徐也辰

摘 要：數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使漫畫展現(xiàn)和傳播的媒體發(fā)生了革命性的改變，傳統(tǒng)媒體已經(jīng)在很大程度上逐漸被數(shù)字媒體所取代，而數(shù)字媒體的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，既給漫畫創(chuàng)作者提供了前所未有的機(jī)遇和平臺(tái)，同時(shí)也給漫畫創(chuàng)作者提出了新的課題和挑戰(zhàn)。本文通過對(duì)數(shù)字媒體在漫畫展現(xiàn)方面的特點(diǎn)分析，重點(diǎn)就如何在新媒體時(shí)代，更好地利用數(shù)字媒體的技術(shù)優(yōu)勢(shì)和表現(xiàn)特色，來創(chuàng)新思路，調(diào)整技法，創(chuàng)作出更能吸引讀者，更具藝術(shù)魅力的漫畫作品，提出了具體設(shè)想和創(chuàng)作思路。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體；表現(xiàn)特點(diǎn)；漫畫創(chuàng)作；思路；探索

中圖分類號(hào)：G61 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2018）04-0167-03

隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的很多應(yīng)用都實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化，給人們的工作和生活帶來了極大的便利。傳播領(lǐng)域也不例外，數(shù)字電子產(chǎn)品已逐步成為圖文信息傳播的主流媒體，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展又使數(shù)字媒體在信息傳播方面如虎添翼，如今人們只要手擁一臺(tái)數(shù)字電子產(chǎn)品，就能輕松快速地獲取來自世界各地的各種類型的信息，這一特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)是傳統(tǒng)媒體無法比擬的。正因如此，漫畫藝術(shù)的展現(xiàn)和傳播也已經(jīng)搭上數(shù)字媒體這個(gè)平臺(tái)，致使傳統(tǒng)媒體的市場占有率正在逐漸下降。為了適應(yīng)這一新媒體時(shí)代的發(fā)展，漫畫創(chuàng)作就必須進(jìn)行一些新的探索和實(shí)踐，以更好地利用數(shù)字媒體的優(yōu)勢(shì)，展示出漫畫藝術(shù)新的魅力，使傳統(tǒng)藝術(shù)散發(fā)出新的光彩。

一、數(shù)字媒體在漫畫展現(xiàn)和傳播方面的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)

與傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體相比，數(shù)字媒體在漫畫展現(xiàn)和傳播方面，確實(shí)有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，深受漫畫創(chuàng)作者和讀者的歡迎和喜愛，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。1.藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)。數(shù)字媒體最大的優(yōu)勢(shì)在于它的整合能力強(qiáng)，它能發(fā)揮自已集聲、光、色、智能于一身的特點(diǎn)，充分調(diào)動(dòng)讀者的視覺、聽覺、觸覺等各方面的感受，將藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖淋漓盡致的表現(xiàn)出來，使作品變得更加生動(dòng)、有趣，更具藝術(shù)魅力。2.作品體量大。傳統(tǒng)媒體受紙張尺寸和書刊厚度的限制，每一部作品都只能根據(jù)出版社的統(tǒng)籌安排，在有限的篇幅里講述故事。而數(shù)字媒體因其數(shù)字化的特點(diǎn)，每一部作品可以不再受篇幅的限制，創(chuàng)作者可以根據(jù)情節(jié)的發(fā)展，盡情地把故事講述演繹下去，充分滿足讀者的喜好和需求。3.內(nèi)容豐富。對(duì)傳統(tǒng)媒體來說，讀者閱讀漫畫只能在出版社發(fā)行的書刊里進(jìn)行選擇，品種、類別、題材都已被限定，有些作品因地域原因還無法購買到。但在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，讀者可以在網(wǎng)上豐富的海量資源里自由搜索，盡情地購買下載各種自己喜愛的作品，儲(chǔ)存在數(shù)字媒體產(chǎn)品里，隨時(shí)隨地進(jìn)行閱讀。4.傳播速度快。數(shù)字媒體還有一個(gè)優(yōu)勢(shì)就是可以與互聯(lián)網(wǎng)連接，這就使得漫畫創(chuàng)作者的作品能夠以極快的速度傳播到世界各地，讓每一位關(guān)注者第一時(shí)間就能閱讀和欣賞到自己喜愛的作品，這無論對(duì)創(chuàng)作者還是讀者來說，都是令人鼓舞的事。

