周小茗

【摘 要】中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)與中國(guó)的傳統(tǒng)文化一樣博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的最大特征是反映中華民族的傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)藝術(shù)美，有著濃郁的民族風(fēng)情。自從改革開(kāi)放以后，中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展速度加快，動(dòng)畫(huà)質(zhì)量也越來(lái)越好，而中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的價(jià)值觀(guān)念也在不斷變遷。如今，影視動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，在中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)不斷變遷和發(fā)展的今天，要想讓中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)有著更大的發(fā)展和更廣闊的市場(chǎng)，必須在繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)；價(jià)值觀(guān)；變遷

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0095-01

從古至今，中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的價(jià)值觀(guān)念隨著時(shí)代的發(fā)展而變化，動(dòng)畫(huà)作品往往都是通過(guò)娛樂(lè)化和興趣化來(lái)表達(dá)中國(guó)文化深刻的思想內(nèi)涵以及傳統(tǒng)的價(jià)值觀(guān)念。自從21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)作品逐漸朝著多元化的方向發(fā)展，通過(guò)先進(jìn)的科學(xué)設(shè)備豐富了影視動(dòng)畫(huà)的形式，通過(guò)跌宕起伏的故事情節(jié)充實(shí)了影視動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容，影視動(dòng)畫(huà)的價(jià)值觀(guān)念也隨著中國(guó)現(xiàn)階段的發(fā)展而逐漸升華。本文將對(duì)中國(guó)影視核心動(dòng)畫(huà)價(jià)值觀(guān)的變遷進(jìn)行闡述和分析。

一、中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)核心價(jià)值的體現(xiàn)

不同時(shí)代的影視動(dòng)畫(huà)作品都有著不同的特征，都能表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代所獨(dú)有的核心價(jià)值觀(guān)念。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，影視動(dòng)畫(huà)作品主要以戰(zhàn)爭(zhēng)為主題，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神；進(jìn)入新世紀(jì)以后，影視動(dòng)畫(huà)的價(jià)值體現(xiàn)在“傳遞正能量，實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)”上，進(jìn)而涌現(xiàn)出許多符合新中國(guó)價(jià)值理念的作品。

二、中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的階段性變遷

中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了六個(gè)階段，在改革開(kāi)放以后，中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)在國(guó)際動(dòng)畫(huà)中的地位逐漸上升。本文將探析中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展之路。

第一，萌芽階段。1922-1945年，中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)處在萌芽時(shí)期。1918年美國(guó)動(dòng)畫(huà)在中國(guó)上映，由于中國(guó)人對(duì)美國(guó)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式感到新奇，便嘗試著動(dòng)畫(huà)短片的拍攝和制作。于是，在1922年，中國(guó)拍攝了第一部廣告動(dòng)畫(huà)片《舒振東華文打字機(jī)》，但這部影片沒(méi)有產(chǎn)生一定的影響，在1926年，萬(wàn)氏兄弟拍攝的《大鬧畫(huà)室》才真正打開(kāi)了中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的大門(mén)。

第二，發(fā)展階段。1946-1956年，中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)處在穩(wěn)定發(fā)展的階段，新中國(guó)的成立對(duì)中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展有著深刻的影響和一定的意義。這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)出許多特點(diǎn)：首先是題材符合少年兒童的需求；其次在風(fēng)格上踏入了民族化發(fā)展的道路；最后，影視動(dòng)畫(huà)從黑白向彩色變遷。該階段也出現(xiàn)了許多深入人心的作品，如《小貓釣魚(yú)》《神筆》《烏鴉為什么是黑的》等。

第三，繁榮階段。中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的繁榮階段在1957-1965年，這一時(shí)期，在毛主席提倡的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的文藝核心的指導(dǎo)下，影視動(dòng)畫(huà)無(wú)論從形式還是內(nèi)容上看，都有著很大程度的提升。不少影視動(dòng)畫(huà)都在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，這一時(shí)期的代表作有《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》以及水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》等。

第四，“文革”階段。“文革”階段的中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)作品受到政治因素的束縛，因此，在1966-1972年屬于停滯階段。從1973年開(kāi)始，才逐漸恢復(fù)了中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的放映，但放映的動(dòng)畫(huà)片也都與當(dāng)時(shí)的歷史背景和環(huán)境有著密切的聯(lián)系，影片都以社會(huì)主義階級(jí)斗爭(zhēng)和矛盾為主，以歌頌工農(nóng)兵的斗爭(zhēng)為主要思想，從而出現(xiàn)了《小八路》《東海小哨兵》等作品。

第五，鼎盛階段。20世紀(jì)的中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了鼎盛發(fā)展階段，在這10年間，涌現(xiàn)出了大量動(dòng)畫(huà)作品，可以說(shuō)呈現(xiàn)了“一枝獨(dú)秀”的發(fā)展趨勢(shì)，這一時(shí)期的影視動(dòng)畫(huà)作品內(nèi)容深刻、主旨明確，又能引人深思，影片內(nèi)容會(huì)潛移默化影響受眾，使得中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上有著一定的影響力。這一時(shí)期的作品有《哪吒鬧?！贰逗J兄弟》《黑貓警長(zhǎng)》等。

第六，轉(zhuǎn)折階段。中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的轉(zhuǎn)折階段出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代，這一時(shí)期，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品，其內(nèi)容和形式更趨于現(xiàn)代化水平，不僅出現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)短片、動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，同時(shí)還出現(xiàn)了紛繁復(fù)雜的系列動(dòng)畫(huà)片，如短片《音樂(lè)船》、長(zhǎng)片《寶蓮燈》，以及動(dòng)畫(huà)系列片《舒克和貝塔》等。直到進(jìn)入21世紀(jì)，影視動(dòng)畫(huà)制作與網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行了互動(dòng)，影視動(dòng)畫(huà)在技術(shù)上有著空前的成就，并為大眾喜愛(ài)，如《小虎還鄉(xiāng)》《可可、可心一家人》等。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)作品的發(fā)展歷經(jīng)了六個(gè)階段，從起初借鑒西方動(dòng)畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作，再到如今能夠通過(guò)創(chuàng)作者自己的思想和價(jià)值觀(guān)，創(chuàng)作出深入人心的作品，這是中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者不斷努力的結(jié)果?，F(xiàn)階段，中國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)作品在繼承中華民族傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，加以創(chuàng)新，使得動(dòng)畫(huà)作品能夠被更多的觀(guān)眾所認(rèn)可，從而走向國(guó)際。

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