韓梅

【摘 要】在十九大會議上，習主席提出了文化強國的重要性，而中國傳統(tǒng)戲曲藝術正是中華文化的重要代表。本文以十九大講話為指導思想，結合新時代隨著國力的增強和生活節(jié)奏的加快的背景下戲曲藝術的發(fā)展窘境，從戲曲的本質、戲曲觀眾的培養(yǎng)和劇團經營模式等角度出發(fā)，提出了新時代戲曲藝術的發(fā)展應該結合互聯網思維，培養(yǎng)新時代的戲曲人才，以更開放的態(tài)度來傳承和創(chuàng)新，為文化強國提供重要的精神動力。

【關鍵詞】十九大；戲曲發(fā)展；戲曲人才；文化自信

中圖分類號：J826 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0017-02

在剛剛結束的中國共產黨第十九次全國代表大會上，習近平總書記又一次在報告中強調了文化自信的重要性，并指出文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運興，文化強民族強。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興。因此，要堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，建設社會主義文化強國。

中國特色社會主義文化，源自于中華民族五千多年文明歷史所孕育的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，而作為其中重要代表之一的戲曲藝術，在當今這個生活節(jié)奏不斷加速的社會中，卻似乎越來越難以跟上時代的步伐，從人民群眾喜聞樂見的主流藝術，逐漸向邊緣化、小眾化的方向發(fā)展。

從本質上講，中國的戲曲藝術是博大精深的綜合性藝術，音樂、繪畫、舞蹈、說唱、雜技、武術等等，這些都可以說是戲曲藝術的重要組成部分?，F在社會的觀眾群體，通過各種媒體開闊眼界，見識了各種高水平的表演，欣賞水平自然也應隨之提高。然而，在如今這樣快節(jié)奏的生活方式所培育出的社會審美觀念下，人們對戲曲大段慢條斯理的唱腔越來越難以接受，更不用指望現在的觀眾們去靜下心來理解那些文縐縐的唱詞。比起慢悠悠的敘述，委婉含蓄的抒情，一目了然的臉譜，大家似乎更樂衷于懸念迭起的智力挑戰(zhàn)。這就是目前很多人開始遠離戲曲，甚至是討厭戲曲的原因之一。另外，習近平總書記提出，代表廣大青年，贏得廣大青年，依靠廣大青年，是我們黨不斷從勝利走向勝利的重要保證。①然而，從戲曲觀眾的構成上說，目前大部分的戲曲觀眾主要集中在中老年人群，青少年的觀眾依然是較少的一部分。絕大多數年輕的社會群體對戲曲知之甚少，甚至一談到戲曲有關的話題，他們便興味索然?，F在的年輕一代對戲曲藝術的第一印象已經如此不堪，更遑論他們對戲曲作品的欣賞和對戲曲藝術的傳承與發(fā)展的關注了。

眼下無論是城鎮(zhèn)還是農村，不管是國營劇團還是民營的業(yè)余劇團，這樣的情況都是很普遍的。如果這種情況不能及時改善，很難想象，再過二十年后戲曲藝術的發(fā)展將會如何。因此，重新拾起對戲曲藝術在人民群眾中的位置，以更新穎的演繹形式向現代人展示出其獨特的藝術魅力，這就要求藝術家們及我們新一代戲曲藝術工作者，在創(chuàng)新的道路上與時代同步，不斷開拓，不斷攀登。戲曲作為我國藝術的瑰寶，已經存在數百年之久，然而在當今戲曲的創(chuàng)作市場當中，卻遇到了不少的問題，我認為一方面是由于傳統(tǒng)戲曲藝術在推廣上還圍繞著老套路、老傳統(tǒng)、老思想，而另一方面，是沒有很好地借助于互聯網等工具利用更好的平臺將藝術更好更廣泛地傳播出去。

十九大報告體現了我國社會發(fā)展進入新的歷史方位后，黨和國家基本的立國之道和治國之策，是新時代中國特色社會主義思想的集中表達。其中，總書記提出了新時代中國文化的本質，即以馬克思主義為指導，堅守中華文化立場，立足當代中國現實，結合當今時代條件，發(fā)展面向現代化、面向世界、面向未來、民族的科學的大眾的社會主義文化。這一科學提煉，體現了格局、胸懷和強烈的實踐性，是遵循歷史實踐的邏輯規(guī)律的科學總結。如今，在黨中央的有關號召下，全國各地區(qū)都在呼吁重視戲曲藝術，重塑戲曲藝術的輝煌。中華優(yōu)秀文化的古老與豐富及其背后所體現的自信，應當是我們民族最基礎、最深沉、最持久的力量。作為在中國傳統(tǒng)藝術人才培養(yǎng)領域的工作者，多年來，我們已經習慣于在多元文化的擠壓下，孤獨守護戲曲藝術。因此，我們對文化生態(tài)，特別是傳統(tǒng)文化的生態(tài)，就特別的敏感和關注，在十八大以來的這五年里，對戲曲而言可謂暖風頻吹，國家出臺系列政策，為戲曲的普及與提高賦予了新的時代內容。振興戲曲藝術是時代的需要，也是人民的需要。戲曲藝術是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，傳承著中華民族的藝術文化基因，是廣大人民群眾所喜聞樂見的一種藝術形式。戲曲藝術展現著獨特的中華審美風范，對于傳統(tǒng)文化薪火相傳，具有不可替代的重要作用。

