孫衍

【摘 要】全球首部電影誕生之時(shí)并無(wú)配樂，甚至沒有聲音，是依靠現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)的伴奏和配樂。自上世紀(jì)二十年代末影片《爵士歌王》出現(xiàn)時(shí)，電影才終于跨越了無(wú)聲、無(wú)配樂這個(gè)門檻，實(shí)現(xiàn)了視聽、音畫的統(tǒng)一，并開始吸引越來(lái)越多的觀眾欣賞之，由此可見電影配樂的重要性。本文重點(diǎn)就電影配樂對(duì)觀眾生理及心理的作用進(jìn)行探討，旨在更深入地理解電影這種多元化藝術(shù)形式。

【關(guān)鍵詞】電影；配樂；觀眾；生理；心理；作用

中圖分類號(hào)：J919 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0100-01

電影配樂屬于一種獨(dú)特的聽覺藝術(shù)，其不僅能夠?yàn)閺V大觀眾帶來(lái)感官等生理方面的刺激，還能夠帶給觀眾復(fù)雜、多元化的感受，引發(fā)生理、心理等多重層面的波動(dòng)，繼而誘發(fā)情緒、情感的共鳴。

一、電影配樂的生理基礎(chǔ)

眾所周知，音樂是借助于樂器震動(dòng)而產(chǎn)生不同波長(zhǎng)的聲波，再經(jīng)由人的聽覺器官及神經(jīng)走向使其產(chǎn)生相應(yīng)的心理反應(yīng)。對(duì)于電影配樂而言，主要涉及音高、音色、旋律、節(jié)奏等基本要素。其中，音高屬于一種十分典型的聽覺認(rèn)知切點(diǎn)，直接決定了不同音樂之間的區(qū)別。而聽眾的大腦對(duì)于電影配樂的感知，最初源自于額葉背外側(cè)皮層和顳平層的神經(jīng)系統(tǒng)反應(yīng)，受到腦右側(cè)神經(jīng)系統(tǒng)對(duì)于旋律的感知及對(duì)配樂的反應(yīng)，帶來(lái)了聽眾對(duì)于不同旋律的感知，加上上顳區(qū)、頂葉及右額蓋等部分對(duì)于音樂音響時(shí)長(zhǎng)的識(shí)別，繼而對(duì)配樂產(chǎn)生不同的認(rèn)知，形成了相應(yīng)的節(jié)奏感。最終，在右顳葉的音色辨識(shí)下作出了相應(yīng)的反應(yīng)，達(dá)到了對(duì)器樂及配樂色彩效果的識(shí)別。在多重音色、音高的配合下，旋律生成，并帶給觀眾不同的生理刺激。

二、觀眾生理的刺激與心理的產(chǎn)生

對(duì)于觀眾而言，受到電影配樂所帶來(lái)的多個(gè)感官神經(jīng)的刺激，尤其是視、聽等高級(jí)感官的刺激，當(dāng)其接收到源自電影配樂等信息的刺激時(shí)，會(huì)利用最快方式傳至人體大腦中樞神經(jīng)系統(tǒng)中。面對(duì)音畫融合的電影，特別是與畫面配合度較高的影片配樂，觀眾會(huì)在收集色彩等信息的同時(shí)，接收語(yǔ)言、音樂等較為復(fù)雜、綜合性的神經(jīng)感知，經(jīng)由多條不同的通道傳送至神經(jīng)系統(tǒng)，并反射到身體的各個(gè)器官和細(xì)胞，最終匯集于心臟這一中心處。心臟產(chǎn)生出不同的情緒、情感等復(fù)雜的反應(yīng)，形成不同的心理感受。

