郭瑾

一、勇往直前的女性動(dòng)畫師——喬安娜·奎因

1960年代女性運(yùn)動(dòng)后，性別平等一直是媒體上備受矚目的議題，女性主義在文學(xué)、心理學(xué)等各類領(lǐng)域上皆已被學(xué)者用不同角度與觀點(diǎn)探討，但那個(gè)年代在動(dòng)畫史上，女性為強(qiáng)勢主角的情形并不多見，我們較容易聯(lián)想到白雪公主那樣溫柔婉約、浪漫夢幻的角色。之后以女性特質(zhì)與魅力作為優(yōu)勢引導(dǎo)劇情，甚至地位凌駕于男性之上的作品慢慢多了起來，最具代表的人物有《誰陷害了兔子羅杰》中的性感女神杰西卡，以及《熱辣小紅帽》中的辛德瑞拉。

BBC在報(bào)道中寫到，喬安娜是第一位真正在動(dòng)畫中為英國威爾士工人階級女性發(fā)聲的人。喬安娜出生于英國伯明翰，并在倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院完成了一門藝術(shù)基礎(chǔ)課程，之后在英國的德斯美克斯大學(xué)攻讀平面設(shè)計(jì)學(xué)士學(xué)位。正是在這里，喬安娜第一次發(fā)現(xiàn)了動(dòng)畫的魔力，運(yùn)用自己的繪畫能力創(chuàng)造出優(yōu)美流暢的動(dòng)態(tài)動(dòng)畫段落。她的第一部電影《夜店猛男秀》（1986），在1987年的安妮動(dòng)畫節(jié)上獲得3個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并將她推入國際動(dòng)畫舞臺。喬安娜在1985年搬到了威爾士，不久之后與她的伴侶——制片人、作家萊斯米爾斯共同創(chuàng)辦了貝莉制作公司。從那個(gè)時(shí)候開始以后，這對夫婦就一直在制作動(dòng)畫電影和做教育工作者。

喬安娜現(xiàn)在是世界動(dòng)畫界的一名備受贊譽(yù)的動(dòng)畫作者，她出色的繪畫技巧、獨(dú)特的人物塑造以及她的幽默感使她成為獨(dú)一無二的天才。喬安娜已經(jīng)獲得了許多頂級獎(jiǎng)項(xiàng)，包括艾美獎(jiǎng)、英國電影學(xué)院獎(jiǎng)和評委會(huì)大獎(jiǎng)。她的兩部電影，著名的《搖滾巨星佛瑞德》（1996）和《巴斯的妻子》（1998）都獲得了奧斯卡提名。其中《搖滾巨星佛瑞德》基于波西西蒙茲的卡通漫畫改編，由第四頻道、S4C和TVC制作，它表現(xiàn)了一種融合了對夜生活的永不滿足的欲望。喬安娜已經(jīng)獲得了4項(xiàng)英國電影學(xué)院獎(jiǎng)，2項(xiàng)艾美獎(jiǎng)和2項(xiàng)奧斯卡提名，她對動(dòng)畫電影有著很深的了解。多年來，她一直塑造各種類型的角色，尤其是對女性角色的塑造有著無可挑剔的完美表現(xiàn)。

喬安娜比較典型的女性主題作品是以貝莉?yàn)橹魅斯南盗袆?dòng)畫，其中包括了《夜店猛男秀》（Girls Night Out），《健美選拔賽》（ Body Beautiful ）和《影音日記》（Dreams and Desires）（2006）。單是《影音日記》，前后就獲得了42個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。貝莉第一次出現(xiàn)在喬安娜的動(dòng)畫中，是《夜店猛男秀》這部作品。貝莉的丈夫麻木無趣，對貝莉漠不關(guān)心。貝莉出門去了脫衣舞會(huì)，和姑娘們一起喝酒，看脫衣舞男的表演，并扯掉一臉得意的脫衣舞男的褲子……

二、貝莉系列女性主題動(dòng)畫的美學(xué)特征

（一）一反常態(tài)的女性人物形象

情感的表達(dá)并不是最難的事情，有難度的是挑戰(zhàn)“美麗”這一概念。如果總是試圖讓人物保持一種閃亮的、可愛的形象，就很難往角色里注入太多復(fù)雜的情感。喬安娜在尋找和創(chuàng)作那些不華麗的女性角色。她所創(chuàng)造的角色的設(shè)定與迪士尼公主以及傳統(tǒng)美麗的女性角色截然不同，以相反于男人心目中夢寐以求的女性形象，來探討當(dāng)時(shí)女性地位及性別議題。如她三部作品中的共同主角貝莉，就是個(gè)身材肥胖、貌不驚人的大嬸，既不年輕，又不貌美，還因?yàn)樯聿谋怀靶Α杂^眾因特別能體會(huì)這樣的角色與其中的觀點(diǎn)和幽默，從而與人物產(chǎn)生共鳴。

