【摘 要】《紅海行動》成功地俘獲了中國觀眾的心，票房和口碑雙豐收。這既要歸功于中國——這樣一個正在崛起的大國的國家自信和與之匹配的大國胸懷的成功彰顯，也要歸功于它的觀賞性?！都t海行動》在情節(jié)設置、節(jié)奏的把握、視覺效果的呈現(xiàn)以及鏡頭剪輯等方面都可以與好萊塢同種類型的戰(zhàn)爭大片相匹敵。可以說，《紅海行動》是好萊塢大片模式與中國主旋律電影成功結(jié)合的典范，而它的成功也為中國主旋律電影的發(fā)展提供了借鑒。

【關 鍵 詞】《紅海行動》；國家自信；大國胸懷；主旋律大片；好萊塢模式

【作者單位】李鵬，武漢大學藝術學院。

【中圖分類號】J91 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.08.019

《紅海行動》之所以在上映后得到那么多觀眾的喜愛，首要原因就在于它“好看”。很多看過這部影片的觀眾都拿它與美國戰(zhàn)爭巨制《解救大兵瑞恩》相比，認為《紅海行動》在觀賞層面已經(jīng)非常接近這部電影，這是一個很中肯的評價。對于一部電影而言，雖然表達什么很重要，但是如何表達更為重要，所謂“言之不文，行之不遠”就是這個道理。

主旋律大片作為中國電影的一個類型，曾有過一段輝煌的時期，誕生了一大批優(yōu)秀影片，如《開國大典》《三大戰(zhàn)役》《西安事變》等。這一段輝煌時期主要集中于20世紀80年代末至90年代，進入21世紀后，主旋律電影進入了一個低潮期。雖然21世紀出現(xiàn)了《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》這樣的主旋律大片，但是由于過于注重明星效應，忽視了影片故事和視覺效果，并不具有太引人注目的觀賞性?？傮w而言，在《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》出現(xiàn)之前，中國的主旋律電影在表現(xiàn)方式上沒有突破，重點仍在于內(nèi)容和思想的表達。中國傳媒大學教授、電影學博士生導師宋家玲教授曾經(jīng)在自己的《主旋律電影的危機與活路》中認為，主旋律電影的危機主要來源于它的娛樂性不足。由此他認為，“主流意識形態(tài)電影可以拍好， 甚至成為名片，成為經(jīng)典”，“優(yōu)秀的主流意識形態(tài)電影必然打上時代性、民族性的烙??；與此同時， 肯定要符合同代人的價值觀和欣賞口味”[1]。在這篇文章發(fā)表后的10年里，隨著好萊塢大片的不斷引進，中國觀眾接觸了越來越多的好萊塢電影，他們的欣賞品味日益好萊塢化，由此對中國電影的審美期待也日益提高。這是中國商業(yè)電影和主旋律電影的共同挑戰(zhàn)。而《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》的出現(xiàn)，表明了中國主旋律電影在接受挑戰(zhàn)，并不斷獲得成功。尤其是《紅海行動》，可以說把主旋律電影往好萊塢式大片模式又邁了一步，但它仍然是中國化的、民族化的，是二者完美結(jié)合的一次典范，也是一次有益的探索。

一、《紅海行動》對好萊塢大片模式的運用

《紅海行動》具有十分明顯的好萊塢大片風格，它借鑒和運用了好萊塢大片模式。主要表現(xiàn)在以下幾點。

1.類型化模式

好萊塢大片的類型化模式是非常成熟的商業(yè)影片模式。根據(jù)類型，好萊塢大片可以劃分為科幻電影、喜劇電影、動作電影、奇幻電影、戰(zhàn)爭電影等幾種主要類型。雖然好萊塢大片也在發(fā)展過程中，類型融合趨勢非常明顯，即一部影片既有科幻又有喜劇、動作等元素，但是總有一個主導因素，所以類型劃分的標準仍然適用。通觀《紅海行動》，可以明顯地看出它屬于戰(zhàn)爭類型。因為其主體故事講述的是蛟龍突擊隊進入敵占區(qū)與敵人交戰(zhàn)并營救人質(zhì)的故事，戰(zhàn)爭場面是影片濃墨重彩的地方。導演等主創(chuàng)人員對戰(zhàn)爭場面的如實還原，使得《紅海行動》中所有的戰(zhàn)爭場面既殘酷又真實，從而凸顯了中國軍隊不怕犧牲、勇往直前的精神?！都t海行動》是對戰(zhàn)爭類電影的一次成功把握，給觀眾帶來了觀賞和情感的雙重滿足，而這也是類型電影所要達到的目的。因為觀眾對于類型電影的熟悉，所以在觀看前他們已經(jīng)有了一種審美期待，“知道什么樣的人物和事件自己將要面對，這對于觀眾來說是一種巨大的滿足，觀眾去看類型電影還因為他們預先就知道能享受到什么樣的情感經(jīng)歷”[2]。