當(dāng)然數(shù)字媒體還有其他一些特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，比如體積小、攜帶方便、對(duì)作品可選擇性強(qiáng)、創(chuàng)作者和讀者之間可以互動(dòng)等等，正因?yàn)榫邆淞诉@些傳統(tǒng)媒體不可比擬的優(yōu)勢(shì)，如今數(shù)字媒體已經(jīng)越來越廣泛地應(yīng)用于漫畫展現(xiàn)和傳播，這對(duì)漫畫創(chuàng)作者來說是一個(gè)值得關(guān)注和重視的現(xiàn)象。

二、基于數(shù)字媒體的漫畫創(chuàng)作要點(diǎn)

對(duì)漫畫創(chuàng)作者來說，不同展現(xiàn)媒體的創(chuàng)作實(shí)踐，有著不同的創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)要求，與傳統(tǒng)媒體相比，基于數(shù)字媒體的創(chuàng)作要把握好以下幾個(gè)要點(diǎn)。1.適應(yīng)篇幅變化。對(duì)于傳統(tǒng)媒體，紙張或其他載體的尺寸是固定有限的，因此，漫畫創(chuàng)作者只能在限定的范圍內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，而在數(shù)字媒體上，理論上講利用屏幕來進(jìn)行展現(xiàn)的畫面尺寸是無限的，這就給漫畫創(chuàng)作者提供了更大的創(chuàng)作空間，可以根據(jù)情節(jié)和創(chuàng)作的需要，盡情地把畫面表達(dá)得更加充分完善[1]。2.合理編排布局。傳統(tǒng)漫畫大多采取分頁布局模式，而在數(shù)字媒體上，已經(jīng)沒有了傳統(tǒng)意義上“頁”的概念，但為了方便讀者閱讀，創(chuàng)作者必須要在畫面空間上進(jìn)行合理規(guī)劃布局，以適應(yīng)屏幕顯示模式的特點(diǎn)。目前有一些作者延續(xù)了傳統(tǒng)的多格布局思路，這雖然適應(yīng)了一部分人的閱讀習(xí)慣，但由于顯示屏尺寸大小不同，讀者的最終閱讀體驗(yàn)并不十分滿意，有些小屏必須通過放大操作才能看清某些細(xì)節(jié)，影響了閱讀興趣。因此現(xiàn)在有不少創(chuàng)作者采取了條形布局，有左右方向的，但更多采取的是上下方向，減少橫向分格，通過自上而下的縱向條形分格畫面，將故事不斷展開，這樣讀者只需劃動(dòng)手指而不需要一頁一頁點(diǎn)擊切換畫面就能輕松閱讀[2]，提高了故事的流暢性。3.改進(jìn)分鏡設(shè)計(jì)。篇幅和布局的改變，必然要對(duì)原有的分鏡設(shè)計(jì)手法進(jìn)行調(diào)整和改進(jìn)，比如采取條形布局模式的漫畫（目前被稱作“條漫”），分格方式與傳統(tǒng)分頁漫畫相比，其手法就有所不同，這種模式大多設(shè)定一屏只顯示一格[3]，所以作者就必須根據(jù)這一顯示特點(diǎn)，改進(jìn)分鏡設(shè)定，不再需要按傳統(tǒng)做法將畫面分割成過多的格子，也不需要設(shè)計(jì)閱讀引導(dǎo)分格，鏡頭機(jī)位的架設(shè)也要適應(yīng)單一方向閱讀習(xí)慣來進(jìn)行調(diào)整改進(jìn)。

