王金良

摘 要：角色的塑造是動(dòng)畫(huà)影片創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，一部好的動(dòng)畫(huà)片一定要有鮮明的性格和外表特征來(lái)獲得觀眾的認(rèn)可。動(dòng)畫(huà)片中的角色都是動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師所創(chuàng)作的虛擬演員，他承擔(dān)著推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展等功能。因此，一部動(dòng)畫(huà)片的基礎(chǔ)一定是影片中的虛擬演員，演員選擇的成敗能夠直接或間接地影響著動(dòng)畫(huà)片的質(zhì)量。動(dòng)畫(huà)片中的角色造型是經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)角色設(shè)定師嚴(yán)格而準(zhǔn)確地按照故事劇情以及人物性格設(shè)定的，所設(shè)計(jì)的角色造型是與人類(lèi)的心理活動(dòng)和生活經(jīng)驗(yàn)有著緊密的聯(lián)系。角色在設(shè)計(jì)過(guò)程中一部分蘊(yùn)藏著人們的心理期盼和生活經(jīng)驗(yàn)，另一部分在設(shè)計(jì)時(shí)是為了喚醒人們塵封已久的記憶，如不被遺忘的記憶和不愉快經(jīng)驗(yàn)等。動(dòng)畫(huà)片的成功都是憑借深入人心的角色而獲得巨大的成功，如白雪公主、花木蘭等角色都給觀眾留下了深刻的印象。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)片；角色；觀眾

動(dòng)畫(huà)片中的角色是由藝術(shù)家所創(chuàng)作的虛擬形象，雖然它是假定、虛擬的形象但是它能夠傳達(dá)出喜怒哀樂(lè)等真實(shí)的感情。這些動(dòng)畫(huà)角色是由設(shè)計(jì)師通過(guò)大量收集生活片段，而從中提煉出最具典型的形象和最具代表性的動(dòng)作而設(shè)計(jì)出的造型。它間接地反映了人們?cè)谏钪械囊环N狀態(tài)，人們能從這種虛擬的卡通角色中找到自身在生活中的影子。

一、觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)片中的正面角色的向往

動(dòng)畫(huà)片中的正面角色性格往往設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練，特點(diǎn)鮮明，符合大眾的審美觀點(diǎn)。其角色設(shè)計(jì)應(yīng)符合大眾的審美要求，符合真善美的設(shè)計(jì)原則，使觀眾產(chǎn)生共鳴效應(yīng)從而更容易接受角色的性格特征與造型。正如榮格所說(shuō)：“一旦共鳴發(fā)生，我們會(huì)突然獲得一種不尋常的輕松感，仿佛被一種強(qiáng)大的力量運(yùn)載或超度。在這一瞬間，我們不再是個(gè)人，而是整個(gè)族類(lèi)，全人類(lèi)的聲音一起在我們心中回響”。因此，動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)師在進(jìn)行造型設(shè)計(jì)時(shí)往往能夠本能地將理想中的角色設(shè)計(jì)成正面角色。動(dòng)畫(huà)角色中正面角色在設(shè)計(jì)造型時(shí)大多有體型勻稱、完美、皮膚白皙、長(zhǎng)相俊美等特征，這種設(shè)計(jì)符合大眾的審美規(guī)律也符合人們對(duì)真善美的追求，容易被觀眾理解和接受。如《白雪公主》中的白雪公主（圖1）。首先從道具上，白雪公主在動(dòng)畫(huà)形象設(shè)計(jì)中，發(fā)型、頭飾會(huì)有很多變化，色彩以暖色調(diào)為主，從道具的豐富程度再到顏色能夠體現(xiàn)出活潑的內(nèi)心；其次從服裝設(shè)計(jì)上，她穿著一件短袖長(zhǎng)裙，腰部以上為藍(lán)色，下身是米黃色過(guò)膝的裙擺，其色彩搭配中藍(lán)色會(huì)給人一種冷靜的感覺(jué)，而黃色會(huì)使人感覺(jué)溫暖，充分體現(xiàn)了其人物遇事冷靜，內(nèi)心充滿著善良的鮮明性格特征。再次從人物的自然屬性上，白雪公主在故事劇情中所設(shè)定的人物特征是皮膚白皙如冰雪，這體現(xiàn)出白雪公主內(nèi)心不但善良而且冰雪聰明；體型上為白雪公主設(shè)計(jì)為寫(xiě)實(shí)的身高比例，這更接近現(xiàn)實(shí)生活，讓觀眾更能接受其造型的設(shè)計(jì)。所以白雪公主在造型設(shè)計(jì)時(shí)所體現(xiàn)的正是大眾所認(rèn)可的形象，是觀眾內(nèi)心角色的再現(xiàn)，而這種再現(xiàn)與觀眾的審美和生活經(jīng)驗(yàn)一致，所以觀眾會(huì)對(duì)該角色產(chǎn)生心理認(rèn)同。因?yàn)槊恳粋€(gè)人都不是完美的，所以白雪公主的角色設(shè)計(jì)成這種完美的形象也正是我們所向往的，如果反之會(huì)給觀眾極度的不適。

