譚國亮

中國藝術(shù)珍品尤其是瓷器被世人喜好而珍藏，由來已久。清末民初的掠奪和貿(mào)易，20世紀五六十年代的外銷創(chuàng)匯，二者共同構(gòu)建了歐美龐大的中國藝術(shù)品收藏儲量。由于全球金融危機的爆發(fā)以及中國經(jīng)濟的崛起，國際拍賣場中出現(xiàn)了更多中國買家的身影，也最終促成了紐約每年春季亞洲藝術(shù)周的舉辦。2008年開啟的亞洲藝術(shù)周，甫一面世便驚喜連連，尤其是2015年春季，紐約佳士得推出的安思遠舊藏一度將亞洲藝術(shù)周推向頂峰。從2014年的“皿方罍”拍賣，到2017年南宋陳容的《六龍圖》，亞洲藝術(shù)周每季皆有天價拍品亮相，但對庫存的長期消耗，使得拍賣難以在精品上保持質(zhì)量，并一度出現(xiàn)后繼乏力的質(zhì)疑。然而，進入第十個年頭的亞洲藝術(shù)周，在穩(wěn)健中拉開帷幕，既有往年的驚天重器，也不乏亮點，繁華過后重回市場常態(tài)。

2018年3月15日至24日舉行的紐約亞洲藝術(shù)周，有來自全球的45家頂級畫廊，及蘇富比、佳士得、邦瀚斯等五家拍賣行共同參與，還有大都會藝術(shù)博物館、耶魯大學(xué)美術(shù)館等20家博物館和文化機構(gòu)推出的展覽、講座和特別活動。從參展規(guī)模、藝術(shù)品交易數(shù)量和成交金額來看，本次規(guī)模低于2017年，中國藝術(shù)品仍然以絕對優(yōu)勢占據(jù)市場的主力份額，但成交額有所降低。

本季紐約佳士得拍賣“古韻天成——臨宇山人珍藏（三）”專場中，北宋定窯黑釉鷓鴣斑碗以約2658萬元易主，該碗一舉擠入宋瓷拍賣成交榜前十。哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館中國藝術(shù)鐸思齊榮譽策展人兼佳士得資深顧問毛瑞指出：“定窯黑釉器寥若星辰，縱觀哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館、大維德基金會及臺北故宮博物院所藏諸例，和本品相比都無出其右?！边@只碗呈斗笠形，直徑19厘米，薄壁輕身，白色瓷胎，黑釉腴潤，器足無釉而碗底半掛釉，所飾黃褐斑細短縱向，美妙絕倫，被收藏界人士稱為“天外飛仙”。若從碗口正向看碗底，碗中的黃褐斑點就像流星從四周聚向中心，猶如一只在太空的飛船帶領(lǐng)觀者進入到深邃的宇宙。碗的前主人富田雅孝的名號“臨宇山人”即來源于此。他是一個純粹的宋瓷收藏家，20世紀70年代開始收藏中國瓷器，于1996年結(jié)識古董商千秋庭之后開始專注收藏宋瓷，尤其注重器物的傳承和出處。本專場共有他珍藏的宋代磁州窯、龍泉窯、鈞窯及定窯珍品42件，總成交價約為8099萬元，成交率高達97.6%，反映出藏家對于傳統(tǒng)瓷器的熱愛。

除了“北宋定窯黑釉鷓鴣斑碗”，其他瓷器精品亦可圈可點。在紐約蘇富比拍賣會上，“明宣德青花纏枝花卉紋執(zhí)壺”表現(xiàn)搶眼。本品執(zhí)壺，口作方流，腹無瓜棱，肩頸連接處作圓盤形凸起，為景德鎮(zhèn)瓷匠創(chuàng)燒，源自中東金屬器。據(jù)了解，永樂青花器形多受伊斯蘭金屬器影響，延至宣德一朝，僅于比例及細節(jié)稍作調(diào)整。本品器形應(yīng)源自早期波斯雛本。壺身繪飾芙蓉、秋葵、牡丹、菊花、月季等花卉，花開似錦，枝葉茂盛，輔以回紋、卷草及花瓣紋等，具有典型明初青花紋飾風(fēng)格。此類執(zhí)壺存世整器皆無款，據(jù)耿寶昌論述，較接近金屬器原型者應(yīng)為永樂，近本品類者為宣德。本品最終以超估價逾五倍的價格，約1978萬元在“明·朝曦”專場中爆冷奪魁。

“明·朝曦”專場中第二高價是“明成化青花纏枝花蓮瓣口瓶”，以約1827萬元摘得。這件瓷瓶釉質(zhì)瑩滑如絲、明潤凈膩，為成化御窯極罕立件，撫之穆怡，觀之清然。觀其蓮瓣口、荷葉耳，器型新創(chuàng)，似源自青銅時代晚期所見青銅壺。瓶身纏蓮紋飾源自宣德青花器，肩部卷紋和足部梅花紋與宣德碗身紋飾相似，頸部蓮花紋或演化自宣德折枝蓮紋，耿寶昌稱之為“成化時期青花器的典型”。

