白昌璽

【摘 要】近年來，動畫技術(shù)和國內(nèi)影視行業(yè)迅猛發(fā)展，在這個過程中，動畫電影的受眾細分化程度逐步加深，不單受到兒童的喜愛，同時也讓更多的成年人走進了影院去欣賞動畫電影；權(quán)衡好成人化兒童和嬰兒般成人的欣賞界限，更好地拉動國內(nèi)動畫電影市場票房，需要創(chuàng)作者、發(fā)行方等諸多方面開動腦筋，細分受眾群體，發(fā)掘創(chuàng)作更多更好的作品，從而滿足觀眾日益刁鉆的需求，刺激國產(chǎn)動畫電影穩(wěn)健快速地發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】動畫電影；兒童；媒介

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0109-01

在過去的兩年里，我們看到了多部國內(nèi)外優(yōu)秀的動畫電影作品搬上銀幕，隨著技術(shù)不再變得那么神秘，那種原本只有在好萊塢和迪士尼才可能做出絢麗特效及場景，在國產(chǎn)電影中也比比皆是；2015年的《大圣歸來》，2016年的《大魚海棠》應該算是國產(chǎn)電影的良心之作，《大圣歸來》更是被冠以國內(nèi)三維動畫技術(shù)的頂尖制作，更有人認為國產(chǎn)已經(jīng)趕超日本動畫電影和美國動畫電影；但冷靜來看，這種沖動的成功似乎仍經(jīng)不起推敲，畢竟動畫最初的受眾群體是兒童，而作為技術(shù)手段而言，這種兒童電影是不是可以抵擋當下商品經(jīng)濟的沖擊，是否真的滿足快感消費，受眾精確定位又是否做得到位，仍是我們需要思考的。

動畫電影是否就是我們說的兒童電影呢？顯然答案是否定的！但這種動畫即兒童電影的觀念又似乎深深地扎根在國人觀念中。動畫電影是運用電腦動畫技術(shù)，將劇情用動畫的手法表現(xiàn)給觀眾，這樣看來就比較清楚了，和我們通常意義上的影視作品相比，只是制作手法發(fā)生了變化；而兒童電影就不然了，除了需要運用動畫技術(shù)，使用夸張、擠壓、拉伸、隨動等動畫技法之外，最大的區(qū)別是其內(nèi)容上符合兒童受眾的心理接受范圍。J.H.普拉姆在寫到有關(guān)童年的搖籃期時指出“兒童越來越成為受尊重的對象，他是一個特別的產(chǎn)物，有他不同的需求，他們需要與成人世界分離并受到保護”[1]。成人和兒童在生理特性上來講，區(qū)別應該是不大的，之所以需要分離和保護，除了你不可能寄希望一個兒童在打斗中戰(zhàn)勝大人外，更重要的是兒童心理在應對外界刺激的能力遠低于成人；與此同時，成人也自以為然地把許多事物神秘化，類似于我們的兒童時期常被家長告知“你還小，等你長大就懂了”之類的“騙局”。印刷術(shù)的發(fā)明對于信息的傳播方式產(chǎn)生了巨大影響，印刷品的集中出現(xiàn)，一方面是書店，另一方面是在學校，學校中這種解剖式的信息處理模式將人們所想要得到的信息更準確地傳達給探究者，使兒童懂得更多未解之謎，這無疑是兒童邁向成人的一個重要步驟；但也正是這樣的原因讓我們更為清晰地看到，有一類人在好奇心的驅(qū)使之下，傾盡全力地挖掘另一部分人早已習以為常的“秘密”，因此，兒童和成人的年齡區(qū)分就更加顯著了。

弗洛伊德的人格理論中清晰闡明了本我、自我和超我的含義，面對社會中諸多的影響因素，國人的這種人格一直非常的凸顯。我們往往沉浸在超我的狀態(tài)里得意洋洋，年齡上是成年人，而不經(jīng)意間會表露出嬰兒般的幼稚，需要被照顧和疼愛，甚至如兒童般無理取鬧。迫于壓力，成人們總是四處尋找解壓方式，當他們發(fā)現(xiàn)，有一種電影在敘述他們所熟知的現(xiàn)實世界，但表現(xiàn)方式又不同于常態(tài)；一方面，他們在掩飾自己的羞恥心，諸如性、暴力等等，依仗擁有秘密的權(quán)利，盡可能地表現(xiàn)出和兒童的差別，特別是關(guān)于性的所有知識，因為成人清楚地知道，“性啟蒙”的結(jié)束就意味著兒童階段的結(jié)束，為了防止性秘密的暴露，有時候他們變得“無知”起來，從而像一個嬰兒一樣躲在襁褓中活著；另一方面，成人內(nèi)心的超我又不斷地吊打著束縛他們發(fā)泄的桎梏，渴望通過視覺和聽覺的刺激，合理合法地戴著偽善的面具，堂而皇之地花幾十塊錢，聚眾在電影院自我欣賞著內(nèi)心的秘密，但他們一直都覺得自己是如此極端的純真。

由于電子媒介將識字能力推至文化的邊緣，進而占據(jù)了文化的中心地位，各種不同的態(tài)度和性格特征開始受到重視，同時，一個縮小了內(nèi)涵的新的成人定義開始出現(xiàn)，這個定義不把兒童排除在外，因此，其結(jié)果是人生階段的劃分又有了重新組合，在電視時代，人生有了三個階段：一端是嬰兒期，另一端是老年期，中間我們可以稱之為“成人化的兒童”[2]。美國的一份調(diào)查顯示，1970年女孩子的月經(jīng)初潮平均年齡為14歲，而到1979年，平均年齡則變?yōu)?4歲，成人化趨勢顯著。孩子們熱衷于窺探大人們所謂的秘密，妄想趕快長大，當媒介方式多元化以后，他們不再滿足于觀看兒童動畫片，而是希望通過成人的電影媒介加速這一成長過程；在這過程中，孩子們似乎也覺察到，這些成人化的動畫電影迎合了父母的審美，同時還可以在觀影取悅自身的同時帶給自己些許人生的思考，孩子們不再需要通過哭鬧才可以得到一張電影票，甚至還可能得到爆米花和可樂這樣的零食，如果情況更好，或許可以順便把一個變形金剛的玩具帶回家，何樂而不為。

調(diào)和一個十幾億人口大國的動畫口味需求，任重而道遠，這需要我們進一步精準定位受眾，更好地完善具有中國特色的動畫電影發(fā)展規(guī)劃，促進動畫產(chǎn)業(yè)布局，多層次全領(lǐng)域加強動畫影視產(chǎn)業(yè)融合，培育更多的動畫內(nèi)容創(chuàng)作人才，推動中國動畫電影在全球影視行業(yè)中找到適合自身發(fā)展的最優(yōu)模式。

參考文獻：

[1][2][美]尼爾·波茲曼著.消逝的童年[M].吳燕莛譯.中信出版社，2015：54，133.