摘要：中國歷代統(tǒng)治者均十分重視等級制度，在不同階層的形象著裝方面，既用禮法將其予以約束，又將人物形象作為區(qū)分、辨識人們尊卑貴賤、身份地位的重要標(biāo)記。本文通過對影視劇中具體人物形象的對比研究，分析了我國明代女性服飾的藝術(shù)特點以及其在現(xiàn)代影視劇中服裝的創(chuàng)新藝術(shù)設(shè)計。

關(guān)鍵詞：明代女性；服飾設(shè)計；藝術(shù)特點

1.引言

明代以漢族傳統(tǒng)服裝為主體，婦女的服裝也有了充分的發(fā)展。明代服飾上取周漢下采唐宋，加以創(chuàng)新后形成了服飾集大成者，塑造出中國古代典型的婦女形象，并一直保留在明清以后的戲曲舞臺上，成為從明代上溯以前古代各時期藝術(shù)化的婦女裝扮的經(jīng)典造型，其文化歷史意義不可忽視。

2.影視劇《女醫(yī)明妃傳》中人物形象藝術(shù)分析

2.1《女醫(yī)明妃傳》中人物形象藝術(shù)設(shè)計的特點

《女醫(yī)·明妃傳》是根據(jù)歷史人物事件改編的古裝傳奇勵志劇。該劇講述了明代著名女醫(yī)譚允賢憑借對醫(yī)學(xué)的癡迷和熱愛，克服重重困難，開創(chuàng)并建立女醫(yī)制度，最終成為一代女國醫(yī)的經(jīng)歷。《女醫(yī)明妃傳》在道具美術(shù)服裝造型上，參考史書力求還原明代生活之美。如在服裝上力求將大明服飾的明朗線條和華美表現(xiàn)出來，包括立領(lǐng)、寬衣大袖緊袖口、大褶裙裝和金屬領(lǐng)扣等細(xì)節(jié)。劉詩詩飾演的傳奇女醫(yī)譚允賢，不但性格上被觀眾評價為擁有東方女性的堅韌智慧美，外在上更是造型唯美。雙環(huán)髻是她早期常梳的發(fā)型之一，溫柔又俏皮。雙環(huán)髻始見于南朝，唐代也很盛行，但是明朝姑娘梳這個發(fā)型實在是怪異。而且女醫(yī)譚允賢與皇太后都有梳高髻造型，發(fā)髻呈圓錐狀，類似一個高冠。但明朝中后期，才流行高髻，英宗時期尚未流行，皇太后、女醫(yī)都不可能梳高髻?！俺税l(fā)型，劇中的頭飾也有很多錯誤，比如安和郡主、錢皇后和皇太后的鳳冠，其實更接近明代貴婦的鳳冠而非皇族的鳳冠?！?/p>

2.2影視劇中人物形象設(shè)計與明代女性形象的比較

關(guān)于影視劇中女性人物形象和明代女性形象將從以下幾個方面進(jìn)行分析：

（一）妝容。明代女子的妝容，一改唐代那種上翹羽毛狀的眉形，轉(zhuǎn)而推崇細(xì)長彎月狀的翠眉，化妝在精細(xì)上著眼，強(qiáng)調(diào)“面如凝脂，眼如點漆，眉黛煙青”。臉上搽上淡淡的若有若無的胭脂，顯得溫婉秀美。影視劇《女醫(yī)明妃傳》中允賢深灰色平粗眉凸顯優(yōu)雅和恬靜；裸色唇膏是妝容的亮色，但是顏色的淺淡給人一種甜美并且不容忽視的感覺，同時也沖淡了清冷的氣質(zhì)，展現(xiàn)了古典氣質(zhì)的美，讓色彩更富有層次，更時尚動人。

