOVER PUBNICK，1793.

[2]朱文.試論色彩在電影藝術(shù)中呈現(xiàn)出的審美意象[J].電影文學(xué)，2009.

[3]徐恩玉.電影色彩語(yǔ)言的表意功能與藝術(shù)特征[D].華中師范大學(xué)，2008.

[4]鄧文淑.恐怖電影的恐怖感研究[D].四川師范大學(xué)，2014.

[5]熊燾.恐怖藝術(shù)審美心理初探[D].西南大學(xué)，2012.

[6]愛(ài)森斯坦.愛(ài)森斯坦文選集[M].北京：中國(guó)電影出版社，1982.