摘 要：日本新華僑華人文學(xué)對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)具有重要的歷史與現(xiàn)實(shí)意義。30年歷經(jīng)三個(gè)階段，日本華文作家?guī)е班l(xiāng)愁”走進(jìn)日本，從“抗日”“哈日”到“知日”，開始了對(duì)異語言文化的探索。痛苦永遠(yuǎn)新鮮的日本體驗(yàn)，使其具有獨(dú)特的異質(zhì)審美價(jià)值。由于不同于“移民”西方的華文特點(diǎn)，這種于中日“之間”的生存體驗(yàn)與寫作，獨(dú)具“風(fēng)骨”與“物哀”之間的美學(xué)風(fēng)格。它不僅是日本華文文學(xué)在海外的拓展，而且是中國文學(xué)自身在海外的深入或者叫“生長”。

關(guān)鍵詞：風(fēng)骨；物哀；日本；華文文學(xué)

中圖分類號(hào)：I05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-0677（2018）2-0123-06

一、遲到的登場

海外華文作家研究是近幾年興起的“熱學(xué)”，而其中“邊緣之邊緣”的日本華文研究卻仍然陷落“冷遇”，本研究直接進(jìn)入冷境，挑戰(zhàn)華文作家的日本體驗(yàn)與創(chuàng)作實(shí)踐問題。本研究直接考察日本新華僑華人文學(xué)30年，考察日本體驗(yàn)對(duì)當(dāng)代日本華文作家的深度影響，試圖為世界華文文學(xué)提供新的視界與空間。

近年來在日長期研究華僑華人史的廖赤陽《日華文學(xué)の系譜と在日中國人社會(huì)-新華僑文學(xué)を中心に》①引起學(xué)界重視，而后于日本立教大學(xué)國際會(huì)議上（2012.10）又發(fā)表《日本的新華僑與日華文學(xué)》，并邀請(qǐng)日本華文文學(xué)筆會(huì)的作家、學(xué)者藤田梨那、田原、林祁等加盟研討，形成聲勢，引起了中日輿論界的注意。這個(gè)現(xiàn)象顯示了日本新華僑華人文學(xué)存在的份量，也意味著為其作史立論的必要。作為在五四啟蒙基礎(chǔ)上的一個(gè)延續(xù)，它理應(yīng)受到研究者的關(guān)注。日本新華僑華人文學(xué)對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)具有重要的歷史與現(xiàn)實(shí)意義。

2016年6月13-14日，暨南大學(xué)和日本華文文學(xué)筆會(huì)在暨南大學(xué)聯(lián)合主辦“新世紀(jì)，新發(fā)展，新趨勢——日本華人文學(xué)研討會(huì)”②。此會(huì)構(gòu)建起對(duì)話與交流的發(fā)展平臺(tái)，旨在把日本華文文學(xué)的實(shí)力展現(xiàn)給世界，促進(jìn)日本華文文學(xué)的創(chuàng)作、發(fā)展和傳播。筆者亦作大會(huì)主題發(fā)言：日本華文文學(xué)與世界新格局——日本新華僑華人文學(xué)30年述評(píng)。

2016年12月7-8日，世界華文文學(xué)大會(huì)（第二屆）于北京新世紀(jì)飯店隆重召開。日本新華僑作家李長聲與陳永和榮獲中山文學(xué)獎(jiǎng)。這空前但不絕后的盛會(huì)，激勵(lì)了日本華文文學(xué)的創(chuàng)作。

2016年這兩個(gè)會(huì)議，可以看做是對(duì)日本新華僑華人文學(xué)的熱切關(guān)注，預(yù)示著新的起點(diǎn)。

二、“之新”與“之間”

相對(duì)于老華僑的“三把刀”（菜刀剪刀剃頭刀），日本新華僑報(bào)總編蔣豐③試圖以“三高”來概括新華僑：高學(xué)歷高人脈高學(xué)知。如果沿襲“三高”，我們也可用“三新”概括日本新華僑華人文學(xué)為：新文學(xué)新體驗(yàn)新視野。其新在于時(shí)間：不同于20世紀(jì)初魯迅一代，空間：不同于西方。西方以“移民”為特點(diǎn)，而日本并非“移民”國家。日本把加入日本國籍稱作“歸化”，這個(gè)直譯過來的“歸化”讓很多中國人不爽：誰歸化誰呀！本來橫在中日之間的深仇大恨就已讓人難以釋懷。因而，日本華文作家中持日本永住者簽證居多，即便入了日本籍也多是被迫的（見華純、黑孩、張石等華人作家訪談），其“身體”常在中日“之間”來回走動(dòng)，其文風(fēng)也就在風(fēng)骨與物哀“之間”成長。