三、數(shù)字媒體時(shí)代漫畫創(chuàng)作的基本思路

漫畫展現(xiàn)和傳播從紙質(zhì)媒體轉(zhuǎn)移到數(shù)字媒體，除了載體發(fā)生了變化，更重要的是它的表現(xiàn)形式和影響力發(fā)生了改變，這就要求漫畫創(chuàng)作者適應(yīng)這一改變，無論是故事編排還是創(chuàng)作思路和技法，都要不斷地進(jìn)行優(yōu)化改進(jìn)，實(shí)現(xiàn)質(zhì)的提升。一要在作品內(nèi)容上提升。對(duì)漫畫作品來說，永遠(yuǎn)是“內(nèi)容為王”，要針對(duì)數(shù)字媒體使用者已不僅僅是青少年的狀況，有針對(duì)性地分類創(chuàng)作不同類型、不同題材的漫畫故事，有適合兒童閱看的，有適合青少年閱看的，也有適合中年人，乃至老年人閱看的。在內(nèi)容上，既要有活潑輕快、淺顯易懂的，也要有內(nèi)涵深刻、意味深長的，這樣，不論是年輕人還是老年人，只要使用數(shù)字媒體，都能找到適合自己閱看的漫畫作品，從而喜歡上漫畫藝術(shù)，這對(duì)拓展漫畫受眾面有著非常有利的作用。二要在表達(dá)形式上提升。紙質(zhì)漫畫已經(jīng)形成了一個(gè)成熟的表達(dá)形式，對(duì)于漫畫迷來說，也已習(xí)慣了這種表達(dá)方式，包括閱讀路徑、臺(tái)詞對(duì)白、版式編排等，但到了數(shù)字媒體上后，這種表達(dá)方式就要有所改變，以適應(yīng)新媒體的特性。比如，隨著數(shù)字媒體使用群體的不斷擴(kuò)大，其中有很大一部分人對(duì)原來紙質(zhì)媒體上漫畫作品的編排布局和表達(dá)方式無法理解，感覺就跟看天書一樣，非常晦澀難懂，這就在無形中把大量的讀者拒絕于漫畫門外，很不利于漫畫事業(yè)的發(fā)展。因此，筆者認(rèn)為應(yīng)該在這方面進(jìn)行一些改進(jìn)和提升，可以根據(jù)不同題材、不同年齡段讀者的閱讀習(xí)慣，采取不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，借助數(shù)字媒體平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)，盡量簡化形式，采用直觀清晰的手法，創(chuàng)作一些新穎的漫畫表達(dá)形式，讓更多人能看懂漫畫，喜歡上漫畫。三要在創(chuàng)作技法上提升。數(shù)字繪畫技術(shù)的應(yīng)用，使得漫畫創(chuàng)作可以直接實(shí)現(xiàn)數(shù)字化，這給數(shù)字媒體漫畫的發(fā)展提供了強(qiáng)大的手段，同時(shí)也給漫畫創(chuàng)作者提出了更高的創(chuàng)作技法要求。一方面無論是繪畫技巧還是色彩運(yùn)用，都必須充分發(fā)揮好數(shù)字技術(shù)得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，讓畫面更賞心悅目，亮麗多彩。另一個(gè)方面就是分鏡技法，要探索出適應(yīng)數(shù)字媒體特點(diǎn)的手法，既條理清晰又簡潔明了，同時(shí)再針對(duì)上下布局的模式，通過分鏡技術(shù)和畫面編排設(shè)計(jì)，使得鏡頭突破平面，在縱深也有延伸，制造出更廣的空間感，以及整體布局的美感。

四、數(shù)字媒體時(shí)代漫畫創(chuàng)作的新探索新實(shí)踐

漫畫經(jīng)過幾百年歷史的發(fā)展，雖然內(nèi)容上在不斷地豐富，但在形態(tài)上始終是靜止沉默的，在充滿魅力的動(dòng)畫藝術(shù)面前，顯得缺乏生機(jī)。數(shù)字媒體的出現(xiàn)給漫畫藝術(shù)提供了創(chuàng)新平臺(tái)，漫畫創(chuàng)作者可以充分利用數(shù)字媒體的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，在“動(dòng)”字上下功夫，進(jìn)一步提高作品的趣味性和吸引力，使讀者的閱讀體驗(yàn)和感受得到較大提升。

（一）實(shí)現(xiàn)漫畫“靜”與“動(dòng)”的有機(jī)結(jié)合

傳統(tǒng)的漫畫都是通過一幅幅畫面向讀者講述故事，如果不加改進(jìn)，這些畫面永遠(yuǎn)都是靜止不動(dòng)的，作者畫什么，傳播到讀者手里就是什么，這在十幾年前，讀者還能從中獲得愉悅感，但是到了今天，電影、動(dòng)畫等各種類型的視頻充斥著數(shù)字媒體，有些讀者就不再滿足于這種單一靜止的閱讀體驗(yàn)了，他們希望自己喜愛的漫畫能夠有一些靈性，讓一些情節(jié)活動(dòng)起來，進(jìn)一步提高作品的吸引力。

