袁武

必須承認中國畫的人物從西方素描引進中國以來，得到了突破性的發(fā)展和演變。人物畫雖然還達不到山水畫、花鳥畫的藝術(shù)高度，但畢竟踏上了同一平臺，不再像以前那樣相差懸殊。有許多人否認，甚至詆毀素描在人物畫中的作用。其實，素描使中國畫的人物比例和結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)起來，有了現(xiàn)代氣息和精神狀態(tài)?，F(xiàn)在許多人物畫在表現(xiàn)上炫技，在立意上說謊，此文只談我對人物畫創(chuàng)作中形而下的技術(shù)表現(xiàn)問題的看法。

人物要有中國畫的審美和表現(xiàn)，而當(dāng)下中國畫的人物為了“像”和“準(zhǔn)”，完全照搬了西洋繪畫的造型模式，將人物畫成油畫和照片的樣式，不僅喪失了傳統(tǒng)中國畫精神和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，更使中國畫的人物成了甜俗、細膩的“仿真畫”。這樣的“作品”把作畫者和觀畫者一并帶進了低級的以寫實為榮、以刻畫瑣碎細膩的局部為榮的審美洼地，正應(yīng)了吳冠中那句話“畫匠多，畫家少”，完全忘記了繪畫藝術(shù)應(yīng)當(dāng)注重的境界和感覺。這是當(dāng)下人物畫的第一詬病。

第二詬病即所謂的“新文人畫”。文人畫在中國美術(shù)史中占據(jù)了大幅篇章，我沒有能力說清楚這樣的美術(shù)史是否合理或準(zhǔn)確，但有一點我們應(yīng)該知道：古代文人畫的時代已經(jīng)過去。文人畫在清代以前是那些做官的或研究學(xué)問的，包括做文章的人，閑暇時戲筆而成的“戾家畫”，包括其后的吳昌碩、齊白石、黃賓虹等，都是或工詩或著文，甚至詩、書、畫、印全能的地道文人畫家。而今的所謂“新文人畫家”不僅是專職畫家，更是除了畫畫什么都不會，怎么能稱為文人呢？不是文人又何來文人畫呢？所畫的新文人畫僅僅是古代文人畫的模仿和翻版，難道文人畫和“新文人畫”的區(qū)別，就是作畫年代的區(qū)別嗎？

以上兩種詬病雖情形不同，而流弊則一。當(dāng)今中國人物畫創(chuàng)作正在失去人的內(nèi)在價值，失去良知和個人思考，使藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了各種畸態(tài)和詬病，當(dāng)代的藝術(shù)家真正要反思和堅持的是藝術(shù)對人性的理解和屬于個人的表達。

潘天壽說，一洋奴隸，一笨子孫。我現(xiàn)在不能準(zhǔn)確說清楚人物應(yīng)該怎樣畫，但我知道要和西洋畫拉開距離，也要和古人拉開距離。中國畫沒有傳統(tǒng)就沒有高度，沒有現(xiàn)代意識就沒有發(fā)展。借助素描去解決古人解決不好的造型問題，但不能把調(diào)子、光影、三度空間等素描語言直接搬到人物畫中。“中體西用”，以寫實的方法表現(xiàn)感覺，以傳統(tǒng)筆墨方式表現(xiàn)新的視覺效果，才能創(chuàng)作出不同于西畫、也不同于古畫的現(xiàn)代中國畫。