（二）發(fā)型。明代婦女的發(fā)式將頭髻梳成扁圓形狀，在發(fā)髻的頂部，裝飾上以寶石制成的花朵作飾物，時稱"桃心髻"。之后，又有將發(fā)髻梳高，以金銀絲挽結(jié)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，如同男子戴紗帽，頂上有珠翠裝點著。影視劇《女醫(yī)明妃傳》中允賢的醫(yī)女扮相時期，烏黑柔順成長直發(fā)中分梳理，在發(fā)旋位置盤成高高的發(fā)髻，發(fā)髻周圍點綴著精致發(fā)飾，后面垂著與衣服同色的發(fā)帶，干練而不失溫婉淑女。少女時代的允賢，中分無劉海的長直發(fā)，側(cè)邊與頭頂發(fā)絲在腦后盤簡約發(fā)髻，稍微點綴幾個發(fā)簪，其余長發(fā)披散在身后，在中間位置扎一下垂在背后，很淑女。成為明妃的允賢，一頭柔順的青絲長發(fā)中分后聚集腦后，盤成精致立體的發(fā)髻，盤桓在整個腦后，發(fā)髻從頭頂上方露出來，精致華美的發(fā)髻綴滿整個發(fā)髻，優(yōu)雅高貴。

（三）服裝。古代披風(fēng)是穿在身上的對襟大袖的外衣，大多直領(lǐng)，頸部系帶，有兩個長袖，兩腋下開衩。披風(fēng)流行于明代，一般既可以在室外穿也可以在室內(nèi)穿著，是《女醫(yī)明妃傳》中比較常見的服飾。

上襖下裙是明代女子裝束的經(jīng)久不衰的典型搭配。襖裙是指上衣在裙子之外的女裝，是漢族傳統(tǒng)女裝的一種通稱。明制襖裙較有特色，外衣多為收袖口的琵琶袖，領(lǐng)子可加保護(hù)衣領(lǐng)的襯紙，而下裙多配馬面褶裙和普通褶裙。馬面裙是我國傳統(tǒng)裙裝中很重要的一種，即在裙子的兩側(cè)打褶中間一段光面。明代馬面裙較為簡潔，兩側(cè)大而疏，為活褶。在馬面裙的裙底及膝蓋位置飾以格式紋樣的寬邊，成為“襕”?！杜t(yī)明妃傳》中，譚云賢早期服裝紋樣多為大面積的花朵紋樣裝飾在裙擺上，和明代服裝的“襕”有所區(qū)別。

大衫霞帔為宋明貴族女性的禮服，皇后的大衫霞帔，戴雙鳳翊龍冠，大衫用黃色，霞帔并列兩條，尖端縫合，垂在身前，掛墜子。《女醫(yī)明妃傳》中，皇后頭冠較小，而大衫用色更加大膽。

中國服飾有多種領(lǐng)樣式，交領(lǐng)、圓領(lǐng)、方領(lǐng)等，其中交領(lǐng)使用普遍。所謂交領(lǐng)就是穿著時兩對襟交相疊壓。圓領(lǐng)即圓形的衣領(lǐng)，也稱團(tuán)領(lǐng)，或稱盤領(lǐng)。明代承繼隋唐之制，官吏公服都用圓領(lǐng)。龍袍也是圓領(lǐng)，并且看不到里面的交領(lǐng)服飾。明代普通服飾，在家服飾，也穿交領(lǐng)服飾?！杜t(yī)明妃傳》命婦形象，硬是將民間或在家的服飾帶入了官場，取代了圓領(lǐng)官服，“好比當(dāng)下我們參加重大慶典，官員們不著正裝，而是穿著睡衣出現(xiàn)，豈不鬧笑話。”

3.結(jié)語

古裝影視劇的人物形象設(shè)計不僅是劇中非常重要的部分，也充分體現(xiàn)出審美意義以及社會價值。影視劇中的人物形象設(shè)計已經(jīng)成為影視行業(yè)中塑造人物的重要部分。明代人女性物形象是中國歷史上“漢官威儀”的集大成者，其風(fēng)格包含了中國傳統(tǒng)服裝內(nèi)斂、含蓄的審美特征，將東方女性的內(nèi)斂美隱藏在婀娜多姿的衣裙下。通過對影視劇中命婦藝術(shù)形象的分析可以發(fā)現(xiàn)，明代人物形象講求優(yōu)雅含蓄，色彩簡潔、服裝量感較大、款式大方、線條流暢。通過影視劇這一大眾傳媒形式，能夠使明代傳統(tǒng)人物形象設(shè)計風(fēng)格與審美價值受到廣泛的關(guān)注，同時提升了人們的審美能力和藝術(shù)欣賞水平。

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作者簡介：王建葉（1985.9—），女，漢族，籍貫：山東省菏澤市人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院），16級研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計，研究方向：服裝設(shè)計與形象策劃。