在《健美選拔賽》中，貝莉上班的工廠被生產(chǎn)家電用品的日本公司三島電子合并后，她被分配到電視組裝生產(chǎn)線工作。 所有的員工每天早上都必須遵守新規(guī)定，包含做早操。這件事對體重過重、身材變形的貝莉來說實(shí)在吃力又尷尬，同事們不停地提醒她過胖的事實(shí)，告誡她應(yīng)該要減肥。還有一個(gè)老愛找貝莉麻煩的自戀狂男同事文森。受夠了女同事及文森所帶來的刺激，趁著公司聯(lián)誼會(huì)即將到來的時(shí)機(jī)，貝莉決心采取行動(dòng)，開始瘦身參加聯(lián)誼會(huì)的高潮項(xiàng)目“健美選拔賽”，從而打敗一樣參加這個(gè)項(xiàng)目的文森……貝莉?yàn)榱藚⒓咏∶辣荣?，努力運(yùn)動(dòng)、訓(xùn)練。生活中女性為了目標(biāo)下定決心努力，由不完美變得更好的過程，這一切在貝莉身上都得到了體現(xiàn)。

（二）動(dòng)畫中的形變

喬安娜的動(dòng)畫作品使用了很多夸張的表現(xiàn)手法。鏡頭大幅度的透視變形，甚至直接將人物轉(zhuǎn)化為動(dòng)物的形變比喻。

貝莉系列作品中都出現(xiàn)了大量俯視和仰視視角，伴隨十分夸張的透視關(guān)系，人物的身體呈扇形視覺表現(xiàn)，甚至五官都變形來突出情緒，也有很多轉(zhuǎn)場鏡頭是通過人物的形變進(jìn)行的。例如《健美選拔賽》中，在操場訓(xùn)練女工人做操，最后鏡頭拉遠(yuǎn)，排列的隊(duì)伍變成工人運(yùn)作的機(jī)器上面一個(gè)很小的組成部分。

同樣是在《健美選拔賽》中，喬安娜在表現(xiàn)人物狀態(tài)和情緒的時(shí)候，運(yùn)用了類比的手法，將貝莉和她的男同事都分別形變成動(dòng)物，將夸張用畫面表現(xiàn)到極致。

（三）鮮明的繪畫風(fēng)格

1.寫實(shí)的繪畫風(fēng)格

喬安娜的作品偏向?qū)憣?shí)的繪畫風(fēng)格，這是源于喬安娜說寫生繪畫是她的動(dòng)畫的一個(gè)必要的部分。即使人們說她是一個(gè)好的畫家，對三維空間的運(yùn)動(dòng)有良好的理解能力，她也堅(jiān)持根據(jù)生活來繪畫。她說如果不這樣做，她的繪畫將變得平庸。當(dāng)她在進(jìn)行觀察性繪畫時(shí)，她的線條變得更自信，更加肯定，而且更能準(zhǔn)確運(yùn)用三維空間來進(jìn)行思考。喬安娜習(xí)慣隨身攜帶一本速寫本，在任何可能的情況下畫畫。這是一本視覺化的速寫本，圖畫記錄和解釋了她所看到的世界。有一天她畫了一個(gè)在醫(yī)生診所內(nèi)看報(bào)紙的男人?！澳莻€(gè)姿勢看起來很熟悉：埋頭看報(bào)，身體前傾，手放在腿上。當(dāng)靠近時(shí)，我無法相信他是那么駝背，他的頭垂得很低，軀干幾乎重迭在一塊。他的腳也很有趣，一只向前，另一只縮到椅子下面。假如全憑想像畫這樣一個(gè)姿勢，我不會(huì)如何夸張，這就是為什么根據(jù)生活來繪畫是如此重要。我們可能認(rèn)為想像比真實(shí)的生活大膽得多，但是對我來說，事實(shí)總比小說更不可思議?！?/p>