對(duì)于觀眾的心理感受而言，主要包括情緒、情感等不同感受形式。對(duì)于情緒而言，其體現(xiàn)的是觀眾對(duì)于自身所經(jīng)歷過的事或所認(rèn)知的事物，以及面對(duì)自己與當(dāng)事人的態(tài)度所產(chǎn)生的不同體驗(yàn)，例如各種各樣的主觀體驗(yàn)情感，肩負(fù)著思想、情感、意識(shí)的不同心理動(dòng)態(tài)，以及多伴隨著植物神經(jīng)系統(tǒng)等所引發(fā)的一系列生理、心理變化。對(duì)于后者而言，似乎與情緒十分接近，也屬于觀眾對(duì)于客觀事物、當(dāng)事者所具有的不同態(tài)度體驗(yàn)，但是，它更接近一種相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，但這并不意味著其態(tài)度的簡(jiǎn)單性，反而與人的社會(huì)性需求相聯(lián)，屬于更為復(fù)雜的一種心理體驗(yàn)。

以下結(jié)合上述分析，以電影《歌劇魅影》中的配樂為例，對(duì)其所帶來(lái)的生理、心理作用進(jìn)行分析。一方面，該影片配樂是在特定的時(shí)空出現(xiàn)的，例如，影片最初出現(xiàn)的拍賣會(huì)場(chǎng)景，有一幕是水晶燈蓋布突然被拉上，此時(shí)，突然襲來(lái)的音樂進(jìn)入了影片畫面之中。配樂樂器由管風(fēng)琴所演奏，打造了十分詭譎和突然的氛圍，此時(shí)，配樂中又加入了雄壯、開闊的旋律，此時(shí)的主要演奏器樂是銅管與和旋樂器，二者的搭配完美地呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歌劇院一派熱鬧非凡的場(chǎng)景。另一方面，影片配樂還深刻地傳達(dá)了當(dāng)事人內(nèi)心的心理活動(dòng)，特別是在歌劇舞臺(tái)之上，一具魅影面具被揭開之時(shí)，克里斯汀在揭示之際，水晶吊燈突然下落，此時(shí)，該魅影成功地解救了女主人公，將其帶到了地面，與之相配合的是日趨緊張的配樂節(jié)奏，與女主人公的內(nèi)心活動(dòng)相融合，也帶給觀眾緊張異常的情緒。此外，除了主人公內(nèi)心活動(dòng)，配樂還體現(xiàn)了影片的外在情感，鑒于克里斯汀被擄走，劇院越來(lái)越多的人投入到了尋找之中，此時(shí)，配樂節(jié)奏和旋律也開始變得跳脫，并收到了良好的藝術(shù)審美效果。當(dāng)然，該配樂依然沒有打破傳統(tǒng)形式，而是將當(dāng)事人更為復(fù)雜、多變的面部神態(tài)、動(dòng)作等借助于旋律傳達(dá)給了觀眾。

當(dāng)然，還有一些影片配樂善于利用器樂演進(jìn)出不同的音色，繼而實(shí)現(xiàn)和諧與多樣的統(tǒng)一。以影片《雛菊》為例，其配樂采用的就是這種方式，雖然主旋律相同，但是利用不同的器樂演奏，會(huì)帶來(lái)不一樣的感覺，統(tǒng)一的情感狀態(tài)下尋求不同的情緒張力，不僅有效凸顯了影片的主題，還會(huì)避免觀眾出現(xiàn)視聽疲勞，屬于十分典型的配樂范例。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，電影配樂實(shí)現(xiàn)了視聽的一體化與音畫的統(tǒng)一，其不僅有效傳達(dá)了影片的主題感情，還豐富了觀眾的視聽感受，實(shí)現(xiàn)了畫面、聲音等藝術(shù)的有機(jī)融合。對(duì)于電影這一綜合性的視聽系統(tǒng)而言，借助于作曲者的創(chuàng)作與演奏者、歌手、錄音人員等的多重配合所形成的作品，與影片畫面合二為一時(shí)，實(shí)現(xiàn)了畫面、配樂的互相感染與加強(qiáng)，在對(duì)影片配樂進(jìn)行藝術(shù)欣賞的同時(shí)，不僅實(shí)現(xiàn)了身心感官的愉悅，還體現(xiàn)了影片的生命價(jià)值。

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