回顧20世紀(jì)以來的另一個(gè)“30年”，即中國現(xiàn)代文學(xué)30年，魯迅、郭沫若、蕭紅們，遭遇日本的“現(xiàn)代性”，探求民族解放的自由之路，思考所以痛苦所以彷徨。而世紀(jì)末的留日學(xué)生們，得益于“改革開放”走出國門，追求中國的富強(qiáng)與自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。雖然也有痛苦與追求，所謂“生存的逃亡”，卻身處不見刀光劍影的和平年代；雖然現(xiàn)代性的主題不曾改變，但畢竟是趨向日常生活的非英雄時(shí)代。面對(duì)這樣的時(shí)代，文學(xué)失去其詩情澎湃，變成奢侈品了嗎？尤其是面臨一個(gè)高度發(fā)展的現(xiàn)代國家，陷入他國語言圈的華文，又何以生存與發(fā)展？痛苦永遠(yuǎn)新鮮的日本體驗(yàn)，使其彷徨。

由于不同于西方的“移民”特點(diǎn)，在全球化語境下，日本新華僑華人作家具有一種“之間”的生存體驗(yàn)與寫作心態(tài)，由是，其新就新在“之間”，身體在中日之間行走，文風(fēng)成長于風(fēng)骨與物哀之間。筆者曾于專著《風(fēng)骨與物哀——二十世紀(jì)中日女性敘述比較》④中將“風(fēng)骨”視為中國文學(xué)傳統(tǒng)，而將“物哀”與之對(duì)舉，視其為日本文學(xué)傳統(tǒng)。就在這兩種傳統(tǒng)之間，日本新華僑華人文學(xué)啟程30余年。

三、30年歷經(jīng)三個(gè)階段

第一階段：越境的文學(xué)與文學(xué)的越境（初始期：1985-1995）

提出的問題：20世紀(jì)30年代，魯迅們彷徨日本；80年代至今，我們也彷徨日本。時(shí)代不同了，我們唱的是同一首主題歌嗎？彷徨其間，變與不變的是什么？

筆者將貫通兩岸的“學(xué)院派神話”的主人公和締造者，北京大學(xué)陳平原與臺(tái)北大學(xué)林文月的文本放在一起考察，看日本如何被閱讀，“日本想象”在神話中扮演了什么樣的角色。這一階段的文學(xué)，以兩岸學(xué)者的日本隨筆打頭陣，意在銜接兩代學(xué)人的日本思考，顯示新一代華僑進(jìn)入日本的新姿態(tài)。如，李長聲以《日本文學(xué)》資深編輯的身份進(jìn)入日本，開始了親歷日本的文學(xué)寫作。孟慶華是中國專業(yè)作家，赴日前就有九部小說問世。隨夫君赴日后是否換筆，于異域如何繼續(xù)筆耕？她的自傳體小說已經(jīng)而且將繼續(xù)作出回答。

這一階段的華文創(chuàng)作多為留學(xué)生題材。留學(xué)生小說閃亮登場：東京沒有愛情！那有什么呢？為什么來日本？來日本學(xué)什么？蔣濮小說《東京沒有愛情》等，充滿鄉(xiāng)愁國恨情傷。特別是女作家孟慶華的紀(jì)實(shí)小說，從戰(zhàn)爭遺孤的處境看國家形象，表現(xiàn)出身份認(rèn)同的困惑。這一階段鄉(xiāng)愁情詩大量涌現(xiàn)。幾乎每一位具有思鄉(xiāng)情結(jié)的游子，無論多么堅(jiān)韌，都將受雇于一個(gè)偉大的民族記憶和原鄉(xiāng)記憶。

已在大陸文壇暫露頭角的黑孩、祁放、李長聲、孟慶華、華純、孫立川、王中忱、金海曙、陳永和等東瀛留學(xué)，一下跌落被邊緣化的困境。這一時(shí)期的詩歌或散文隨筆作品在“鄉(xiāng)愁”中帶有“抗日”情緒，在“越境”中開始了對(duì)異語言文化的探索。人在鄉(xiāng)愁中與故土對(duì)話，回歸自我，回歸“靈魂”的家園。鄉(xiāng)愁，其實(shí)是一種精神還鄉(xiāng)。

1990年由留學(xué)京都大學(xué)的孫立川發(fā)起，創(chuàng)辦了留日學(xué)生的第一份文學(xué)雜志《荒島》（1990年，京都），繼而《新華僑》綜合雜志（1997年，東京）緊接《藍(lán)BLUE》的雙語（2000年，大阪），三地先后出現(xiàn)過三個(gè)有影響的文學(xué)期刊，以各自的特色引領(lǐng)文學(xué)青年，培養(yǎng)了一批華文作家。而且最早翻譯、評(píng)介了大江健三郎等日本作家作品，為中日文學(xué)交流做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

