王悅陽

五月春暖，梅派大青衣史依弘在上海大劇院推出由她獨(dú)挑大梁的京劇專場“梅尚程荀史依弘”，薈萃京劇“四大名旦”頗具代表性的四出傳統(tǒng)老戲，梅派《蘇三起解》、尚派《昭君出塞》、程派《春閨夢(mèng)》、荀派《金玉奴》，“四大名旦”出文入武、風(fēng)姿迥異的流派特色將由史依弘一人全力展現(xiàn)。一天兩場演出，四大流派，竟使得上海大劇院一票難求，轟動(dòng)非凡。

史依弘“四大名旦”專場。

《蘇三起解》又名《女起解》，京劇旦角各流派的演員凡是青衣、花衫都會(huì)?！巴ㄌ旖讨鳌蓖醅幥湓鵀椤短K三起解》革新唱腔，梅蘭芳伯父梅雨田增飾過唱詞，梅蘭芳又在演出實(shí)踐中不斷加工改造，特別是劇中女主角蘇三的十個(gè)“可恨”為梅氏家傳唱法，唱腔醇厚不花哨，要于樸實(shí)中顯功力，并非易事。《昭君出塞》早在清代乾隆年間就有演出的記錄，戲諺有“唱死昭君、累死王龍、翻死馬童”的說法，尚小云獨(dú)創(chuàng)了文戲武唱的《昭君出塞》，不僅基本保留了傳統(tǒng)唱腔，將女主角王昭君的舞蹈身段、服飾化妝、舞臺(tái)調(diào)度都重新精心設(shè)計(jì)，從此尚派《昭君出塞》成為了舞臺(tái)范本，甚至昆曲的演法也受到了尚派的深遠(yuǎn)影響。《春閨夢(mèng)》由劇作家金仲蓀為程硯秋量身定制，女主角張氏的“可憐負(fù)弩充前陣”“被糾纏”等名段詞曲俱美，其中“夢(mèng)境”一場程硯秋邀請(qǐng)昆曲宗師俞振飛共同創(chuàng)作，水袖翻飛、圓場調(diào)度、京昆交融，非一般演員所能勝任?！督鹩衽放f名《鴻鸞禧》，又名《豆汁記》《棒打薄情郎》等，是出傳統(tǒng)劇目，經(jīng)過荀慧生的加工整理成為荀派的代表劇目，女主角金玉奴的唱腔柔媚婉轉(zhuǎn)，念白層次清晰，身段天真自然，亦莊亦諧，因集中體現(xiàn)荀派表演藝術(shù)的精髓而備受推崇。

事實(shí)上，從七年前首度打破門戶之見“挑戰(zhàn)”程派代表作《鎖麟囊》，后再跨劇種“攻克”昆曲經(jīng)典《牡丹亭》，史依弘將“梅韻程腔”融為一體、“文武昆亂不擋”等藝術(shù)夢(mèng)想正在一步步實(shí)現(xiàn)。與其他成熟演員最大的不同在于，史依弘認(rèn)為學(xué)習(xí)更多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目有益于增加自身藝術(shù)修為，所謂的名氣、身份、流派等從來就不是從藝的絆腳石，她說：“上海京劇院李玉茹、童芷苓等前輩老師們都是身宗多個(gè)流派的藝術(shù)大師，她們是我致敬與學(xué)習(xí)的楷模，我學(xué)流派不是做一場模仿秀，而是希望能夠消化吸收別人的長處，最終為我所用，提升自己的藝術(shù)水準(zhǔn)?！币虼耸芬篮朐缭缰鼗卣n堂，跟著老師一招一式仔細(xì)學(xué)習(xí)，為“梅尚程荀史依弘”京劇專場，下足了功夫。從當(dāng)天的演出效果來看，也確實(shí)做到了各具面貌，融會(huì)貫通。

值得一提的是，此次專場還特別邀請(qǐng)到了三位“國寶級(jí)”老藝術(shù)家與史依弘合作，分別是77歲的蔡正仁、77歲的金錫華、71歲的蕭潤年，年齡相加已超過兩個(gè)世紀(jì)。當(dāng)年梅蘭芳演出《蘇三起解》時(shí)配演崇公道的以丑行宗師蕭長華為多，蕭潤年正是蕭老之孫。京昆大師俞振飛77歲時(shí)曾與名旦童芷苓等演出《金玉奴》，喝豆汁時(shí)舔筷子、吮碗底入木生動(dòng)的表演被時(shí)人稱為“絕響”。俞門高足蔡正仁以昆曲造詣聞名，京劇小生也是拿手，卻從未演過《金玉奴》，為了追隨老師的藝術(shù)腳步，蔡正仁不顧年高，認(rèn)認(rèn)真真從頭學(xué)起，努力恢復(fù)演出該戲，恰好與俞老最后一次演出《金玉奴》時(shí)同歲，老藝術(shù)家們用行動(dòng)續(xù)寫梨園行里的情誼，譜寫一段新的佳話。

上世紀(jì)初期，梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生被媒體評(píng)為“四大名旦”，他們憑借獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格與扎實(shí)的劇目儲(chǔ)備，一改過去老生才能唱主角的情形，打開了旦角挑班唱戲的新局面，將京劇藝術(shù)推向燦爛鼎盛的時(shí)代。制作人林愷與史依弘希望借由本次專場，回望京劇旦角藝術(shù)曾經(jīng)抵達(dá)的高峰，純粹地展現(xiàn)“四大名旦”曾經(jīng)的絕代風(fēng)華，也為今天的京劇藝術(shù)傳承發(fā)展，提供一條新的探索之路。