2.獨(dú)特的抖動(dòng)線條

喬安娜的動(dòng)畫作品畫面，都呈現(xiàn)一種自然的線條抖動(dòng)效果，像是電燈接觸不良的閃爍，使畫面更加生動(dòng)，配上人物動(dòng)作的夸張表現(xiàn)，形成獨(dú)特的人物動(dòng)態(tài)。作為逐幀動(dòng)畫，線條抖動(dòng)的頻率是按幀數(shù)來計(jì)算的，所以保持了流暢性的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了視覺效果的變化。畫面的線條不是封閉的線，而是近似草稿，相對灑脫的輪廓勾勒，帶有粗細(xì)變化的鉛筆線條。這種用線在上色時(shí)加大了上色的復(fù)雜程度，但是線條更自然、富有生命力。在很多表現(xiàn)張力的畫面鏡頭中，抖動(dòng)的線條增加了動(dòng)感，起到了輔助拱托的作用。

三、喬安娜作品中女性角色的突破

（一）自我的突破——打破現(xiàn)狀

《夜店猛男秀》是喬安娜第一部作品，談?wù)撔詣e議題。片中描述貝莉在生日派對上去觀賞猛男秀所發(fā)生的事情。由一開始貝莉幻想能跟理想情人在無人小島上纏綿，在家中老公的不理不睬，可以得知婦女地位的次等與不自由。而中間在酒吧的猛男秀，以稍長的片段展現(xiàn)猛男的身材、驕傲神氣的態(tài)度，直到走向貝莉去那個(gè)鏡頭，女性看待男性的角度還是由下向上的。劇情在此轉(zhuǎn)折，貝莉鼓起勇氣，脫下猛男的丁字褲，全場女性歡呼大笑，而猛男顯得無地自容，男女地位立刻對調(diào)。貝莉回到家中，把當(dāng)戰(zhàn)利品丁字褲掛起來示威，老公仍是同一姿勢盯著電視不予理會(huì)，但貝莉知道，這是一次女性主權(quán)的勝利，她們有權(quán)追求快樂，有權(quán)去做想做的事情，不用時(shí)時(shí)看男人臉色。

（二）命運(yùn)的突破——對理想的追求

《影音日記》已不再主要談性別議題，而以現(xiàn)實(shí)與夢想的對比為主題。

貝莉在故事開頭說到自己迷上攝影機(jī)，攝影讓她能夠到許多不同的地方，接著下一幕呈現(xiàn)她的夢——裸身的人們迭成一個(gè)塔，貝莉辛苦往上爬，想要碰觸飛舞的天使。中間敘述貝莉本想好好完成婚禮攝影的任務(wù)，卻把場面搞的一團(tuán)糟：儀式被打亂、捧花被狗咬、蛋糕也砸了，最后貝莉喝得爛醉，接著的畫面是攝影機(jī)綁在狗身上，以狗的角度拍攝到很多不堪入目的畫面。她覺得她搞砸了，畫面回到夢境，天使在他觸碰到時(shí)畫作幻影。

這部有趣的是用手持鏡頭感來記錄中間真實(shí)發(fā)生的事，前后關(guān)于夢境的部分則是靜止但模糊的，來作幻想與現(xiàn)實(shí)的對比。攝影機(jī)從狗的角度去看人發(fā)生的糗事部分，是以客觀的觀點(diǎn)諷刺美好的表面下現(xiàn)實(shí)生活的丑陋與不堪——新娘背后敞開的拉鏈露出丁字褲、貝莉爛醉的模樣、洗衣間里雜交的賓客、桌子底下的性騷擾……生活不見得像表面呈現(xiàn)的光鮮亮麗，其實(shí)現(xiàn)實(shí)是無奈且殘酷的。

在開頭追逐天使的場景，裸體代表人對夢想、希望的真誠追尋，但他們見到現(xiàn)實(shí)后都成了犧牲者，而后進(jìn)之輩，也就是貝莉踏著他們的腳步去追求理想——天使，最終見識到夢想成泡沫，而這般輪回一再重演。生活也許就像這場婚禮一樣，是無止盡的一團(tuán)亂，現(xiàn)實(shí)終究與想像的美好有段差距。

四、結(jié)語

喬安娜·奎因?qū)⑹炀毜睦L畫技法運(yùn)用于動(dòng)畫的制作，站在女性的角度，為廣大女性發(fā)聲。打破常規(guī)的人物設(shè)定，塑造出具有反抗精神的女性角色，融入夸張的表現(xiàn)手法和幽默的敘事，用作品鼓舞和支持女性實(shí)現(xiàn)自我追求，尋找人生價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

中國傳媒大學(xué)