動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)男性角色時(shí)主要體現(xiàn)男性的智慧、人物比例的真實(shí)、內(nèi)心的善良和外表的俊朗。如動(dòng)畫(huà)片《人猿泰山》中泰山的角色（圖2）。動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)泰山角色時(shí)不但要體現(xiàn)男性特有的形體關(guān)系還要考慮劇情的發(fā)展，所以在設(shè)計(jì)時(shí)具有雙層的含義。首先從道具上進(jìn)行分析，泰山手中拿著長(zhǎng)矛，矛柄是用隨處可見(jiàn)的木制的棍子，而矛頭則使用經(jīng)過(guò)初略加工過(guò)的石頭。矛頭與矛柄的連接處使用藤條捆綁而成，這能充分表現(xiàn)出泰山與生活在社會(huì)中的人相差甚遠(yuǎn)的原始感覺(jué)；其次從服裝設(shè)計(jì)上，泰山的穿著是一塊赭石色的布料用來(lái)包裹下身，一是顯現(xiàn)出原始的狀態(tài)，二則是寓意著泰山內(nèi)心的純潔與真實(shí)，重返人類(lèi)社會(huì)時(shí)他的穿著則是一身西服，表現(xiàn)出泰山生活環(huán)境的不同其服裝也發(fā)生了變化；再次從人物的自然屬性上，在泰山體型上進(jìn)行分析，造型設(shè)計(jì)師把泰山設(shè)計(jì)為身體健碩肌肉棱角分明，這種造型能夠使人聯(lián)想到泰山一定具有超強(qiáng)的攀爬能力的樣子，這種設(shè)計(jì)符合觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)。頭部的造型設(shè)計(jì)，由于長(zhǎng)期生活在原始深林中所以沒(méi)有條件去修剪頭發(fā)所以在設(shè)計(jì)時(shí)泰山有著長(zhǎng)頭發(fā)，面部有著明顯的棱角。手部的設(shè)計(jì)，手指關(guān)節(jié)突出，大部分的時(shí)候泰山的手部動(dòng)作都比較像猿人的手而不是像人類(lèi)的手，甚至連放松的時(shí)候雙手都是半握向內(nèi)的狀態(tài)。手指的指尖稍往后彎曲，腳部的腳趾修長(zhǎng)便于抓握藤條。所以泰山在造型設(shè)計(jì)時(shí)所體現(xiàn)的正是大眾所認(rèn)可的肌肉發(fā)達(dá)、矯健，棱角分明的男性形象，這也是觀眾所希望看到的泰山的形象。

