吳明聰

【摘 要】自上世紀(jì)影視從西方傳入我國以來，便備受青睞與好評(píng)，而反觀在我國傳承已久的戲劇，卻逐漸在社會(huì)的變革中，走向衰微。本文，筆者將試從影視的興盛，分析中國戲劇在發(fā)展中所存在的問題，并希望通過此文，能夠?yàn)檠永m(xù)華夏文明貢獻(xiàn)一己之力。

【關(guān)鍵詞】影視；戲??；電影；京??；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J90-05 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0027-01

戲劇作為我國文化的瑰寶，在歷史的更迭中逐漸失去了主導(dǎo)地位，而取而代之的是西方的影視。西方影視以其新穎的方式，不斷地吸引著人們的眼球，成為人們閑暇時(shí)最主要的消遣方式之一。戲劇作為我國千年文明的重要“文化符號(hào)”，應(yīng)如何在影視產(chǎn)業(yè)如日中天的情況下扭轉(zhuǎn)劣勢，再次成為人們的寵兒呢？

一、影視興盛——以電影為例

影視作為一種敘事藝術(shù)和表演藝術(shù)，有著一定的傳承性，是扎根于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并融入藝術(shù)色彩而成的藝術(shù)品，是將肢體、語言、神態(tài)等表演搬到熒屏上展示的藝術(shù)。影視包括電影、動(dòng)畫、電視劇等，影視的興盛與其自身對(duì)社會(huì)不斷發(fā)展變革的領(lǐng)悟和對(duì)隨時(shí)代變遷而日益豐富的民族精神內(nèi)涵的揭示，有著直接的關(guān)系。以電影的發(fā)展為例，電影在創(chuàng)作之初，只能夠在熒屏上展現(xiàn)演員的肢體動(dòng)作與語言，片段也以黑白為主，但其自身逐漸利用科技手段，不斷豐富自己，將色彩由黑白轉(zhuǎn)為彩色，將聲音融入視頻，甚至發(fā)展到現(xiàn)在，經(jīng)常會(huì)利用電腦技術(shù)，制作一些特效鏡頭，刷新著人們的大腦想象力，為人們呈現(xiàn)出更為逼真的視覺盛宴，且電影從最初的只能在影院觀看的線上觀看模式，已經(jīng)演變成為可以隨時(shí)隨地自由播放的線下觀看模式，既方便了受眾，又惠及了自己。另外，為了帶給人們最直觀的電影感受，3D電影、VR電影開始出現(xiàn)，更是讓人們有種身臨其境的感覺，從電影的發(fā)展，我們可以看出：其一，貼近民生，題材廣泛，創(chuàng)作主題多樣化；其二，商業(yè)化發(fā)展思路清晰，創(chuàng)作資金充足，越來越多的人看好了電影的潛力，紛紛加入到電影的投資中；其三，電影作為“夢的藝術(shù)”，能夠順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，滿足當(dāng)下人們的審美需求。鑒于以上此情，使得電影事業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)一派良好的姿態(tài)。

二、戲劇衰落——以京劇為例

戲劇發(fā)展要遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于影視，是有別于影視的另一種表演藝術(shù)，是舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱，通常是依靠演員運(yùn)用對(duì)話、歌唱、肢體動(dòng)作等，來展現(xiàn)某個(gè)故事或情境。戲劇主要包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇等，在中國，最具代表的當(dāng)屬京劇，它被稱為“國粹”，另外有評(píng)劇、豫劇、越劇、黃梅戲，它們被人們稱之為“五大劇種”，是華夏文明的一個(gè)重要標(biāo)志。而在西方，具有代表性的當(dāng)屬話劇，話劇也是與電影在同一時(shí)間傳入中國，但縱觀其發(fā)展，卻并不盡如人意，當(dāng)電影日漸成為人們娛樂消遣的主流方式時(shí)，話劇卻逐漸由于“水土不服”，淡出了人們的視野。話劇的發(fā)展情況不僅代表的是自身，同時(shí)也是我國目前其他戲劇發(fā)展情況的縮影，都正漸漸呈現(xiàn)衰微之勢。以中國戲劇中的京劇為例，京劇是華夏文明長河中一顆璀璨的明珠，其藝術(shù)魅力與價(jià)值遠(yuǎn)不是用幾句簡短的語言便可概括的，它在歷史的進(jìn)程中，不斷地發(fā)出耀眼的光芒，但依然擺脫不了沒落的趨勢，究其原因，首先，受西方文化影響，在不斷西化的道路中迷失了方向，失去了劇的“魂”，欠缺思考地將舞臺(tái)場景、道具、管理模式西化，使得京劇的可看性日漸低下。其次，京劇固步自封，缺乏創(chuàng)新，雖然有一些人嘗試著改變京劇的部分劇本，但依然收效甚微。故而，戲劇在我國的發(fā)展前景并不是十分樂觀。

三、以電影發(fā)展為參考，振興中國戲劇發(fā)展

（一）拓展戲劇的商業(yè)發(fā)展空間。戲劇是民族文化的代表，在大眾傳媒時(shí)代背景下，將迎接著巨大的挑戰(zhàn)，鑒于電影迅速發(fā)展的成功之處，戲劇也應(yīng)適當(dāng)?shù)匦Х?，要懂得觀眾的喜好，要搞清楚觀眾的現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)，要提高演員在舞臺(tái)上的表演能力，運(yùn)用強(qiáng)大的媒體功能，將之宣傳出去，如在數(shù)字化電視上、在各類互聯(lián)網(wǎng)播放器上、在微博及微信上，都可以播放戲劇，以此來擴(kuò)大影響力，為實(shí)現(xiàn)商業(yè)化發(fā)展做鋪墊。

（二）革新創(chuàng)作理念。戲劇衰落的一個(gè)重要原因就是缺乏創(chuàng)新精神，現(xiàn)下的很多戲劇劇本，都缺乏創(chuàng)新性和時(shí)代審美標(biāo)準(zhǔn)，這樣就使得很多的戲劇缺少了震撼性，無法給人留下深刻印象，因此，劇本的創(chuàng)新是至關(guān)重要的，當(dāng)然這種創(chuàng)新，應(yīng)該源于生活，要建立在實(shí)際生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行，結(jié)合現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)，利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)手段，融合民族文化元素，只有這樣，再配合強(qiáng)大的商業(yè)宣傳，才能使我國的戲劇產(chǎn)業(yè)逐漸復(fù)蘇，將文化瑰寶繼續(xù)傳承下去。

四、結(jié)束語

同樣作為傳承文明的重要表達(dá)方式，筆者認(rèn)為，戲劇與電影兩者都具有很高的價(jià)值，未來之路漫長而修遠(yuǎn)，中國戲劇，必須突破發(fā)展中的瓶頸期，要順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，遵循社會(huì)發(fā)展規(guī)律，在不斷的前行中積累、沉淀、創(chuàng)新，才能使其不被淹沒在歷史的浪潮中，為人們帶來更多的歡樂。

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