何玲

【摘 要】《試妻》是贛南采茶戲傳統(tǒng)劇目之一，1986年進(jìn)京演出時(shí)由著名導(dǎo)演、當(dāng)紅明星張曼君自編自導(dǎo)自演。本劇由東河戲傳統(tǒng)劇目《唐二試妻》改編，編劇巧思機(jī)趣，用外在的形式呈現(xiàn)出生動(dòng)的形象，使內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一，產(chǎn)生了極大的藝術(shù)感染力和藝術(shù)魅力。兩位演員張曼君和侯祺幼的表演細(xì)膩準(zhǔn)確、配合默契，把一出小戲演得小而精，堪稱(chēng)贛南采茶歌舞戲的典范之作。

【關(guān)鍵詞】試妻；機(jī)趣；道具；歌舞

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0027-01

《試妻》是贛南采茶戲傳統(tǒng)劇目之一，1986年進(jìn)京演出時(shí)由著名導(dǎo)演、當(dāng)紅明星張曼君自編自導(dǎo)自演，本劇由東河戲傳統(tǒng)劇目《唐二試妻》改編，刪除其中重贅和低俗的部分，經(jīng)她的重新處理，成了一出很有格調(diào)的地方戲劇。該劇講述的是商人唐二，疑妻子玉蘭有失貞行為，故意提出出門(mén)做生意，而于半夜返回，假裝鄰村曹公子敲窗試探，被其妻玉蘭誘入狗洞，被遭鞭笞，唐二受不住只好暴露真情并求饒，玉蘭氣不過(guò)，故作不信再加鞭打以消氣，最后由唐二賠禮道歉以求和解。該劇曾參加1986年廬山之夏文化藝術(shù)博覽會(huì)演出，同年10月應(yīng)中央文化部邀請(qǐng)進(jìn)京在中南海演出，十一月在江西省第一屆“玉茗花”戲劇演出中，獲小戲創(chuàng)作二等獎(jiǎng)，翌年十月，參加中國(guó)首屆藝術(shù)節(jié)（上海片）演出。

一、奇巧機(jī)趣生、情節(jié)牽人心

《試妻》是贛南采茶傳統(tǒng)小戲，劇目時(shí)間不長(zhǎng)（34分鐘），麻雀雖小、五臟俱全，人物性格突出、情節(jié)完整、戲劇矛盾沖突激烈。人物性格鮮明，展現(xiàn)出了忠貞老實(shí)，勤儉持家的玉蘭這一典型客家女人形象，也刻畫(huà)出一個(gè)狡黠多疑，自作聰明的小男人形象唐二。

該劇由一串圍裙鏈子為主要導(dǎo)火索，以疑妻-問(wèn)妻-試妻-被妻打-勸妻為主線，由疑妻為引子，展開(kāi)故事，引人入勝，通過(guò)問(wèn)妻加深男主人公唐二對(duì)妻子的懷疑，越問(wèn)越怕、越怕越問(wèn)，在試探的過(guò)程中唐二的心理矛盾變化也刻畫(huà)得絲絲入扣，進(jìn)一步引發(fā)矛盾沖突，把劇情推向高潮，緊接著玉蘭誘由唐二假扮的曹公子入狗洞掀起整出小戲的高潮，唐二此時(shí)見(jiàn)妻子鞭打其身，其實(shí)心中是開(kāi)心的，越打越高興的喜劇心理，既真實(shí)自然，又極具戲劇性，讓觀眾大呼過(guò)癮、看見(jiàn)可恨可氣的唐二被鞭打覺(jué)得其庸人自擾、自找沒(méi)趣、得到應(yīng)有的懲罰。同時(shí)也對(duì)玉蘭的忠貞和機(jī)智而心生敬佩。使兩位主人公的形象形成鮮明的對(duì)比和深入人心。