曾贊頌《荒島》為文學(xué)“紀(jì)念碑”的東京大學(xué)教授藤井省三先生，特別指出“越境文學(xué)”的本質(zhì)與意義：“大規(guī)模跨越國境的移動(dòng)，極大地激活了人們對(duì)國民國家形成之前的歷史狀況的想象。曾經(jīng)參與了國民國家想象的文學(xué)，現(xiàn)在，則在促動(dòng)讀者思考越境的意義。越境行為使舊有的認(rèn)同廢棄，要求新的認(rèn)同形成；而所謂現(xiàn)代的文學(xué)，就是開始向讀者敘述這一行為的破壞性與創(chuàng)造性的文學(xué)?！雹?，我們看日本學(xué)者當(dāng)下對(duì)“移民文學(xué)”的稱謂，用語最多的是“越境文學(xué)”。我們對(duì)于自己的新華僑華人文學(xué)第一個(gè)十年，也可以“越境文學(xué)”來概括，“越境”激活了我們的“抗日”情緒，痛苦的文學(xué)又在思索中“越境”。

第二階段：“跨”世紀(jì)與日本性體驗(yàn)（成長期：1995-2005）

提出的問題：何謂日本性體驗(yàn)？是指新華僑對(duì)現(xiàn)代性的痛苦體驗(yàn)嗎？隨著跨世紀(jì)，“跨”成為這個(gè)時(shí)代的關(guān)鍵字，跨國界，跨文化以及跨性別……

筆者將這一階段視為文學(xué)的成長期，越境的作家們直面日本“性”體驗(yàn)，即日本性的體驗(yàn)及日本的性體驗(yàn)。我們可以從這一時(shí)期大量的詩歌、隨筆、小說中，讀到日本新華僑對(duì)現(xiàn)代性的痛苦體驗(yàn)。其中，曾就學(xué)日本的陳希我之筆，尤為痛且狠，被稱為“中國的太宰治”。作家們以“性”作為方法，針對(duì)日本性與現(xiàn)代性、中國性與性日本、性體驗(yàn)與性書寫等關(guān)系進(jìn)行深入性探討，追問一系列“性”問題，挑戰(zhàn)當(dāng)下批評(píng)界的媚俗狀態(tài)，展現(xiàn)出一種“跨”世紀(jì)的新姿態(tài)。

雙語作家毛丹青提出，以“蟲眼”看日本：“日本人做事細(xì)，但我偏用蟲眼看他們，這樣就可以看得更細(xì)，細(xì)到爛的地步?！笨梢哉f，日本的特點(diǎn)是精細(xì)，在日本的書寫風(fēng)格也就不同于西方的粗獷，而多了一些細(xì)膩，以細(xì)膩的筆觸探討國民性現(xiàn)代性人性之“性”。

我們看到，同樣是走出國門的中國女性，在日本的書寫風(fēng)格也就不同于西方的激揚(yáng)而更多了一份柔性（陰性），也許，日華文學(xué)的成也在此，敗也在此。從黑孩、陳永和的“身體語言”可以讀到日本“私小說”的影子。林祁于日本獲獎(jiǎng)的紀(jì)實(shí)小說直接探討越境的性與性的越境。日本沒有性禁區(qū)，但有“紅燈區(qū)”。

特別一提的是華人女作家楊逸挑戰(zhàn)日語，直逼芥川獎(jiǎng)的寫作實(shí)踐，被日本評(píng)論家譽(yù)為“站在日本社會(huì)舞臺(tái)前面的中國人”。這場中日之間的雙語寫作，對(duì)中日文學(xué)都具有獨(dú)特的價(jià)值。我們將在第三個(gè)十年中，繼續(xù)探討楊逸的特殊意義。

第三階段：“放題”于中日之間（豐富期：2005-

2016）

提出的問題：異質(zhì)文化的特點(diǎn)是什么？“放題”為日語，意為自由、自助，此乃和文漢讀也。旨在探討自由與不自由之間的日本華文文學(xué)。筆者稱其為“之間”文學(xué)：介于兩種或兩種以上的文化之間，可與本土文化對(duì)話，又因其文化上的“混血”特征而躋身于世界移民文學(xué)大潮。中日“之間”的復(fù)雜性多元性，帶來各種形式的豐收，為中華文化提供了新的視界與新的空間。