2.奇觀化場景

好萊塢式大片最吸引人的地方就在于它們將奇觀化場景做到了極致。無論是何種類型，它們總能營造令人嘆為觀止、久久難忘的視聽化奇景。正如學者游飛、蔡衛(wèi)所說：“特別是好萊塢‘大片時代，電影逐漸演變成一種奇觀性的‘聲光秀（visual/audile show）?！盵2]如《星球大戰(zhàn)》中的宇宙星球奇景、《拯救大兵瑞恩》中奧馬海灘登陸戰(zhàn)的慘烈場面、《速度與激情》中緊張刺激的飆車戲碼等?！都t海行動》在奇觀化的戰(zhàn)爭場面上也不遑多讓，如中國軍艦對恐怖分子的炮彈的空中攔截，突擊隊員與恐怖分子的巷戰(zhàn)，以及突擊隊車輛和人質(zhì)大巴遭到恐怖分子的迫擊炮的攻擊時的劇烈爆炸場面等都激烈至極，精彩紛呈。影片對節(jié)奏的成功把控，也使得每一場戰(zhàn)爭場面都處于一種極度緊張的狀態(tài)之中。命懸一線的生死總是擺在突擊隊員面前，進而使觀眾在觀影過程中處于一種無法松弛的狀態(tài)。等到隊員們成功救出人質(zhì)，觀眾累積的情緒才得到紓解，從而在情感上獲得一種極大的滿足。

3.經(jīng)典剪輯的運用

“美國類型電影以傳統(tǒng)敘事為基礎，遵循格里菲斯經(jīng)典剪輯的連續(xù)性原則，同時吸收了蒙太奇剪輯和長鏡頭調(diào)度的元素，形成完善的好萊塢剪輯風格，并在事實上主導了全球電影的剪輯模式?！盵2]好萊塢大片的剪輯就是如此，在這種剪輯策略下，影片就顯得節(jié)奏流暢、故事脈絡清楚、人物關系清晰，使觀影者獲得完整而明晰的感受?！都t海行動》的剪輯風格遵循了類型電影的經(jīng)典剪輯方法，使影片故事交代得非常清楚。在具體場景上，如影片開頭和結(jié)尾的大全景鏡頭，展現(xiàn)了我國現(xiàn)代化海軍軍艦游弋在海洋上的雄偉軍姿；戰(zhàn)爭場面在各種鏡頭之間不停地切換，既清楚地交代了蛟龍突擊隊的行動，又展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的緊張氣氛；為隊長在坦克上向恐怖分子發(fā)射炮彈的慢鏡頭特寫提供了奇觀化的場景，且慢鏡頭的使用在一定程度上舒緩了戰(zhàn)斗的緊張氣氛。以上種種都表現(xiàn)了《紅海行動》對類型電影經(jīng)典剪輯技術的純熟運用，這也是它成功的原因之一。

《紅海行動》對上述好萊塢大片模式的運用，說明中國主旋律大片在電影語言的掌握方面已經(jīng)非常熟練，足以和國際接軌。但是，僅僅有好萊塢大片模式這樣一個外在的“形”，沒有符合當下中國觀眾的價值觀這樣內(nèi)在的“神”的話，《紅海行動》是不會在國內(nèi)掀起觀影高潮的?！都t海行動》的成功仍然還在于它對當下中國主流價值觀的彰顯。

