覃偉

摘 要：國際主義風格雖然興起于20世紀30年代，但直到20世紀50年代才正式確立。這種風格的正式形成影響了各類設計領域，成為50年代的主導設計潮流。在國際主義風格的影響下，產(chǎn)品設計領域出現(xiàn)了產(chǎn)品的無飾外觀、產(chǎn)品的功能主義、產(chǎn)品的秩序美感三大設計特征。

關鍵詞：國際主義風格；產(chǎn)品設計；無飾外觀；功能主義；秩序美感

一、背景

第二次世界大戰(zhàn)結束后，經(jīng)過數(shù)年的艱苦努力，歐洲部分國家的經(jīng)濟開始復蘇，尤其是西歐各國的經(jīng)濟恢復得極為迅速。經(jīng)濟的發(fā)展增加了對設計的需求，同時也促進了設計的發(fā)展。為了盡快滿足戰(zhàn)后人們的物質需求，到20世紀50年代期間，戰(zhàn)前討論的功能主義風格在這一時期得到了很快的發(fā)展，并成為一種國際風格流行起來[1]。

國際主義風格可以追溯荷蘭風格派、俄國構成主義和包豪斯對設計現(xiàn)代語言的探索，但這種風格于20世紀30年代開始興起于美國，并由來到美國的包豪斯師生將現(xiàn)代主義的設計理念與美國強勁市場機制所結合，從而推動了國際主義風格于20世紀50年代正式確立。國際主義風格的正式確立影響了建筑、產(chǎn)品、平面設計領域，并成為這一時間段的主導風格。

二、國際主義風格

國際主義風格首先在建筑設計上得到確立，這種風格的第一次提出是在1927年，美國的菲利普·約翰遜在德國斯圖加特市威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展發(fā)現(xiàn)這種新興的風格，并認為這種風格會在國際上流行起來，因此稱為國際主義風格。在國際主義的發(fā)展過程中建筑設計大師——密斯·凡德羅起到了最大的推動作用，他與菲利普·約翰遜共同設計的西格萊姆大廈成為國際主義建筑的典范，同時密斯·凡德羅的“Less is more”設計原則也成為國際主義風格“圣經(jīng)”的原則[2]。在國際主義的推動下建筑都以方盒子形式出現(xiàn)，采用預制構件以及大面積的玻璃幕墻，建筑的裝飾性甚少，從而形成了形式簡單、反裝飾、強調理性、功能性強的建筑設計特征。

三、產(chǎn)品設計中的國際主義風格

產(chǎn)品設計中的國際主義風格是指，在國際主義風格的影響下出現(xiàn)了類似建筑風格上的強調功能、高度理性、反對過多裝飾的設計理念與設計特征。在整個發(fā)展過程中主要以德國的烏爾姆設計學院為代表，在該設計學院“科學與技術結合”的口號下形成的系統(tǒng)設計原則與布勞恩原則為國際主義風格在產(chǎn)品設計中的發(fā)展起到了很大的推動作用。筆者將從產(chǎn)品的無飾外觀、產(chǎn)品的功能主義、產(chǎn)品的秩序美感三個方面分析國際主義影響下的產(chǎn)品設計。

（一）產(chǎn)品的無飾外觀

產(chǎn)品的外觀其實就是設計上形式問題的探討，在20世紀50年代在國際主義風格的影響下，產(chǎn)品的外觀形式和建筑外觀形式如出一轍，兩者都追求形式簡潔、去裝飾化，強調簡單理性。在這種情況下產(chǎn)品的外觀造型從繁瑣的花卉圖案和裝飾中脫離出來，新的外觀形式的產(chǎn)品開始涌現(xiàn)。與此同時，以馬克斯·比爾為代表的設計大師們與企業(yè)合作設計開發(fā)產(chǎn)品，這些產(chǎn)品造型簡潔，去掉了所有的裝飾元素。如1954年馬克斯·比爾設計了一款名為“UlmerHocker”板凳，該板凳造型極為簡單，是純粹的幾何造型，用三塊木板拼接而成，底部再由一根圓柱形的木棍連接，整個板凳沒有任何裝飾，盡顯木紋本身紋理變化。再如，1956年設計師迪特·拉姆斯為博朗公司設計了一款名為“SK4”的收音機和唱片機組合產(chǎn)品，該產(chǎn)品的外觀如同一個方盒子，透明的有機玻璃、潔白的金屬外殼與兩邊的木質板材結合起來，協(xié)調完美。對于戰(zhàn)后恢復階段，這種符合各國國情的廉價、批量化、高產(chǎn)、沒有多余裝飾的產(chǎn)品得到快速發(fā)展，同時也影響了美國、日本等國家的產(chǎn)品設計風格。

