夏穩(wěn)

【摘 要】斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“節(jié)奏——這是創(chuàng)造的基礎(chǔ)”。節(jié)奏在戲劇的藝術(shù)處理中發(fā)揮著不容忽視的作用，它是一種重要的藝術(shù)處理手段，節(jié)奏的帶動(dòng)能夠使觀眾在觀看演出的過(guò)程中產(chǎn)生情感的共鳴和極佳的觀賞體驗(yàn)。節(jié)奏是構(gòu)成美感的重要因素之一，它在戲劇藝術(shù)表演上扮演著重要的角色，可以說(shuō)是戲劇生命的靈魂。節(jié)奏的消失代表著的就是戲劇生命的結(jié)束。

【關(guān)鍵詞】節(jié)奏；情感；戲劇表演

中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）02-0033-01

不同的藝術(shù)形式都有著它自身的表演規(guī)律和獨(dú)特魅力，但是它們之間都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是離不開(kāi)節(jié)奏的支撐。在戲劇藝術(shù)的表演過(guò)程中，舞臺(tái)上所展現(xiàn)出來(lái)的生活節(jié)奏能在很大程度上叩擊觀眾的內(nèi)心，并產(chǎn)生與之相適應(yīng)的情感體驗(yàn)。在戲劇表演中，演員的表演節(jié)奏、樂(lè)器的奏鳴節(jié)奏、燈光的照明節(jié)奏等都和情感的表達(dá)有著緊密的聯(lián)系。本文在對(duì)節(jié)奏進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹的基礎(chǔ)上，也對(duì)節(jié)奏和情感的關(guān)系進(jìn)行了分析。

一、節(jié)奏與情感在戲劇表演中的關(guān)系

在戲劇表演中，節(jié)奏和情感之間傳達(dá)出的是一種相互促進(jìn)、相輔相成的關(guān)系，節(jié)奏對(duì)情感的表達(dá)起推動(dòng)作用，情感的變化又能夠?qū)?jié)奏的表達(dá)產(chǎn)生影響，也正是有了二者之間的相互作用和交流，才能向觀眾呈現(xiàn)出一部完整的戲劇，并促使觀眾在觀賞中產(chǎn)生情感的共鳴。

（一）節(jié)奏對(duì)情感的表達(dá)起推動(dòng)作用

戲劇的演出離不開(kāi)情節(jié)的發(fā)展變化，而不同的情節(jié)所呈現(xiàn)出來(lái)的整體風(fēng)格和節(jié)奏也是存在著很大差異性的，因此才能給觀眾帶來(lái)震撼感。在戲劇表演的進(jìn)行初期，表演者只有把握好了作品想要呈現(xiàn)出來(lái)的整體感覺(jué)，才能真正地演繹好角色。對(duì)節(jié)奏有了準(zhǔn)確的把握，相應(yīng)情感的產(chǎn)生就會(huì)顯得很是流暢自然。因此，可以說(shuō)在推動(dòng)情感的表達(dá)上，節(jié)奏發(fā)揮著不可或缺的重要作用。

在戲劇表演藝術(shù)中，節(jié)奏服務(wù)于表演情節(jié)和表演情境。演員在對(duì)角色進(jìn)行演繹時(shí)是有特定的時(shí)間、地點(diǎn)、人物關(guān)系等限制因素的。表演者需要對(duì)人物所處的情境進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的分析，并準(zhǔn)確把握好表演的節(jié)奏，才能做到把感情帶入到節(jié)奏中去，從而才能把角色演活。而語(yǔ)言節(jié)奏和肢體節(jié)奏同樣在推動(dòng)情感表達(dá)上起著重要的作用，它們可以給表演者帶來(lái)一定的情感刺激，催化情感的產(chǎn)生，以達(dá)到揭示人物的性格特征和推動(dòng)情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展的目的。

（二）情感的變化對(duì)節(jié)奏的發(fā)展產(chǎn)生影響

在戲劇表演中，人物的情感變化能夠?qū)騽」?jié)奏的發(fā)展產(chǎn)生一定的影響。人物情感的變化走向是劇本創(chuàng)作者在進(jìn)行文藝創(chuàng)作時(shí)就埋好了的情感線索，這一內(nèi)部節(jié)奏的設(shè)定與表演者的演繹過(guò)程直接相關(guān)，它影響著表演者對(duì)角色的詮釋方式、對(duì)角色所承載情感的傳遞方式等，同時(shí)，表演者的臺(tái)詞和肢體表演也對(duì)戲劇的節(jié)奏有著直接的影響。