二、《紅海行動》影片中的國家自信與大國胸懷

《紅海行動》上映不久，中紀委官方網(wǎng)站就以《<紅海行動>這么“燃”，原因在這里》的專題文章為正在熱映的電影《紅海行動》宣傳、吶喊。為什么一部電影會引起官媒如此關注？答案就在文章中，尤其是這么一段評論：“只有國力強大的國家，才能拍出這種硬氣凌然、鐵骨錚錚、堅定有力的電影。影片中揮灑出的鐵血柔情，是隨著中國崛起的背景、隨著今天的新時代應運而生的。不論是中國軍艦防空炮攔截導彈，還是蛟龍突擊隊員深入虎穴解救人質(zhì)，抑或那句‘我是中國海軍，我們帶你們回家，一系列劇情細節(jié)，彰顯的不僅是中國軍人‘勇者無懼，強者無敵的形象，更是日益強大的中國帶給我們的安全感的自信心?！盵3]這一評論可謂切中肯綮。中華人民共和國成立60多年來，中國人民在黨的英明領導下，以吃苦耐勞、踏實肯干的精神建設著也見證著一個偉大民族的復興，一個一窮二白的國家變得日益富強。中國的大國氣象已經(jīng)初露雛形，而要與大國氣象相匹配，必然要求整個國家精神面貌的改觀，這就是國家自信的樹立和大國胸懷的養(yǎng)成。只有形成這樣闊大的精神格局，才能讓我們國家成為一個真正的大國。《紅海行動》之所以能夠俘獲國人的心，原因就在于它成功傳達了中國的國家自信和大國胸懷。

1.國家自信和大國胸懷的具象呈現(xiàn)

國家自信和大國胸懷作為精神氣質(zhì)的表達是不易被感知的，是抽象的。前者我們可以用“不卑不亢”“不驕不躁”等詞語來具體描述，后者我們可以用“胸懷天下”“志在四方”來表述，但仍然是不易感知的。而《紅海行動》借助電影獨有的視聽語言，對一個大國應有的國家自信和大國胸懷做出了生動可感、觸目難忘的藝術表達。影片開頭即以廣角鏡頭展示了中國海軍宏偉先進的戰(zhàn)艦，接著以凌厲的剪輯呈現(xiàn)了蛟龍這一精英部隊與海盜戰(zhàn)斗的場面，而后面中國海軍奉命深入敵方、勇救人質(zhì)的行動更是充分表現(xiàn)了中國有實力更有自信去完成危險的任務。中國海軍軍艦能夠做到“犯我中華者，雖遠必誅”，蛟龍突擊隊能夠“勇者無懼，強者無敵”，是因為有一個強大的祖國在身后，是祖國給了他們自信心。而大國胸懷則體現(xiàn)在蛟龍突擊隊在執(zhí)行解救中國人質(zhì)任務的過程中所抱有的國際人道主義精神，蛟龍隊員們在解救中國公民的同時，盡可能地保護和救助外籍公民。如不顧危險拆除恐怖分子綁在平民身上的炸彈、救助公交車上的傷者以及救助與中國公民鄧梅關押在一起的其他外籍平民等。正如中紀委官網(wǎng)的那篇專題文章所說：“在影片中，我們看到了中國舉足輕重的國際地位，人道主義的人文精神，強而不霸、勝而不嬌、以和為貴的大國責任，以及努力構建人類命運共同體的美好愿望……”[3] 正是有這樣的胸懷存在，才使影片從艦長那句“要讓恐怖組織知道，一個中國人都不能傷害”升華到“一個無辜的平民都不能傷害”的境界。在成功救助鄧梅后，蛟龍突擊隊員并沒有止步于此，他們還要破壞恐怖分子妄圖利用資料制造核武器的陰謀，從而把人類的命運也擔在了身上，完成了從單純的“救人”到“救世界”的轉(zhuǎn)換。而這也正體現(xiàn)了中國作為一個大國，愿意并勇于承擔大國責任的高尚胸懷。

影片對蛟龍突擊隊八名隊員進行了具體刻畫，如他們勇敢無畏、置生死于度外的精神，以及高超的個人技能和強大的心理素質(zhì)，展現(xiàn)了中國現(xiàn)代化軍隊出之能戰(zhàn)、戰(zhàn)之能勝的實力。這也是國家自信的具體表現(xiàn)，其背后有著中國走上現(xiàn)代化強軍之路之后，建設了一支高、精、尖現(xiàn)代化軍隊的傲人成績的支撐。但影片并沒有止步于此，它沒有把蛟龍突擊隊塑造成一支只會服從命令、機械的冷冰冰的隊伍，相反的是這八名隊員都有著鮮明的性格和豐富的情感。他們在團結(jié)的集體中彼此照顧，互相體諒。如隊長楊銳不把羅星脊柱被打穿的情況告訴隊員，是為了不讓隊員們有壓力，讓他們心理上少些愧疚；顧順一直鼓勵李懂不要害怕，要克服恐懼，最終讓他逐漸在戰(zhàn)場上成熟起來，成為一名合格的戰(zhàn)士；當佟莉腿部受傷時，石頭拿出自己隨身攜帶的糖果，告訴她這可以減輕疼痛。正是因為這些動人細節(jié)的存在，觀眾看到了他們鐵血之下的柔情。通過這些細節(jié)，影片所傳達出的信息是我們的軍隊不是一支冷血的軍隊，是充滿人情味的軍隊。也正是因為這一點，他們才會推己及人，把愛國、愛集體、愛同伴推及同胞和外籍平民身上。如爆破手徐宏在極度危險時刻拆除綁在平民身上的炸彈；佟莉在掩護鄧梅的同時也不忘把另外一名外國小姑娘緊緊護在身后；更不用說之后隊員們以懸殊的人數(shù)對抗人數(shù)眾多的恐怖分子救出大批外國人質(zhì)了。這就叫作人道主義，實際上這也是中華民族傳統(tǒng)道德中的本有之義。因為我們的傳統(tǒng)道德一直提倡“愛人如己”，它是我們民族心靈本有的闊大境界！蛟龍隊員們擁有這種境界，見微知著，它正是大國胸懷的具象化。

