楊秀蘭

【摘 要】二人轉(zhuǎn)在正戲之前有時還加說小帽和說口。舊時二人轉(zhuǎn)的小帽多半與正文無關(guān)，它和大鼓，山東快書的書帽評彈的開篇、相聲的墊話等一樣，只是起墊場和引子的作用，新二人轉(zhuǎn)是把小帽，說口都作為作品的一個有機(jī)部分。

【關(guān)鍵詞】二人轉(zhuǎn)；小帽；說口；數(shù)板

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0032-01

一、小帽

小帽來源于東北民歌，但不是任何一首東北民歌都能當(dāng)二人轉(zhuǎn)小帽使用，因為演唱小帽載歌載舞，所以必須采用適于舞蹈的東北民歌，如《放風(fēng)箏》中：

女：大姐（我）放的小銀燕。

男：二姐（我）放的大雄鷹。

合：噌噌起在空啊！

三句體屬“七、七、五”的句格，兩個七字句，一個五字句，二三句押韻，等等。再比如二人轉(zhuǎn)《愛在樂泉》：

女：一輪紅日出東山。

男：巍巍五奎入云端。

女：輝發(fā)河水流千里。

男：萬家歡喜和風(fēng)傳。

女：唱一唱咱社會主義新農(nóng)村。

男：新人新事連不斷。

女：鄉(xiāng)風(fēng)文明多淳樸。

男：黨的恩情重如山。

女：宜居宜業(yè)日子美。

男：小康路上鼓征帆。

每個小帽有三、五段詞，每段為二四六句，一般是照曲填詞，類似元人散曲，唱詞也可以一轍到底，也可以每段一韻或一段多韻，作品一般都比較短小，內(nèi)容概括性大，長于抒情。

二、說口

說口有兩大類：一類是可以獨立的大段成口，多用在小帽與正文之間，起“橋梁”作用；第二類是三言五語的“零口”，也叫“疙瘩口”，就是二人轉(zhuǎn)正文中的說白。此外，說口中還有一種蹦口，也叫“活口”或“抓口”，是演員的即興表演，與正文無關(guān)。如：

男：哎……

女：你哎誰呀？

男：哎別人能對得起你嗎！

女：有話說說，有那啥就放！

男：啥玩意兒，哪像有素質(zhì)的人說的話……

女：咋的了？

男：我說你呢。

女：咋的了？

男：我說你呀……你有眼眵……

女：咋的了？

男：我說你說話有瑕疵。

女：啥瑕疵呀？

男：今天咱們在這兒演出，臺下坐的都是有頭有臉的人物，雖說是咱老百姓自個兒的舞臺，也不能順嘴咧咧，讓人拿咱不識數(shù)……

女：瞅你那熊包，別看這小子這會兒挺立正，實話跟你說，他是腦出血后遺癥，是父老鄉(xiāng)親幫他揀回一條命，要想知道咋回事呀，聽咱倆原原本本直功直令地從頭到尾，細(xì)說慢道。

（唱）唱給你們聽……

有些二人轉(zhuǎn)要交待的背景素材較多，光寫一段二人轉(zhuǎn)唱詞不宜概括，亦可以先通過小帽、說口概括全貌，正文再說唱其中一個生動片斷，這樣能使點面結(jié)合，即有全貌，又突出重點。在有些二人轉(zhuǎn)中，遇有不宜用唱詞表現(xiàn)的地方，可改用說口，用說口就可以講明白，比用唱詞效果好。此外，有的二人轉(zhuǎn)載歌載舞，還有武打絕技演員表演，在一大段唱舞之后，安排一段說口，可以給演員一個喘息之機(jī)。

三、數(shù)板

數(shù)板又叫“小數(shù)子”，就是小快板，它同說口一樣，多用在正戲之前或之后，也有的根據(jù)劇情需要，在正文中穿插一些數(shù)板。如《愛在東泉》中：

男：時光荏苒日月如梭光陰快如箭。

女：幾個月下來，老公好轉(zhuǎn)康復(fù)出了院。

男：鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親，登門探望春風(fēng)送溫暖。

女：上級部門，鄉(xiāng)里領(lǐng)導(dǎo)，也來慰問咱。

男：書記村長三天兩頭就往咱家跑。

女：村委會的黨員干部把錢物送床前。

男：張張笑臉如沐春風(fēng)病痛大減輕。

女：句句話語潤物無聲，流入咱心田。

男：大病救助政府出資報銷有農(nóng)合。

女：劫后余生感恩戴德雙目淚漣漣。

男：往日歡笑，再度重現(xiàn)，家庭更幸福。

女：好媳婦的美德情操眾人來稱贊。

隔句韻，即每逢下句押韻；通篇韻，即句句押韻；同字韻，即都用一個字押韻；兒化韻，即小轍，用小字眼兒押韻；加尾韻，即句尾帶一個輕聲字；對句韻，即花轍，每兩句一換韻。

上述六種數(shù)板中有“一字句”“三字句”“六字句”“七字句”“十字句”等，以七字句為最多，一般說長句子不宜過多。前三類，上下句均不受平仄聲的限制；后三類，應(yīng)做到“同韻同聲”，音韻才和諧上口，如果光押韻而聲調(diào)不同，雖然也勉強(qiáng)可說，但聽起來就不順耳了。