二、歌舞齊襯托，小戲更出彩

王國(guó)維曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“戲曲者，謂以歌舞演故事也?！睉蚯墓适虑楣?jié)為主體，以歌舞為載體，贛南采茶歌舞戲更是以歌舞戲融為一體，此為贛南采茶歌舞戲的“三奇”中的一奇，以歌舞為表現(xiàn)形式，更好地烘托出故事氛圍、塑造人物形象?！对嚻蕖芬粍】胺Q(chēng)贛南采茶戲中的經(jīng)典之作，它呈現(xiàn)了贛南采茶“三奇”的表現(xiàn)特征，集聚了“三絕”的表演特質(zhì)。劇中塑造唐二一角時(shí)采用大量的模擬動(dòng)作，矮子步靈動(dòng)詼諧，夸大了人物猥瑣滑稽之感。玉蘭則運(yùn)用了雙扇為表現(xiàn)形式，劇中兩段舞蹈《喂雞》《梳妝》和大量的模擬生活動(dòng)態(tài)的舞姿和舞段，奠定了女主角玉蘭聰穎賢惠的基調(diào)，玉蘭的扇子、袖子和唐二的步子運(yùn)用得如魚(yú)得水、相得益彰。讓生活中因一場(chǎng)誤會(huì)引發(fā)的鬧劇變得滑稽逗趣，勾勒出一幅世俗風(fēng)情畫(huà)。

三、道具巧運(yùn)用，點(diǎn)亮戲中戲

贛南采茶歌舞戲中以“小”著稱(chēng)，角色“三小”以（小生、小旦、小丑）為主，故此有“三腳班”之稱(chēng)?！对嚻蕖芬粍‰m只有唐二和玉蘭兩個(gè)角色，分別為小生、小旦之角，但其中還有一個(gè)隱形的丑角人物，就是由唐二扮演的曹公子一角，此角定之為丑角不僅僅是因?yàn)椴芄悠饺绽飳せ▎?wèn)柳、愛(ài)干偷雞摸狗之事，更是對(duì)唐二這一俊扮了的丑角的心理刻畫(huà)，他狡黠多疑、雖是因深?lèi)?ài)其妻而引起誤會(huì)、引發(fā)鬧劇，但其心胸狹窄、猥瑣滑稽之態(tài)已是路人皆知了。

贛南采茶歌舞戲因?yàn)閼蛐?，因而道具不多，除去程式化的一桌兩椅，就是扇子和單水袖的巧妙運(yùn)用，玉蘭在《喂雞》這一段舞蹈中，扇子運(yùn)用得出神入化，時(shí)而是勞動(dòng)的簸箕、時(shí)而是喂雞的簍子，還是手中的鞋底、納涼用的扇子、打壞人的棍棒等等。做什么像什么，一點(diǎn)都不覺(jué)得牽強(qiáng)，生活氣息濃郁。

此外，引發(fā)劇中的矛盾的圍裙鏈子，也是不可忽視的一樣重要道具，雖然它在劇中只出現(xiàn)了兩次，分別是劇首唐二的心理獨(dú)白和劇末唐二與玉蘭兩人誤會(huì)解除、冰釋前嫌，最終和好如初中出現(xiàn)。但它自始至終串聯(lián)起了整個(gè)劇情，沒(méi)有它，就沒(méi)有矛盾的根源、沒(méi)有戲劇性的故事。劇中還有一物也和這串圍裙鏈子一樣起到首尾呼應(yīng)的作用，玉蘭為即將出遠(yuǎn)門(mén)的丈夫唐二親手做的鞋子，成為唐二問(wèn)妻這一環(huán)節(jié)中，繼續(xù)引發(fā)其懷疑，導(dǎo)致后來(lái)的試妻不可或缺的道具，此物在后來(lái)唐二鉆狗洞被妻打中搖身一變成了辨認(rèn)唐二真實(shí)身份的標(biāo)志性物件。

此劇編劇巧思機(jī)趣，用外在的形式呈現(xiàn)出生動(dòng)的形象，使內(nèi)容和形式完美地統(tǒng)一，產(chǎn)生了極大的藝術(shù)感染力和藝術(shù)魅力，雅俗共賞、別有風(fēng)趣，作品內(nèi)容貼近生活、體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。兩位演員張曼君和侯祺幼的表演細(xì)膩準(zhǔn)確、配合默契，把一出小戲演得小而精，堪稱(chēng)贛南采茶歌舞戲的典范之作。

參考文獻(xiàn)：

[1]易凱.機(jī)趣奇巧的采茶戲《試妻》[J].戲曲報(bào)，1986（12）.

[2]劉丹丹.戲曲中的“機(jī)趣”理論研究[J].藝術(shù)品鑒，2016（09）.