（二）產(chǎn)品的功能主義

機械化、標準化、批量生產(chǎn)和功能主義是國際主義產(chǎn)品設計的主導設計思想，由于對工業(yè)化和機器生產(chǎn)的肯定，因此產(chǎn)生了功能主義美學觀念。功能主義美學具有兩個層面的含義：第一，從功能主義的角度來看指的是產(chǎn)品的造型由它的功能所決定，產(chǎn)品以突出使用功能為主；第二，從美學意義上講，意味著一個完整滿足其功能的物體，自然會是美麗的。在1950年發(fā)表的一篇文章中，馬克斯·比爾解釋了“功能就是美”這一觀念，強調產(chǎn)品的功能可以體現(xiàn)出產(chǎn)品的美，產(chǎn)品的功能也能作為審美評價的標準。他在1954年設計的“UlmerHocker”板凳充分證明了這一觀念，該板凳除了造型簡單之外，功能性極強，還可以充當茶幾、書桌和書架。另外，馬克斯·比爾在1957年設計了一款壁鐘，這件產(chǎn)品更加充分地說明了他是多么的強調功能在設計中的重要性，該產(chǎn)品的精華在于簡潔、純粹的外表和極強的識別性。除此之外，意大利設計師吉奧·龐蒂在1957年設計了“Superleggera”椅，這款椅子造型簡單，線條流暢筆直；靠背的設計充分考慮到人的舒適性；盡管椅子本身沒有任何裝飾，但它極強的功能性給人們傳達出美感。這些功能性極強的產(chǎn)品在戰(zhàn)后經(jīng)濟復蘇的社會背景下符合當時人們的實際需求，同時讓設計師們對產(chǎn)品有新的認識。

（三）產(chǎn)品的秩序美感

秩序美感，即具有秩序的一切事物，以其協(xié)調性特征不斷呈現(xiàn)出來的美的方式，即通過秩序感而表達和傳達出來的美的形式[3]。二戰(zhàn)經(jīng)濟復蘇后，人們的生活開始安定下來，社會發(fā)展進入正常的軌道。在這樣的環(huán)境下，人們漸漸習慣這種井然有序的生活狀態(tài)，從而便會無意識地渴求內(nèi)心世界的秩序性，以滿足精神層面的需求。從某種角度上說，產(chǎn)品設計中所傳達出來的秩序美感，其目的就是順應人們內(nèi)心世界對秩序的不斷追求，并呈現(xiàn)出自己獨有的特點。如伊姆斯夫婦1950年為家具商米勒公司設計的儲藏柜，該儲藏柜給人的整體視覺感受就像是規(guī)整的方盒子邊角對齊一層層排列向上，顯得格外的規(guī)整有序，儲藏柜上面的裝飾也是大小一致的圓形，按照相等的距離和相同的方向排列，傳達出一種穩(wěn)重、沉穩(wěn)的感覺。再如，漢寧森1957年設計的PH“洋薊”吊燈，其整體造型就像是一朵盛放的洋薊花，其燈罩宛如洋薊花的花瓣由大到小、由內(nèi)而外的交錯排列。這種整齊有序的造型帶給人們一種安穩(wěn)平靜之感，同時也是一種美的傳達。在當時的社會背景下，產(chǎn)品所傳達出來的秩序美感，其實也是人們對于穩(wěn)定生活狀態(tài)與和平的追求和期盼。

四、結語

20世紀50年代是二戰(zhàn)結束后各國經(jīng)濟恢復與快速發(fā)展的重要時期，由于當時特殊的社會環(huán)境，戰(zhàn)前所探討的功能主義在這一時期得到了重新的認識。在眾多設計師的不懈努力下，繼而發(fā)展成為流行全世界的國際主義風格。這種設計風格最先在建筑領域確立，并形成了形式簡單、反裝飾、強調理性、功能性強的建筑設計特征。隨后這種設計特征很快波及到建筑、產(chǎn)品、平面設計領域，最后成為20世紀50年代的主導設計風格，并影響了其他國家的設計發(fā)展。

隨著國際主義風格的不斷發(fā)展和滲透，漸漸地產(chǎn)品設計中也出現(xiàn)了國際主義風格，其中主要以德國烏爾姆設計學院作為代表，并極大地促進了國際主義風格在產(chǎn)品設計中的發(fā)展。國際主義產(chǎn)品設計的出現(xiàn)，讓設計師們再一次重新審視形式與功能的關系處理，繼而產(chǎn)品的外觀從繁瑣的裝飾中脫離出來，出現(xiàn)了無飾外觀的產(chǎn)品，同時將功能主義在產(chǎn)品中發(fā)揮到極致，并形成了“功能就是美”的觀念。此外，產(chǎn)品也是人們對有序生活的期望的寄托，從而出現(xiàn)了具有秩序美感的產(chǎn)品。

簡而言之，在國際主義風格的影響下，產(chǎn)品設計呈現(xiàn)出具有秩序美感、功能性強且外觀簡潔的整體設計特征。盡管國際主義風格現(xiàn)在已淡出我們的視線，但是這種風格在當時社會背景下為設計的良好發(fā)展指明了方向。從某種程度上，國際主義風格對不同設計領域的影響具有一定的進步作用。

參考文獻：

[1]梁梅.世界現(xiàn)代設計史（升級版）[M].上海：人民美術出版社，2016.

[2]楊淑萍.淺析國際主義風格在現(xiàn)代建筑中的發(fā)展[J].藝術教育，2015，（08）：73.

[3]柴智.視覺傳達設計中的秩序美感研究[J].長江大學學報（社會科學版），2013，（10）：201-203.

作者單位：

湖南師范大學美術學院