我們看到，“跨”世紀(jì)產(chǎn)生了新媒體。得益于日本的言論自由和經(jīng)濟(jì)競爭，世紀(jì)之交新華僑華人的華文報(bào)紙風(fēng)起云涌：《中文導(dǎo)報(bào)》《日本新華僑報(bào)》《東方時(shí)報(bào)》等等，華人的媒體社會(huì)已經(jīng)初步形成，出現(xiàn)了與《人民日?qǐng)?bào)》等大陸輿論的“接軌”現(xiàn)象。而且不但有紙媒，更有網(wǎng)媒?！稏|洋鏡》是其中自由而活躍的媒體之一，它“以東洋為鏡，以鏡照東洋”，⑥成為一個(gè)反映旅日華人生活、思考和寫作的“家園”。從“集合華人百家寫手，薈萃東洋萬種文字”⑦的多維網(wǎng)，我們可以看到在日華文的興奮點(diǎn)，彷徨度及其問題所在。

這時(shí)期標(biāo)志性的成果是：沖上日本著名的芥川獎(jiǎng)的華人楊逸的日語小說。它以中國女性的眼光，發(fā)現(xiàn)日本“透過晨光”之美。無疑雙語寫作拓寬了新華僑書寫的場域。陳永和反映創(chuàng)傷記憶的《一九七九年紀(jì)事》榮獲鐘山文學(xué)獎(jiǎng)也是一個(gè)大驚喜。她以身體性懺悔的冷靜，對(duì)當(dāng)今社會(huì)具有現(xiàn)代性意義的問題進(jìn)行深入探討。黑孩的《櫻花情人》有日本“私小說”風(fēng)味，卻是中國女性之“身體語言”。在中日“之間”，日本新華僑華人的女性書寫?yīng)毦唢L(fēng)采。為此，《湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)》⑧特辟專欄探討華文女作家如何從各自的日本體驗(yàn)出發(fā)，介入當(dāng)代女性問題的思索，呈現(xiàn)出對(duì)中日兩國復(fù)雜的社會(huì)與文化，歷史與現(xiàn)實(shí)的多向度思考。

這時(shí)期異質(zhì)文化表現(xiàn)出多元的特點(diǎn)，帶來各種形式的豐收，特別是中長篇小說。哈南的長篇《貓紅》以“物哀”風(fēng)格講述了中日之間的婚戀物語，試圖以“溫和”去化解重重沖突。孟慶華與清美是“戰(zhàn)爭遺孤”的配偶及女兒，屬于另類日本人。母女作家皆以華語寫就長篇小說，從母親“無性”的敘述《告別豐島園》，到女兒遭遇的“性無”《你的世界我不懂》，試圖契入女性生命體驗(yàn)，從浸透記憶和想象的日常生活出發(fā)，對(duì)國家的“他者”、歷史的女性、性愛之救贖等進(jìn)行深入探討，從而獲得女性自述體小說的歷史縱深與現(xiàn)實(shí)意義。

除了詩歌小說等樣式，日本新華僑華人文學(xué)最突出最有成就的是隨筆。從“抗日-哈日-知日”的日本體驗(yàn)中，我們聽到貫穿30年的知日長聲⑨。這些生活在日本的華人零距離體驗(yàn)日本，并鉆進(jìn)日本文化的深層機(jī)理中去探尋答案，以報(bào)刊紙媒為中心，批量生產(chǎn)文化隨筆，成為日本言說的最大亮點(diǎn)。從李長聲《哈，日本》⑩這富有意味的標(biāo)題中，不難揣摩出作者心態(tài)。中國人心中都有一個(gè)日本情結(jié)，對(duì)日本是既熟悉又陌生，要理清它的文化，還有一些障礙。“哈”獨(dú)立其首可為驚奇感嘆，亦可連讀成為“哈日”。哈日要哈到癢處，反日要反到痛處，友好要恰到好處。作者機(jī)智幽默，從一個(gè)細(xì)節(jié)讀懂一個(gè)真實(shí)的日本?！稌冃袩糸e話》以微醺之筆，將日本文字信手拈來，趣談開去：日本有茶道武士道，幾乎“頭頭是道”，料理卻偏偏不講“味道”？漫步日本，賞“枯山水”、逛二手書店、品吟釀酒；懂點(diǎn)門道更好。浮世春畫、AV產(chǎn)業(yè)，日本色情產(chǎn)業(yè)古今傳承？日本僧人吃肉娶妻，風(fēng)頭蓋過偶像明星？道德紳士、夏目漱石的隱秘情史，村上春樹筆下人名的講究……話題豐富多樣，堪稱日本文化萬華鏡。由于長期親歷日本而日知，日知而成“知日派”。{11}“知日”是一個(gè)很重要的慨念，也是一個(gè)很有意義的角度，即進(jìn)入其內(nèi)的寫作，而不是外在的臆想話語。王中忱曾評(píng)說李長聲：奇思妙想，其實(shí)源于敏銳犀利的洞察。長聲的一本隨筆集取名《日知漫錄》，{12}初看似乎是在追步顧炎武，其實(shí)“日知”二字用的是日文名詞+動(dòng)詞結(jié)構(gòu)?！叭罩闭?，知日也。在古今中日的縱橫對(duì)比中，許多事態(tài)的深層意蘊(yùn)就變得顯豁了。這是從事跨國寫作的獨(dú)得之利，長聲們顯然深得其中三昧。{13}