2.民族復興支撐下的影像表達

《紅海行動》的大制作、大場面，沒有一定的實力是無法拍攝出來的。從《戰(zhàn)狼》《湄公河行動》到《戰(zhàn)狼2》再到《紅海行動》，這些帶有主旋律氣質(zhì)的大片，一部比一部精彩，一部比一部制作精良。它們之所以能夠出現(xiàn)，就在于中國國力的增強，中華民族正在走向復興。正是由于這種底氣，才讓《紅海行動》做到了把我們國家富強之后應該具有的國家自信和大國胸懷表現(xiàn)出來。

《紅海行動》通過展現(xiàn)一個處于戰(zhàn)亂之中的國家的影像，讓中國觀眾認識到和平穩(wěn)定的社會環(huán)境對國家富強的重要性。影片中那殘破的建筑、呼嘯的子彈、殘肢斷臂和隨時出現(xiàn)的危險都讓人深深不安，使人們不禁為生活在這樣的國家里的人們感到不幸。而且，這也是一些國家的真實寫照。如已經(jīng)被戰(zhàn)爭撕裂的敘利亞，其反對派和政府軍之間的內(nèi)戰(zhàn)已經(jīng)持續(xù)了七年，至今仍未停火，恰如影片中的伊維亞共和國一樣?！都t海行動》對一個處于戰(zhàn)亂中的國家的直觀呈現(xiàn)，反襯出中國國內(nèi)和平穩(wěn)定的社會環(huán)境的可貴，一種幸福和自豪感不能不在觀眾心中油然而生，因為我們國家今日的富強正是有賴于它。而且，廣大中國人民相信這種和平穩(wěn)定的局面也將持續(xù)下去，中華民族的偉大復興必將實現(xiàn)。

《紅海行動》通過展示中國海軍現(xiàn)代化的武器裝備和蛟龍突擊隊的過硬軍事素質(zhì)，向觀眾展現(xiàn)了中國已經(jīng)成功建立了一支現(xiàn)代化的國家武裝力量。在影片中，首先是“船堅炮利”，如中國海軍軍艦對恐怖分子所發(fā)來的導彈的精準攔截，先進的無人機以及影片最后的艦船編隊。其次是與之相匹配的“強兵勇將”，即影片中的蛟龍突擊隊隊員們，他們不但軍事技術過硬，而且心理素質(zhì)過硬。他們熟悉各種武器裝備，精于近身格斗擒拿；在戰(zhàn)斗中行動迅速、反應敏捷、能夠?qū)π蝿葑龀鲅杆俚呐袛嗖⒅贫ǔ鰧呗浴＞C觀全片，蛟龍突擊隊的表現(xiàn)讓中國觀眾看到了一支中國現(xiàn)代化軍隊的樣貌。而且種種事實也表明，中國已經(jīng)是世界上繼美國和俄羅斯之后的軍事強國。在現(xiàn)實中，中國軍隊多次參與聯(lián)合國維和行動，深入危險地帶并圓滿完成維和任務，多次把國外的中國同胞安全撤離動亂地帶，這些壯舉都證明了《紅海行動》所展示的國家力量不僅僅是一種藝術的表達。

參考文獻

[1]宋家玲. 主旋律電影的危機與活路[J]. 電影藝術，2006（1）.

[2]游飛，蔡衛(wèi). 電影藝術觀念[M]. 北京：北京大學出版社，2009.

[3]《紅海行動》這么“燃”，原因在這里[EB/OL]. （2018-02-26）[2018-03-17]. http：//www. ccdi. gov. cn/special/bwzp/wqhg_bwzp/201802/t20180226_164745. html.