何文

博物館中的文化寶藏

4月初的一個周末，走進安仁博物館小鎮(zhèn)，漫步在老建筑之間，來自重慶的王安流連在老唱片、老紀念冊、火柴盒這些難得一見的藏品中而忘掉了時間的流逝：“雖然是小鎮(zhèn)，但是卻集川文化之大攬，讓人感到驚艷驚喜。”被安仁的文化意蘊震撼，王安臨時決定要在這里多留戀幾日，“這么多的東西，一兩天肯定感受不完。”

以文博為核心價值理念的安仁鎮(zhèn)，目前總共有保存完好的中西合璧的老公館27座、現(xiàn)代博物館（含展示館）32座、文保單位16處、國家一級文物166件?，F(xiàn)存文物的價值和規(guī)模、擁有博物館的數(shù)量，在全國絕無僅有。

成都自古文博昌盛，有著“江山之雄，文物之盛”的美譽。以文物充分展示其城市文化底蘊，成都正大步向“博物館”之城挺進。截至2017年9月，在成都市范圍內(nèi)注冊登記的博物館、紀念館已達150家。其中，非國有博物館102家，數(shù)量居全國城市第一。而在全國僅有11家國家級非國有博物館中，成都占有5家。其中，建川博物館藏品數(shù)量達到800余萬件，在館舍面積、社會影響力等方面都十分突出，是目前全國最大型的博物館之一，也是全國非國有博物館的代表。

除了安仁博物館小鎮(zhèn)，成都還有全國唯一的古燈文化主題博物館——成都宇曜古燈文化博物館；全國唯一以收藏姓氏牌位和研究姓氏文化為主題的博物館——成都百家堂姓氏文化博物館；世界首家以研究烏木文化、對烏木實施保護、藝術(shù)品創(chuàng)作和收藏的民辦博物館——成都烏木藝術(shù)博物館；首家具備國際一流展示水準的昆蟲博物館、世界最大的水生昆蟲世界吉尼斯世界保持者——成都華希昆蟲博物館，等等。

同時，3個特色鮮明的非國有博物館群落已初具規(guī)模。其中，安仁博物館小鎮(zhèn)以近現(xiàn)代歷史文化為特色聚集了6家博物館；洛帶博物館聚落以民俗、客家文化及現(xiàn)代藝術(shù)品為特色聚集了19家博物館；青城山博物館村落以自然類文化為特色而聚集了8家博物館。

雖然數(shù)量已經(jīng)全國第一，但根據(jù)規(guī)劃，成都正在推進市縣鄉(xiāng)三級博物館展示體系建設，在2022年實現(xiàn)縣縣擁有中心博物館的規(guī)劃目標。要達到這一目標，推動非國有博物館建設至關(guān)重要。

以文化傳播為己任

作為世界上唯一一家以菜系文化為陳列內(nèi)容的活態(tài)主題博物館——成都川菜博物館有藏品6000余件。走進其中，游客們不僅可以了解川菜文化，還能親自體驗一番川菜原料的制作工藝。成都百家堂姓氏文化博物館則還原了中華民族傳統(tǒng)姓氏文化。走進博物館，觀眾就能看到各類姓氏牌位，以祠堂的形式進行了恢復。展柜里陳列的一本本泛黃家譜，更讓人有一種期待找到自己姓氏淵源的尋根沖動。

隨著私人博物館的不斷壯大，讓博物館歷史文化的脈搏跳動正成為博物館肩負的歷史使命。2017年度，成都市非國有博物館接待觀眾逾1000萬人次，私人博物館已然成為成都文化傳承和傳播的強有力支撐。

在非國有博物館里工作的很多人曾經(jīng)是其他領域的佼佼者，進入博物館行業(yè)，主要對文化傳承、傳播的情懷。作為中國文博界的一個傳奇人物，樊建川和他的“建川博物館系”已擁有30余座各類博物館，是目前全國最大的民營博物館群落。迄今為止，他收藏的文物達八百萬件，數(shù)量列全國私人收藏之首。