“知日隨筆”上承魯迅、周作人等“現(xiàn)代”傳統(tǒng)，經(jīng)30年零距離的日本考察，30年菊與刀的“田野”功夫，說話有了底氣，下筆不卑不亢，不反日亦不哈日，強(qiáng)調(diào)知性、智性“之間”性的立場，于“日本三書”（《五輪書》《武士道》《菊與刀》）之外，更添“四書五經(jīng)”，一版再版，魚龍混雜；不但以日本《中文導(dǎo)報(bào)》等華文紙媒，更以大陸騰訊“大家”之網(wǎng)媒批量生產(chǎn)文化隨筆，“動(dòng)漫日本”和“政治日本”的題材無所不包；有如萬景路《扶桑閑話》更加“平民化”的書寫姿態(tài)，也有姜建強(qiáng){14}更加學(xué)者化的筆入日本美意識(shí)之深層的剖析。這類隨筆日本以理論思考見長，卻有細(xì)致入微的日本體驗(yàn)，原汁原味的日本“鮮見”，有如生魚片之盛宴，引得“大家”津津有味。

日本華文文學(xué)筆會(huì)成立于辛亥百年的2011年12月11日，是以繁榮在日華人文學(xué)為目的，重新調(diào)整日華文學(xué)作家群的格局，支持會(huì)員在國內(nèi)外發(fā)表作品和參加各種國際會(huì)議，促進(jìn)日華文學(xué)內(nèi)外傳播，開展雙向或多向文化交流等。創(chuàng)會(huì)會(huì)長為王敏教授。創(chuàng)會(huì)以來，筆會(huì)發(fā)展到50人左右。除了小說、詩歌、隨筆、散文、翻譯外，還有了很多影視作品。二十一世紀(jì)新華僑華人的概念，不同于華僑華人的概念，不同于20世紀(jì)初魯迅郭沫若一代，在空間上也不同于西方移民。日本華文文學(xué)的文學(xué)譜系對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)具有重要的理論與實(shí)踐意義，不僅以“抗日”“哈日”到“知日”這一命題，為中華文化提供了新的視界與新的空間，而且因其“混血”于中日文化之間的特性而躋身于世界新移民文學(xué)大潮，提供了獨(dú)特的審美角度和深度。

由是，筆者把日本新華僑華人作家及其書寫定位于“之間”：在中日兩國之間，“風(fēng)骨”與“物哀”之間，在歷史與現(xiàn)代之間，晝夜之間，男女之間……“之間”是一種不安定的變化狀態(tài)。在“之間”碰撞，在“之間”彷徨，在“之間”成長，“之間”促使思與詩成長。

四、“之間”的美學(xué)符號(hào)

30年來，日本新華僑華人在“風(fēng)骨”和“物哀”之間尋找新的生長點(diǎn)。這是一種新的美學(xué)原則在“崛起”，或者說在“漂流”。而我更愿意說“漂流”，因?yàn)椤搬绕稹睂儆陉栃缘纳蕉捌鳌眲t屬于海。這是海洋的全球化的時(shí)代。筆者以為，在“風(fēng)骨”和“物哀”之間漂流的日華文學(xué)，正在為世界華文文學(xué)提供獨(dú)特的審美角度。

鈴木修次教授在比較中日的文學(xué)傳統(tǒng)時(shí)曾以“風(fēng)骨”和“物哀”來概括兩國文學(xué)本質(zhì)和文學(xué)觀念的差異。{15}“風(fēng)骨”是中國文學(xué)中關(guān)懷政治，以剛健為美的正統(tǒng)精神。其色彩是濃重的?！鞍盐兆★L(fēng)骨就抓住了中國文學(xué)的主要趣味傾向”；“物哀”則為一種日本式的悲哀，不問政治而祟尚哀憐情趣的所謂日本美，它主張“淡化”，講究典雅和消遣的和歌風(fēng)格，其色調(diào)淡雅?！叭毡救怂坪跽J(rèn)為中國文學(xué)的主要性質(zhì)、色彩過于濃重，而將其淡化了”?！帮L(fēng)骨”和“物哀”各自具有相當(dāng)長遠(yuǎn)的延續(xù)性和民族性。大陸風(fēng)尚養(yǎng)成中國文學(xué)崇尚陽剛大氣的風(fēng)格；島國風(fēng)尚則養(yǎng)成日本文學(xué)注重陰柔細(xì)膩的風(fēng)格。似乎可以一言以蔽之：中國文學(xué)以陽剛大氣為高，日本文學(xué)以陰柔細(xì)膩為美。