在本季亞洲藝術(shù)周上，紐約蘇富比通過11場拍賣、兩場展售會呈獻了逾1500件藝術(shù)珍品。中國瓷器工藝品方面，“明·朝曦”專場中14件明代瓷器、銅鎏金和唐卡，代表了明朝宮廷的高雅品味，總成交額約5929萬元；“靜雅堂：中國佛教造像珍品”專場中四件石雕造像，技藝精湛，端莊肅穆，總成交額約1914萬元；“康熙：潔蕊堂珍藏”專場中精選自Jeffrey P. Stamen收藏的91件康熙瓷器珍品，涵蓋康熙時期主要瓷器類別之典范，博雅精深。一件“清康熙五彩叩馬阻兵圖大棒槌瓶”以約994萬元成交，遠超估價。最終全場總成交額約為2820萬元。還有“靈感：Gerson及Judith Leiber伉儷珍藏中國藝術(shù)品”“中國藝術(shù)珍品”兩個專場，囊括一系列來源清晰的歐美家族和私人珍藏品310件，總成交額約1.08億元，平均成交率77.52%。

中國書畫方面，“中國書畫”專場集齊明、清、近代書畫名家杰作220件。其中，“Joe及Hellen Darion伉儷”“顧維鈞嚴幼韻夫婦”“李鑄晉教授”珍藏的文徵明、王翚、王原祁、曾國藩、謝稚柳、趙少昂等書畫作品，來源有序，總成交額約8490萬元，成交率70%。同樣，“邱氏家族珍藏中國書畫”專場上拍76件，為邱扶輪及其父母邱永和、吳忠媖兩代人在加州卡梅爾創(chuàng)辦中國藝術(shù)中心并結(jié)識張大千后精心搜集所得，創(chuàng)造了成交總額約8382萬元的成績。張大千1968年所作的《卷去青靄望水天》，以約4134萬元拔得本場頭籌。該作品場景恢宏開闊，遠處高山青靄籠罩，迷蒙杳遠，中景山樹蔥郁，瀑流有聲，近處的樓閣茅亭清晰在目，山坡草木豐茂，由此構(gòu)建了一幅雨過山清、清新透亮的畫面。

2018年亞洲藝術(shù)周拍賣成績再次顯示出中國藝術(shù)品強大的市場號召力，以及廣泛的接受度，來源清晰、可靠，質(zhì)量精美，這已經(jīng)成為拍品的普遍標準。比如，此次紐約蘇富比上拍的一部分重量級藝術(shù)品便出自兩位德國人——德璀琳及其女婿漢納根。德璀琳1865年移居中國，在天津海關(guān)稅務(wù)司任職，后被委任為李鴻章的私人親信顧問，并擔(dān)任此職務(wù)長達27年之久，為天津做出重要貢獻。漢納根于1879年來到中國，迅速成為李鴻章的密友兼幕僚，一直為其工作到1887年。因為兩人在清朝任職，皆與李鴻章交好，并與賀璧理、胡佛、伊斯特·奧爾等收藏家結(jié)交，這為兩人的收藏提供了極大便利。據(jù)統(tǒng)計，兩人的一部分藏品為朝廷所賞，一部分藏品則為裝點天津的宅院而納，這批藏品后被帶回德國，并陸續(xù)轉(zhuǎn)移到美國，由其后人保存?；诖?，紐約蘇富比一經(jīng)釋出該家族藏品，便獲得了市場的強烈響應(yīng)，“明宣德青花纏枝花卉紋執(zhí)壺”即為德璀琳或漢納根收藏，其成交價為“明·朝曦”專場第一高價。另外“中國藝術(shù)珍品”專場中，兩人所藏六件珍品悉數(shù)成交，清光緒黃地青花九桃纏枝花卉紋大盤曾被借展于1929年柏林首屆“中國藝術(shù)展”，拍出了約166萬元的好成績。

當然，這也離不開中國藏家崛起的力量。就像紐約佳士得方面介紹的那樣，拍賣會吸引了五大洲超過25個國家的買家前來現(xiàn)場爭相競拍，來自中國的藏家競投尤其熾熱。熾熱并不等同于盲目跟風(fēng)，而是購買更加成熟、理性，因而本季高額、天價的拍品成交少。內(nèi)地藏家跨境購買有利于中國文物藝術(shù)品回流，也會使更多的藏家品味逐漸從西方當代藝術(shù)轉(zhuǎn)向中國藝術(shù)。但這其中也有較多難言之隱，比如內(nèi)地的外匯管制嚴格，購匯額度之低難以支付海外購買的藝術(shù)品，還有藝術(shù)品進口報關(guān)手續(xù)和繳納關(guān)稅等系列問題，無疑是架在內(nèi)地藏家面前的兩道屏障，也無形地使紐約亞洲藝術(shù)周的拍賣業(yè)績受到影響。佳士得拍前備受關(guān)注的《十六應(yīng)真圖》，其作者不詳，但有趙孟頫、王季遷鑒藏印，成交價約為538萬元，以2005年在香港佳士得拍出的成交價來核算其年回報率約為3.56%。低于亞洲地區(qū)同類作品的平均回報率，這或許是中國買家理性購藏的很好印證。

（本文所示價格，皆以2018年3月23日美元對人民幣匯率6.3109折算。）