二、觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)片中的反面角色的排斥

動(dòng)畫(huà)角色中反面角色具有體型或高大或瘦小，長(zhǎng)相丑陋，聲音沙啞等特征，而這些特征都是觀眾在生活中經(jīng)常看見(jiàn)的壞人的典型特征。動(dòng)畫(huà)片中這些反面角色在設(shè)計(jì)時(shí)往往都是集眾多的缺點(diǎn)于一身，這些特征正是給觀眾一種排斥的共鳴，是不符合人們的審美需求，這些反面角色是人們厭惡的形象，也極具典型性。比如《白雪公主》中的皇后（圖3）。首先從道具上，皇后變成巫婆后她的道具發(fā)生了很大的變化，之前她的道具主要是魔鏡，而她變成巫婆后的道具變得更加神秘與可怕，如她在制作魔法藥水時(shí)用的臟臟的大鍋，在制作藥水的同時(shí)她的周?chē)€有令人厭惡的老鼠，她把老鼠抓住放進(jìn)了鍋里，鍋中還冒著像沼澤一樣的氣泡，這些道具都會(huì)使觀眾產(chǎn)生不適。導(dǎo)演為了體現(xiàn)皇后變成巫婆后的神秘，為她設(shè)定了一個(gè)水晶球增加了巫婆的神秘與邪惡。最具典型的就是她手中拿著的紅色的毒蘋(píng)果，蘋(píng)果看似香甜可口但是藏有劇毒，充分體現(xiàn)了皇后內(nèi)心的邪惡。其次，從服裝設(shè)計(jì)上，皇后身穿帶有白色點(diǎn)綴黑色的長(zhǎng)袍，從其外觀就能使觀眾對(duì)其產(chǎn)生強(qiáng)烈的壓抑感，并能夠準(zhǔn)確地反映出她的內(nèi)心也是如此的黑暗。這就是典型的反面角色的色調(diào)搭配。再次從人物的自然屬性上，當(dāng)觀眾第一眼看到皇后出場(chǎng)時(shí)就能夠從她的造型上區(qū)分出這是一個(gè)典型的反面角色。她被設(shè)定為高高的個(gè)子，面部畫(huà)著極其濃重的妝容，黑色的眼影棱角分明，嘴唇艷紅。而變成巫婆后其反面特征更加的明顯，變成巫婆后她總是在陰暗的光線下出場(chǎng)，面目猙獰，瘦骨嶙峋，面部枯黃，長(zhǎng)長(zhǎng)的指甲，向外突出的白色的眼球，極小的瞳孔，身體膚色暗淡無(wú)光澤，表情猙獰，從外表就能夠給人恐怖的心里感受。所以反面角色就是典型的人們生活中所排斥的對(duì)象，這些特點(diǎn)正是我們生活中所遇到過(guò)厭惡形象的集中體現(xiàn)。

再比如《獅子王》中陰險(xiǎn)狡詐的刀疤，（圖4）眼睛瞳孔被設(shè)計(jì)很小，眼白是黃色，瞳孔為綠色。左眼上有道傷疤，刀疤偏向紫色。鼻子上窄下款，鼻頭較大，鼻翼設(shè)計(jì)尖銳，牙齒在黑色嘴唇下顯得格外的鋒利。胡須設(shè)計(jì)像鋼針，爪子設(shè)計(jì)得也異常的鋒利。設(shè)計(jì)師在塑造反面角色形象時(shí)，造型多使用硬或尖的直線線條，在進(jìn)行色彩搭配的時(shí)候，也常常會(huì)使用深色系進(jìn)行搭配，比如藍(lán)色、紫色、黑色等，以此來(lái)表現(xiàn)人物的陰險(xiǎn)狡詐?！丢{子王》中的刀疤已經(jīng)形成了動(dòng)畫(huà)片中反面角色的典型，它通過(guò)色彩的搭配以及符號(hào)化和概念化的形象，使其象征丑惡的意義更加突出。

三、觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)片中配角的自我認(rèn)知

動(dòng)畫(huà)片中的配角主要的目的是陪襯主角，為了促進(jìn)故事情節(jié)和主角人物的發(fā)展，配角在動(dòng)畫(huà)影片中起到支撐影片的故事線索的作用，而主角的經(jīng)歷和命運(yùn)才是動(dòng)畫(huà)片的主要線索。不過(guò)紅花仍需綠葉陪襯才顯示出其艷麗，動(dòng)畫(huà)片中的配角在敘事影片中起著陪襯主角的作用。人們?cè)谏罨蛘吖ぷ髦胁豢赡苊刻於际窃诎缪葜鹘牵總€(gè)人都不是完美無(wú)缺陷的，有的人可能不滿自己的長(zhǎng)相、身高、體型，而在生活中每個(gè)人也都可能做過(guò)或經(jīng)歷過(guò)錯(cuò)事，或做過(guò)經(jīng)歷過(guò)極其尷尬又滑稽的事情，或者因?yàn)槟臣虑榻锝镉?jì)較或刻薄或奉承等等，這些正是我們生活中時(shí)常發(fā)生的事情或經(jīng)歷的事情，這些都會(huì)對(duì)觀眾會(huì)產(chǎn)生極大的共鳴，使觀眾內(nèi)心認(rèn)同該角色。盡管配角在整部影片中處于次要角色，主角才是影片塑造的重點(diǎn)對(duì)象。但大多數(shù)配角都具有其明顯的典型特征。首先是他們具有心地善良、勤奮、仁慈、老實(shí)本分等特征。他們?cè)诳蓯?ài)搞笑的外在表演下都能夠表現(xiàn)其內(nèi)心的仁慈與善良，如七個(gè)小矮人、木須龍的形象設(shè)計(jì)等。他們的外表雖不如主角長(zhǎng)相俊美，但無(wú)一例外都給觀眾留下了非常深刻的印象。在動(dòng)畫(huà)片中主角往往運(yùn)用寫(xiě)實(shí)手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，而配角多用卡通化、夸張化等造型手法。如《白雪公主》中這七個(gè)小矮人被設(shè)計(jì)成圓圓的頭和鼻子，短胳膊短腿，夸張的四肢和面部特征使他們充滿了喜感（圖5）。