我們從日本新華僑華人“天生”充滿陽剛之氣的詩文中，可以看到日本陰柔美的滲透。陰陽互補(bǔ)，使其詩文重中有輕，輕中有重。雖然，日本華文作家每每難以擺脫大陸習(xí)慣話語，美其名曰“陽剛之美，宏大基因”。而日本“物哀精神”的滲透力，使之逐漸異變，變是不奇怪的，變是可喜的冒險(xiǎn)，冒險(xiǎn)就可能有失敗，可能變得非鹿非馬不倫不類，可能不被主流文學(xué)認(rèn)可。但不變就可能腐朽可能沉沒?？v觀這30年的探險(xiǎn)，風(fēng)景無限好。日本新華僑華人文學(xué)在中日文化同與不同的交織糾葛“之間”，找到新的生長點(diǎn)——獨(dú)特的理論洞見與新的文學(xué)審美形態(tài)。

30年的日本新華僑華人文學(xué)具有如下特色：

1. 隨筆日本的現(xiàn)代性（非虛構(gòu)文學(xué)、文化散文）

貫穿30年，李長聲筆下的日本形象，姜建強(qiáng)隨筆櫻花的生死哲學(xué)等等，似遠(yuǎn)非遠(yuǎn)，隨手拈來，針砭時(shí)弊，如道家常。這種知日隨筆，是對(duì)中國現(xiàn)代傳統(tǒng)魯迅周作人等“大家”的承繼，是不同于西方移民文學(xué)而特別富有“日本味”的文學(xué)樣式。

2. 以“他者”身份去發(fā)現(xiàn)與表現(xiàn)“物哀”。在兩種文化的碰撞中，筆下既有“物哀式”的清婉與哀愁，又不失中國傳統(tǒng)的“風(fēng)骨”之豪邁，如：華純散文《絲的誘惑》“俯拾日本文明符號(hào)”。哈南小說《北海道》體現(xiàn)川端康成雪國的寧靜，日本獨(dú)特的美。和富彌生詩集《之間的心》痛，永遠(yuǎn)新鮮。清新之美與俳句精神相互交融。這種東方日華的寧靜不同于西方美華的熱烈，雖不乏寂寞，卻寧靜致幽。

3. 身體語言與“私小說”。從楊逸、黑孩、陳永和等女作家身上，可以讀到華人對(duì)日本“私小說”的借鑒。20世紀(jì)以來對(duì)“身體”的關(guān)注成為現(xiàn)代和后現(xiàn)代的一個(gè)重要議題，哲學(xué)領(lǐng)域?qū)ι眢w的重新發(fā)現(xiàn)引發(fā)文學(xué)的深層探討?？梢哉f，身體承載著歷史印記，并詮釋著被歷史摧毀的過程。即使作者借男性的“我”敘述歷史，卻并未改變其女性主義視點(diǎn)。這類“物語”文筆細(xì)膩，從細(xì)處微處深入。

4. 原鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)之間的詩情禪意?；钴S于中日之間，詩人們的眼光是敏感、犀利的。如走出“朦朧詩”傳統(tǒng)的雙語詩人田原，{16}富有禪意的“春野體”，浸透“物哀”的祁放詩，還有筆者直面現(xiàn)代性的“裸詩”……詩人們從原鄉(xiāng)到他鄉(xiāng)的自我放逐，是身體放逐，也是精神放逐，同時(shí)是詩的放逐。放逐使身體和精神在時(shí)空中轉(zhuǎn)換，位移，變異。在兩種語言之間錘煉獨(dú)特的詩歌語言，是母語的，又是超越母語的，其意義不僅是華文文學(xué)在海外的拓展，而是中國新詩自身在海外的深入或者叫“生長”。由于這些詩生長在日本，在這塊讓中國人痛苦永遠(yuǎn)新鮮的地方，痛苦使其詩具有獨(dú)特的異質(zhì)審美價(jià)值。雖然“之間詩人”的現(xiàn)實(shí)處境每每是尷尬的——即使海外華文文學(xué)的發(fā)展取得巨大成績，卻依舊邊緣依舊孤寂。但詩人們?cè)噲D在這種尷尬中贏得自由。原鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)的對(duì)望將是永恒的。