一個(gè)優(yōu)秀的戲劇表演者，是能夠在情感上和觀眾進(jìn)行直接交流的，這就在情感的演繹和傳達(dá)上對(duì)表演者提出了較高的要求。表演者在戲劇的演繹中，要把自己置身于劇本，并投入到角色中去，努力讓自己的情感高度和角色共存，把自己變成角色本人，只有這樣，才能真正地做到演員和角色融為一體，從而使傳遞出來(lái)的情感更為真實(shí)感人，使觀眾信服并有所觸動(dòng)。

二、在戲劇表演中促進(jìn)節(jié)奏和情感表達(dá)的方式

在戲劇表演藝術(shù)中，節(jié)奏豐富情感，情感影響節(jié)奏，為了能夠更好地在舞臺(tái)上完成對(duì)情感和節(jié)奏的演繹，達(dá)到更加逼真、震撼的舞臺(tái)效果，和觀眾的情感之間產(chǎn)生更高的契合度，就需要演員善于從生活中尋找藝術(shù)素材和進(jìn)行表達(dá)方式的探索。

藝術(shù)來(lái)源于生活，服務(wù)于生活，也高于生活，舞臺(tái)表演藝術(shù)也不例外。創(chuàng)作者有著對(duì)生活的理解，并從日常的生活之中獲得了創(chuàng)作素材和創(chuàng)作靈感，要想把一個(gè)優(yōu)秀的劇本演繹到位，展現(xiàn)出絕佳的戲劇表演效果，就需要演員和創(chuàng)作者之間有心靈上的交流和溝通。但是，因?yàn)檠輪T也都是獨(dú)立的個(gè)體，都有著自己的表演習(xí)慣和理解方向，他們可能很難做到在有限的時(shí)間內(nèi)把角色把握得毫厘不差，這個(gè)時(shí)候，節(jié)奏在情感的傳遞上就起到了重要的推動(dòng)作用。無(wú)論是語(yǔ)言節(jié)奏還是肢體節(jié)奏，又或者是戲劇的整體節(jié)奏都能夠在一定程度上讓表演者通過(guò)對(duì)白、動(dòng)作等內(nèi)容實(shí)現(xiàn)和創(chuàng)作者的情感溝通交流，甚至是共融，以加深對(duì)劇本和角色的理解程度，從而達(dá)到更好的表演效果。有些創(chuàng)作的情節(jié)跌宕起伏，所要呈現(xiàn)的情感更是錯(cuò)綜復(fù)雜，表演者往往會(huì)因?yàn)槿鄙倥c角色相同的生活經(jīng)歷而難以實(shí)現(xiàn)感人至深的演繹效果，這種情況下就可以讓表演者真正地融入到生活中去，以在生活體驗(yàn)中獲取的感悟促進(jìn)對(duì)角色的理解，對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行細(xì)致揣摩，在角色充分融入感染力和表現(xiàn)力，使人物形象呈現(xiàn)出更加豐滿的整體狀態(tài)。

情感的表達(dá)離不開(kāi)節(jié)奏，節(jié)奏的產(chǎn)生離不開(kāi)情感，二者緊密相連，共同推動(dòng)戲劇藝術(shù)的發(fā)展。讓觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴是戲劇創(chuàng)作者和表演者永遠(yuǎn)的追求，這是對(duì)他們作品的肯定，也是對(duì)觀眾的負(fù)責(zé)。節(jié)奏和情感的有效結(jié)合可以增強(qiáng)戲劇作品的感染力，也能夠渲染戲劇效果，從而使觀眾能夠領(lǐng)略到戲劇表演的魅力，也能夠以更好的姿態(tài)投入到生活中去，這也正是戲劇表演的意義所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]褚江川.淺談戲劇與節(jié)奏[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2014.

[2]姚春宏.戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)[J].大眾文藝，2014，（03）：168.