主要可以在兩個(gè)方面制造“動(dòng)”的效果。一是讓畫面元素動(dòng)起來。為了制造氣氛、烘托感情，作品在一個(gè)特定的場景中，將分鏡畫面里選定的一些元素，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行加工處理，使之活動(dòng)起來，比如為了呈現(xiàn)一個(gè)戰(zhàn)爭場面的激烈，可以讓畫面中的戰(zhàn)火熊熊燃燒起來，煙霧火焰都飄動(dòng)起來；為了呈現(xiàn)主人公的情感，可以讓他的眼睛、臉頰、嘴巴等面部表情動(dòng)起來；為了呈現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，可以讓他的手臂、腿腳等動(dòng)起來；為了突出人物的心理變化，可以放大光影動(dòng)態(tài)效果，使畫面明暗光影出現(xiàn)強(qiáng)烈對(duì)比，并閃動(dòng)起來，等等這些都能給讀者帶來更加直觀、更加生動(dòng)的閱讀體驗(yàn)[4]。二是讓畫面動(dòng)起來。如前所述，現(xiàn)在數(shù)字媒體上廣泛采用的“條漫”形式，有點(diǎn)類似電影膠片，電影是通過縱向上下拉動(dòng)膠片使畫面動(dòng)起來，形成一個(gè)連貫的動(dòng)作和故事發(fā)展過程。而“條漫”的展示路徑也是縱向的，因此我們可以嘗試著在某一場景里，將一個(gè)分鏡拆分成若干個(gè)關(guān)鍵幀，當(dāng)讀者在用數(shù)碼媒體進(jìn)行閱看時(shí)，只要拉動(dòng)畫面的速度達(dá)到一定數(shù)值時(shí)，就能使畫面動(dòng)起來，猶如觀看動(dòng)畫片一樣。這樣的閱讀，一是讓故事更加生動(dòng)，提高作品對(duì)讀者的親和力，二是增加了閱讀的趣味性，讓讀者通過自己的操控，制造出動(dòng)畫的效果。

（二）實(shí)現(xiàn)漫畫“看”與“玩”的有機(jī)結(jié)合

在傳統(tǒng)媒體模式下看漫畫，讀者與作品之間，永遠(yuǎn)都是單向的，也就是說只有作品向讀者傳遞信息，讀者處于被動(dòng)接收狀態(tài)，始終是處于“看”的位置。但在數(shù)字媒體時(shí)代，強(qiáng)大的技術(shù)表現(xiàn)力，使得作品與讀者之間可以不僅僅是單向的信息傳遞，完全可以讓讀者參與到作品里去，實(shí)現(xiàn)雙向交流和互動(dòng)，使讀者不僅僅是“看”漫畫，而且還能“玩”漫畫。

可以在以下幾個(gè)方面進(jìn)行探索實(shí)踐：一是游戲性互動(dòng)。可以與游戲結(jié)合，當(dāng)故事講述到一個(gè)情節(jié)時(shí)，出現(xiàn)一個(gè)小游戲，讀者可以在玩這個(gè)小游戲的過程中，了解到作品下一段的故事情節(jié)；二是選擇性互動(dòng)。當(dāng)故事發(fā)展到關(guān)鍵時(shí)刻，留下一個(gè)懸念分鏡，讓讀者根據(jù)自己的期望，選擇故事下一段發(fā)展的方向，不同的選擇將會(huì)出現(xiàn)不同的結(jié)局，使作品具有探索性，增強(qiáng)故事的魅力[5]；三是交流性互動(dòng)?？梢猿浞掷没ヂ?lián)網(wǎng)的作用，讓正在同時(shí)閱看同一個(gè)漫畫作品的讀者之間進(jìn)行相互交流，以及讓作者與讀者之間進(jìn)行互動(dòng)交流，及時(shí)對(duì)作品給予點(diǎn)評(píng)，也可以交流故事發(fā)展的方向，這會(huì)給作品、作者、讀者都帶來積極的有利作用。

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[責(zé)任編輯：艾涓]