戲曲藝術的發(fā)展，需要不斷地改革與創(chuàng)新，多少年來，廣大人民群眾從一部部反映家國情懷、優(yōu)秀品格、善良人性等崇高價值追求的優(yōu)秀劇目中，明白了做人的道理。振興戲曲藝術，是彰顯價值的追求，對于培植精神家園具有不可替代的重要作用。另一方面，看戲聽戲，也是中國人的一種傳統(tǒng)生活方式。戲曲藝術，對于滿足人民精神文化需求也同樣發(fā)揮著重要的作用。習近平總書記高度重視中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，他說傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，也是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅實根基。培養(yǎng)文化（下接第19頁）自覺和文化自信，是堅定藝術道路的應有之義。

習總書記的講話和中共中央的意見，為我國加強戲曲人才的培養(yǎng)工作提供了重要的理論指導。中央領導高度重視戲曲工作，對京劇、昆曲和地方戲曲的發(fā)展多次作出重要的批示，指出要把培養(yǎng)一批結構合理、門類齊全的戲曲人才，作為振興戲曲藝術的一項基礎性工作，并要求讓戲曲走進校園、走進農村、走向群眾。繁榮戲曲藝術，人才是根本。要建立健全戲曲人才培養(yǎng)體系，制定戲曲人才培養(yǎng)規(guī)劃，完善戲曲人才培養(yǎng)結構。要做到既集中名家名角的打造，又注重各行當各方面人才的培養(yǎng)，結構層次科學合理，把戲曲院校作為培養(yǎng)戲曲藝術人才的搖籃，輸送大量后備軍。戲曲人才的培養(yǎng)工作也就實現了由傳統(tǒng)科班、傳統(tǒng)教學向現代學校教育而跨越。戲曲人才培養(yǎng)體系逐步建成，相關的戲曲師資隊伍日益壯大，遵循人才成長規(guī)律的教育教學方法日益成熟。優(yōu)秀戲曲專業(yè)人才不斷涌現，當今活躍在舞臺上的戲曲表演藝術家大多數來自于藝術院校，在這個過程中，戲曲院校積累了豐富的經驗，作出了突出的貢獻。例如，中國戲曲學院通過舉辦多期“青研班”，提出了戲劇為根，劇種為干，人才為枝②的思想，促進了各劇種的發(fā)展。

總之，中國戲曲藝術的發(fā)展任重而道遠，相關部門可以考慮，繼續(xù)對戲曲院校進行資金等方面的扶持，不斷地完善戲曲的教育體系，豐富招生的渠道。同時，在普通學校教育過程中，盡可能地引入戲曲類科目，從小培養(yǎng)孩子們的興趣。而在具體的戲曲創(chuàng)作方面，需要在保留傳統(tǒng)戲曲的前提下，拋開守舊的老思想，開發(fā)新的劇目，滿足不同人群的精神需求。要走出去、拓寬路子，還可以借鑒國外的一些東西，讓舞臺不再局限于戲曲藝術表演的空間。而表演者也可以得到更多的發(fā)揮，不可否認，戲曲界人士要抓緊時間修煉自己，用開放的態(tài)度來取長補短，從而創(chuàng)造出符合當代審美的戲曲藝術。

我相信，在經過一段時間的改變后，會有更多的戲曲種類為大眾所熟知，也會有更多的年輕人去欣賞，并愿意傳承它，形成戲曲藝術的新風格。我們的中華戲曲才有未來、才有希望，為我國成為文化強國和中華民族偉大復興的中國夢的早日實現提供重要的精神動力。

注釋：

①在同團中央新一屆領導班子集體談話時的講話（2013-6-20）

②周龍.在“2012中國劇種研究論壇”開幕式上的講話[J].戲曲藝術，2012（4）：3.

參考文獻：

[1]習近平關于青少年和共青團工作論述摘編[M].北京：中央文獻出版社，2017.

[2]十八大以來重要文獻選編[M].中央文獻出版社，2014.

[3]戲曲藝術[M].中國戲曲學院，2012.

[4]謝柏梁.中國當代戲曲文學史[M].北京：高等教育出版社，2006.

[5]田志平.戲曲舞臺形態(tài)[M].北京：文化藝術出版社，2008.