5. 雙語之間與“和文漢讀”。日本新華僑華人文學(xué)中有個(gè)奇特的語言現(xiàn)象，即時(shí)而直接引用日語漢字，稱之“和文漢讀”以激活中華傳統(tǒng)文字。如太宰治小說名直譯為“人間失格”。陳希我小說名“風(fēng)呂”（日語澡堂，指溫泉文化）。李長聲隨筆集名“四帖半”“居酒屋”閑話等等。筆者亦以“放題”為論文命名：《“放題”于中日之間》?！胺蓬}”意為自由、自助，將之“和文漢讀”，用之于來去家園、此岸彼岸的自由行走。這些放題于中日文化之間的詩文不屬于此岸也不屬于彼岸，自由又不自由。

語言是文化的載體，離開漢語這一載體，中華文化也就無所依附。把語言作為資源來認(rèn)識(shí)，這是當(dāng)代語言學(xué)在語言觀上的重大突破。{17}“和文漢讀”激活了“漢文和讀”的歷史，讓漢語回家，不斷豐富著中華文化的語言資源，其意義將會(huì)是深遠(yuǎn)的。

五、結(jié)語：日本新華僑華人文學(xué)的意義

30年來（1985-2016），日本新華僑華人文學(xué)對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)具有重要的歷史與現(xiàn)實(shí)意義。其價(jià)值和意義在于：

第一，對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)具有重要的理論意義：中國文學(xué)的現(xiàn)代化進(jìn)程是通過與西方文學(xué)的互動(dòng)來完成的，但這一互動(dòng)過程一直通過日本這一中介才得以完成。無論是文學(xué)理論，包括“文學(xué)”這一現(xiàn)代性概念的引進(jìn)，還是文學(xué)史，比如《中國文學(xué)史》的寫作，還是魯迅、郭沫若、蕭紅等重要的中國現(xiàn)代作家，都體現(xiàn)了這一中介的重要性。對(duì)于理解和重構(gòu)中國新文學(xué)的現(xiàn)代性，日本這一中介的意義不可替代；

第二，具有現(xiàn)實(shí)意義：近期關(guān)于釣魚島的領(lǐng)土紛爭，使中日關(guān)系處在一個(gè)敏感時(shí)期。從“仇日”到“知日”，成為對(duì)包括文學(xué)研究者在內(nèi)的中國人文學(xué)者的挑戰(zhàn)。本課題就是在這一層面展開的成果。本課題研究吻合本年度《課題指南》“中國文學(xué)與東亞文化圈研究”及“海外各大洲華人新移民文學(xué)研究”；

第三，具有文化意義：日本新華僑華人的寫作是介于兩種或兩種以上的文化之間的，所謂“第三空間”文化，可與本土文化對(duì)話，又因其文化上的“混血”特征而躋身于世界移民文學(xué)大潮。這就為中華文化提供了新的視界與新的空間。

第四，具有美學(xué)意義：日本新華僑華人文學(xué)的風(fēng)格形成于風(fēng)骨與物哀之間，日本新華僑華人作家以其獨(dú)特的身份去發(fā)現(xiàn)與表現(xiàn)“物哀”，探求中日文化的淵源關(guān)系和日本文化的獨(dú)特魅力，表現(xiàn)出對(duì)人類家園的擔(dān)憂和人類生存問題的終極關(guān)懷。這些異文化體驗(yàn)者，在努力尋求自己的美學(xué)符號(hào)。在“風(fēng)骨”和“物哀”之間尋找新的生長點(diǎn)。這是一種新的美學(xué)原則在漂流。它正為世界華文文學(xué)提供獨(dú)特的審美角度和深度。

且用留學(xué)生雜志《荒島》的創(chuàng)刊詞作為結(jié)語：我們深知更嚴(yán)峻的考驗(yàn)來自文學(xué)本身。語言是文學(xué)者唯一的憑借，也是永遠(yuǎn)掙不脫的枷鎖，而現(xiàn)代多種傳媒的發(fā)達(dá)又時(shí)時(shí)陷語言與困境之中。我們可能永遠(yuǎn)走不出荒島。但我們渴望體驗(yàn)在困境中創(chuàng)造的喜悅，我們遵循內(nèi)心的指向，執(zhí)迷不悟地向前走去……”{18}

