霍慶有

當(dāng)今時(shí)代，中國傳統(tǒng)文化集體崛起與創(chuàng)新傳承，為中國歷史鏤刻了一段永恒的文化記憶。作為深受民眾喜愛的木版年畫也迎來了新生，我得以書寫生命中刻骨銘心的美麗詩篇，往事歷歷，瞬間感慨萬端。

困境中的夢想毀滅

1952年初，正是楊柳青年畫最不景氣的時(shí)候，鎮(zhèn)上的老藝人大都紛紛改了行，只有我父親霍玉堂自己印制一些灶王爺、門神和缸魚的大眾化年畫維持生活。我就是在這一年的2月21日出生，由于先天不足、身體虛弱，加上營養(yǎng)不良，到了兩歲時(shí)才能走路，常常趴在石頭上或站在屋內(nèi)缸邊看著父親每天描畫印畫。每到晚上吃飯時(shí)候，父親還在刷印，我就到跟前用手拉他吃飯。父親很高興地對母親講：“甭看他不會說話，這孩子知道喜歡畫，他心里明白?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2023/07/09/qkimagesyszgyszg201804yszg20180416-1-l.jpg"/>

1956年，父親和鎮(zhèn)里其他幾個(gè)老藝人組織楊柳青畫業(yè)社，他把家里能用的東西全部支援到社里。有一次，鎮(zhèn)上干部到我家通知，說有蘇聯(lián)外賓來家里參觀，父親就多準(zhǔn)備了一些具有代表性的楊柳青年畫和年畫版。我七八歲上學(xué)時(shí)正趕上國家“三年困難時(shí)期”，家里吃飯成了問題，我對學(xué)習(xí)也沒有興趣，只把愛好放在年畫上。有一段時(shí)間，我住到李七莊舅舅家，一邊賣畫一邊用掙來的錢買了顏料，學(xué)會了年畫上色，舅舅家的鄰居都說我做的年畫色澤比例很好看。回到家里，有一次我把以前的瀝金色盒刮干凈，把它和別的顏色進(jìn)行搭配，為自己的小版畫配色，父親見到我調(diào)的顏色后驚訝地說：“連大人們都沒配出這樣顏色來，小孩倒配出來了！”

困難時(shí)期，父親和老藝人韓春榮在家中偷偷印畫些灶王爺、缸魚給周圍鄉(xiāng)親們，換點(diǎn)糧食度荒。在那期間，我逐漸學(xué)習(xí)構(gòu)畫各種畫樣。后來畫社領(lǐng)導(dǎo)不讓父親和韓春榮再搞老式年畫，并把畫社全集中到市區(qū)佟樓，我就再也沒機(jī)會學(xué)習(xí)年畫創(chuàng)作了。

1966年，“破四舊”運(yùn)動(dòng)開始了，我家所有的老式畫版也被勒令交出去。這些家傳了好幾代的老畫樣版是楊柳青年畫的歷史證明，父親一直把它們視為自己的生命。但是，父親和我還是把珍藏多年的老畫版用斧子劈碎，一片一片，如刀絞心。我見到父親當(dāng)時(shí)心碎的樣子，把其中一部分畫版藏到家中頂棚中，轉(zhuǎn)年下雨，屋頂被壓塌，需要換梁修房，我連夜在家中院內(nèi)挖了大坑，用炕上的油布把畫版包好再放入坑里。等到冬天再挖出來時(shí)，沒想到畫版被雨水長期浸泡，徹底糟爛了。到今天，我都在懊悔，老祖宗留下的藝術(shù)家產(chǎn)就這樣毀在了我的手中。

1970年，18歲的我在家里幫助親友打家具，我用打家具掙來的錢購添了各種木工工具。我想著那些被自己毀掉的畫版，特意留下能刻畫的版料，盼望自己有一天能夠重新再刻回來。19歲起，我到大港油田一干就是10年?？沼鄷r(shí)間里，我又開始刻畫木版，練習(xí)各種刻畫設(shè)計(jì)，雖然只能刻一些山水樹木。

與時(shí)間賽跑的文化拯救

改革開放后，國家文藝政策開明，各個(gè)門類的藝術(shù)創(chuàng)作欣欣向榮，我重新開始刻制楊柳青年畫。我第一塊刻的是“財(cái)神爺”——這是霍家?guī)状俗钍煜さ募覀鳟嫎?。第二塊刻的是楊柳青年畫的代表作《蓮年有魚》，我沒有沿襲過去的粗獷手法，而是采用了細(xì)膩的刀功去突出魚的神態(tài)，并且專門在魚的眼睛和魚鱗上作了金黃色的強(qiáng)度效果。在第三塊《五子奪蓮》的創(chuàng)作中，我在幾個(gè)娃娃的形體上進(jìn)行藝術(shù)提高，突出他們的活躍態(tài)勢，展現(xiàn)年輕生命的活力。在之后刻印“十不閑”“瑞雪豐年”“金玉滿堂”等傳統(tǒng)題材時(shí)，也盡量把自己五項(xiàng)技能全部釋放出來，讓每一件作品都充滿激情跟活力。