再比如《花木蘭》中的人物設(shè)計(jì)，主角花木蘭身旁的三個(gè)朋友被角色設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)成高、矮、胖、瘦，四種截然不同的形態(tài)使其產(chǎn)生了強(qiáng)大的落差感，使其造型具有強(qiáng)烈的戲劇性，這樣的視覺(jué)效果正是此種外形設(shè)計(jì)的目的所在，其間形成的節(jié)奏感有助于故事情節(jié)的推進(jìn)。另外，宰相賜福精于算計(jì)，其阿巧奉承、刻薄的性格較為突出，為了與此種性格特征相匹配，創(chuàng)作者讓其擁有著瘦削的身材與面孔，且纖長(zhǎng)的眉毛、包裹嚴(yán)實(shí)的嘴、不大的眼睛、厚重的眼袋、錯(cuò)落無(wú)序的牙齒、幾根胡須構(gòu)成了他獨(dú)特的面部輪廓，此種外形讓人很容易理解其性格特色（圖6）。

當(dāng)動(dòng)畫(huà)片發(fā)展到一定階段時(shí)，配角的設(shè)計(jì)模式也表現(xiàn)出復(fù)雜性。除了反映角色的內(nèi)心世界之外，人物性格也能體現(xiàn)出社會(huì)問(wèn)題和作者對(duì)它的深思。因?yàn)殡S著它日益的深化，有更多的生活元素被融入到配角中，人性被展示在各個(gè)方面，所以動(dòng)畫(huà)片中配角才會(huì)深受大眾喜愛(ài)。在生活中不同的領(lǐng)域主角與配角不同，配角是日常生活中經(jīng)常出現(xiàn)的角色，就是因?yàn)橛羞@樣的現(xiàn)實(shí)感它才會(huì)拉近動(dòng)畫(huà)與人之間的距離。我們?cè)谏罨蚬ぷ髦腥瞬豢赡苡肋h(yuǎn)是配角，總有一個(gè)領(lǐng)域，我們將是主角。生活在自己的領(lǐng)域里盡我們最大的努力，盡己所長(zhǎng)去做主角，在其他方面發(fā)揮輔助作用，努力為主角服務(wù)，實(shí)現(xiàn)自己的完美生活。

四、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)充滿想象，自由隨意，但角色的創(chuàng)作有章可循。動(dòng)畫(huà)片中的角色既有共鳴，又有個(gè)性。共鳴部分就是億萬(wàn)觀眾的共性部分，如果設(shè)計(jì)師能夠讓觀眾在觀看動(dòng)畫(huà)片時(shí)喚起他們的情緒，無(wú)論是高興、喜悅、害怕、孤獨(dú)或悲傷，一旦喚醒這種情緒那么就說(shuō)明設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)的角色是成功的，是能夠打動(dòng)人心的角色。其個(gè)性部分是動(dòng)畫(huà)大師主觀思想的體現(xiàn)，突出個(gè)性，別出心裁，能夠達(dá)到讓觀眾過(guò)目不忘的效果。動(dòng)畫(huà)角色作為動(dòng)畫(huà)片藝術(shù)的核心，承載著創(chuàng)作者對(duì)動(dòng)畫(huà)的執(zhí)著追求和辛勤汗水，同時(shí)也是觀眾認(rèn)識(shí)動(dòng)畫(huà)、接受動(dòng)畫(huà)、喜歡動(dòng)畫(huà)的入口。

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作者單位：

哈爾濱師范大學(xué)