① 廖赤陽：《日華文學(xué)の系譜と在日中國人社會(huì)-新華僑文學(xué)を中心に》，《東京華僑華人研究》2010第7號(hào)。

② 2016年6月13日-14日，在暨南大學(xué)召開“新世紀(jì)，新發(fā)展，新趨勢——日本華人文學(xué)研討會(huì)”。此會(huì)由中國世界華文文學(xué)、日本華文文學(xué)筆會(huì)、暨南大學(xué)文學(xué)院、暨南大學(xué)海外華文文學(xué)與華語傳媒研究中心、暨南卓越智庫：海外華文與僑務(wù)文化工作戰(zhàn)略等單位共同主辦。廣東省作家協(xié)會(huì)主席、暨南大學(xué)海外華文文學(xué)與華語傳媒研究中心主任蔣述卓教授、暨南大學(xué)黨委副書記夏泉教授、中國世界華文文學(xué)會(huì)長王列耀教授、暨南大學(xué)文學(xué)院院長程國賦教授、日本華文文學(xué)筆會(huì)前會(huì)長華純女士、現(xiàn)任會(huì)長姜建強(qiáng)先生，名譽(yù)顧問李長聲先生等六十余人出席。

③ 蔣豐：（日本新華僑報(bào)總編輯），日本老華僑與新華僑：從“三把刀”到“三高”。[J]中國網(wǎng)china.com.cn 2010-09-07.

④ 林祁：《風(fēng)骨與物哀——二十世紀(jì)中日女性敘述比較》，陜西人民教育出版社2002年版。

⑤ 藤井省三：《日本文學(xué)越境中國的時(shí)候》，《讀書》1998年第10期。

⑥ 陳駿：《笑談旅日華人的尷尬》引自《東洋鏡》http：//www.dongyangjing.com.

⑦ 林祁：《彷徨日本》引自《東洋鏡》。

⑧ 《湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)：“日本新華僑華人文學(xué)中的性別話語研究”專題，林祁、陳慶妃主持人語》，《湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版）2016年第4期。

⑨ 李長聲乃知日派隨筆之代表作家。其發(fā)言：知日二千年，于暨南大學(xué)召開“新世紀(jì)，新發(fā)展，新趨勢——日本華人文學(xué)研討會(huì)”上，2016年6月13日- 14日。

⑩ 李長聲：《哈，日本》，磨鐵（中國書店）2010年版。

{11} 盧冶：《否定的日本》，秀威出版2014年版。

{12} 李長聲：《日知漫錄》，中國電影出版社1998年版（讀譯文叢）。

{13} 李長聲：《長聲閑話》（五卷），三聯(lián)書店2014年8月。

{14} 姜建強(qiáng)現(xiàn)任日本華文筆會(huì)會(huì)長，著有《山櫻花與島國魂——日本人情緒省思》，簡體本為上海人民出版社，繁體本為臺(tái)灣遠(yuǎn)足文化出版公司，《另類日本文化中》，上海交通大學(xué)出版社2014年版。

{15} 鈴木修次：《中國文學(xué)與日本文學(xué)》，東京：東京書籍出版公司1978年版。

{16} 林祁：《雙鄉(xiāng)之間與雙語寫作——日本新華僑田原詩論》，《湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2014年第1期。

{17} 詹伯慧：《把語言作為資源來認(rèn)識(shí)》，《人民日?qǐng)?bào)》（2016年06月26日07版）http：//theory.people.com.cn/n1/2016/0626/

c40531-28478957.html（2016年6月26日），訪問時(shí)間：2016年6月27日。

{18} 載1990年10月15日《荒島》純文學(xué)刊物創(chuàng)刊號(hào)。

（責(zé)任編輯：黃潔玲）

Between‘Wind-bonesand‘Mono No Aware： Studies

in New Chinese Huaqiao and Huaren Literature

in Japan over the Last Thirty Years

Lin Qi

Abstract： New Chinese Huaqiao and Huaren literature in Japan is of important historical and realist significance for modern Chinese literature. It goes through three phases in thirty years in which Chinese-language writers in Japan entered into the country with nostalgia， fighting against， or endearing themselves to， Japan till they knew about the country， thus beginning their exploration of the alien language and culture. Their Japanese experience， painful but always fresh， is imbued with unique aesthetic values. Different from the characteristics of Chinese language that has migrated to the West， the experience and writing between China and Japan is characterized by an aesthetic style of‘wind-bonesand‘mono no awareness， becoming not only an expansion overseas of Chinese-language literature in Japan but also a deepening， or growth， overseas of Chinese literature itself.

Keywords： New Chinese-Japanese and/or ethnic Chinese in Japan， anti-Japanese， Japanophiles， knowledgeable about Japan， wind-bones and mono no aware