1980年起，我在懊悔斧劈畫版的心理驅(qū)使下，開始搶救收集民間年畫。我一心想搶時(shí)間把年畫搜集起來，好讓這項(xiàng)民間藝術(shù)不至于失傳。也記不清在原來的年畫中心南村三十二村尋訪了多少次，像炒米店、古佛寺、大小沙窩等年畫歷史印繪的原始產(chǎn)地，我逐門逐戶尋找老版年畫。同時(shí)，我找老藝人求教訪藝，完善年畫樣版史料。在東豐臺等地拆老房子時(shí)，我從墻皮上挖下了“呂洞賓戲牡丹”，后又從河北農(nóng)村家舍的墻皮上刮下了完整的《大過新年》《俏皮話》《接財(cái)神》等年畫。這些年，我從河北、遼寧等地的農(nóng)村收集了共四百多塊年畫老版。1984年第二屆民間藝術(shù)節(jié)期間，我的新作《劉海戲金蟾》《壽比南山》受到了好評。

由于工作環(huán)境簡陋，我平時(shí)刻版都在小屋內(nèi)埋頭苦作，致使頸椎病加重，工作愈發(fā)吃力，1988年病重住院，被診斷為肝硬化。親朋好友全來探望，大家的關(guān)心和支持讓我大為感動(dòng)。出院后，我振作精神又開始了整理和搶救年畫的工作，并努力創(chuàng)作。1989年，我在家中舉辦了個(gè)人畫展，中央電視臺和本地報(bào)紙都做了報(bào)道，給予肯定。我的新作《浴嬰圖》得了大獎(jiǎng)，有的作品還被海內(nèi)外一些國家級博物館收藏。

將傳承進(jìn)行到底

楊柳青木版年畫，在明清時(shí)代曾盛極一時(shí)。作為傳統(tǒng)民間藝術(shù)的一種，它在今天已失去了往昔的繁榮和生命力，正一步步地走向衰落，如何延續(xù)就變得尤為重要。楊柳青年畫工藝是一種無形的文化遺產(chǎn)，我們要保護(hù)和傳承下去。我覺得，一個(gè)年輕的畫工要把彩繪著色的活做好做細(xì)，一般要經(jīng)過好幾年的時(shí)間鍛煉，其中還不包括刻版、制作等復(fù)雜的工藝。培養(yǎng)年畫工藝的接班人絕不是短期的行為，單純的手藝傳承做法在培養(yǎng)民間藝術(shù)的接班人上存在一定的局限性。

傳統(tǒng)木版年畫在門、墻上張貼的功能顯然已經(jīng)失去，但是它的藝術(shù)樣式和傳統(tǒng)精神在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中卻仍有用武之地。每逢國家重大活動(dòng)，我就設(shè)計(jì)并把它刻入年畫中。香港回歸時(shí)，我創(chuàng)作了《百代復(fù)興》；北京舉辦奧運(yùn)會時(shí)，我創(chuàng)作了《奧運(yùn)之門》；2010年上海舉辦世博會時(shí)，我又創(chuàng)作了《歡天喜地迎世博》。今年在天津舉辦的全運(yùn)會上，就有以楊柳青木版年畫為題材的《福娃》。在藝術(shù)需要多元化的世界里，木版年畫這一民間美術(shù)樣式，以其獨(dú)有的文化內(nèi)涵滋養(yǎng)現(xiàn)代藝術(shù)，讓全世界感知到它的存在價(jià)值，它屬于中國，也屬于世界。它所包含的文化內(nèi)涵是中國設(shè)計(jì)家藝術(shù)信念的文化支點(diǎn)，也是中國設(shè)計(jì)藝術(shù)走向世界的理由。

經(jīng)過艱難困苦的歲月，一路走來，我堅(jiān)守楊柳青年畫的初心，因?yàn)樗柡淮纤囆g(shù)家的心血、精神和藝術(shù)傳統(tǒng)，我們?nèi)砸惠呡叺匮永m(xù)下去。作為楊柳青木版年畫的傳承者，我當(dāng)站在中國先進(jìn)文化的發(fā)展前沿，在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多符合當(dāng)代人審美的年畫作品，使古老的年畫藝術(shù)世代傳承下去。