作為古燈博物館的館長，已年過六旬的姚宇林在過去30年的時間里，一共收藏了古燈3000多件，被稱為“成都的阿拉丁”。2013年，他正式將博物館向公眾免費開放。迄今為止，這座私人博物館已經(jīng)接待了10多萬人次國內(nèi)外參觀者。為收藏中外古燈，姚宇林歷盡20多年艱辛，“家有古燈千百盞，身無現(xiàn)鈔三五元”成為他的人生寫照。

“很多非國有博物館都靠館長一人之力支撐，若館長個人愛好轉(zhuǎn)移了又怎么辦？”這已成為許多非國有博物館創(chuàng)始人的心聲。在他們看來，如果私人博物館缺少具有同樣情懷的后繼者，博物館未來堪憂。

要發(fā)展也要規(guī)范

由于博物館的公益性質(zhì)，除了辦館者的情懷，資金和場地是民間博物館發(fā)展的最大掣肘。

早在2010年11月，成都市委、市政府就出臺《關(guān)于促進民辦博物館加快發(fā)展的意見》。2015年，成都市文化廣電新聞出版局在成都市公共資源交易服務中心網(wǎng)站上發(fā)布公告，面向全市所有非國有博物館購買其提供的公益性展覽服務。盡管如此，民間博物館的負責人還是感覺到了進一步發(fā)展的吃緊。

在2016年四川省兩會期間，成都市政協(xié)委員，成都華希昆蟲博物館館長趙力指出，“中小型非國有博物館最大的問題就是資金。由于經(jīng)費投入大部分只能單憑舉辦者的力量支撐，我市缺乏企業(yè)背景的中小型非國有博物館生存狀況令人擔憂。除去收藏藏品的費用，每年投入的員工工資、水、電、維護費等日常費用非常有限，運行維護的資金壓力很大?！壁w力表示，運營一個博物館的成本遠遠超出個人的承受能力，僅憑個人的力量很難維持下去；而對大型的非國有博物館而言，面臨土地供應收緊、用地成本增加，館舍供應缺乏已經(jīng)無法滿足非國有博物館在建設新館、新增藏品、展覽提升等方面對館舍空間的需求。

為了進一步打破私人博物館的資金瓶頸，2016年12月28日，成都市財政和文廣新局聯(lián)合印發(fā)《成都市非國有博物館（紀念館）免費開放補助資金管理辦法》，成都市免費開放已經(jīng)一年以上的非國有博物館將通過該政策，向主管部門申報上年度的免費參觀人數(shù)和舉辦展覽的次數(shù)，經(jīng)審核后可獲得資金方面的補助。

但是，要實現(xiàn)私人博物館的可持續(xù)發(fā)展，僅有政府的政策鼓勵遠遠不夠?！肮膭畎l(fā)展與規(guī)范發(fā)展同樣重要?！彼拇ㄊ∥幕瘡d博物館處副處長段炳剛告訴本刊記者：“一些民間博物館管理上并沒有聘請懂博物館的館長，而是企業(yè)老總、收藏者親自管理，家族式管理色彩嚴重。同時，按照要求，博物館必須開放，但一些民間博物館還存在不開放或半開放情況?！?/p>

在資金問題的解決上，私人博物館還有大有所為的空間，一是通過吸引資金捐贈，二是個人、企業(yè)、基金會投入、三是可以通過賣門票、舉辦特色活動、開發(fā)文化創(chuàng)意產(chǎn)品，等等。

此外，還可以借助國外成熟的發(fā)展模式，即通過藏家把藏品捐贈給社會（博物館），從而引入社會資金和專業(yè)化管理。但目前，在中國，人們建私人博物館，還是把藏品作為私人財產(chǎn)來對待。要把藏品捐贈給社會，需要藏家對藏品產(chǎn)權(quán)觀念的革命性改變，以及政府政策的大力支持。因此，無論對于收藏者還是政府，成都私人博物館的發(fā)展之路都注定不是“一趟說走就能走的旅行”。