宋笑非

[摘 要]兒童題材中國畫是以兒童為主要創(chuàng)作內容的中國畫作品，強調童真稚趣，表述一種自然、純凈的狀態(tài)。教師可從歷代作品的傳統(tǒng)表現(xiàn)技法到與多元文化的融合，再到當代開放探索性實踐的經過進行探究。

[關鍵詞]兒童題材；中國畫；多元化；發(fā)展

[中圖分類號] G633.95 [文獻標識碼] A [文章編號] 1674-6058（2018）09-0020-02

兒童題材中國畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一個重要組成部分，作品強調童真的稚趣，表述一種自然、純凈的狀態(tài)。以兒童為題材的藝術作品在戰(zhàn)國的玉佩、玉雕和漢代的畫像石、畫像磚上均有所體現(xiàn)。從春秋戰(zhàn)國時期的萌芽，到近現(xiàn)代的百花齊放，經過幾千年的傳承，作品表現(xiàn)形式被不斷豐富，形成了獨特的文化品格。

一、傳統(tǒng)技法的延伸與拓展

傳統(tǒng)兒童題材中國畫的繪畫技法一直遵循謝赫的“六法論”規(guī)律：“氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經營位置，傳移模寫?！?/p>

中國美術自古就有“書畫同源”的觀點，書以漢字為載體，運用筆畫的粗細、長短、枯潤等表現(xiàn)出來的節(jié)奏感和韻律呈現(xiàn)藝術效果。李可染、齊白石、黃胄、周思聰、劉文西、方增先、徐悲鴻等杰出畫家代表，均創(chuàng)作出多幅此類型題材作品，作品中滲透了中國書法的精髓。例如齊白石的《百壽》，作品筆墨大方、利落，結構嚴謹，落款、主體、題跋渾然一體，畫面中幼童在母親在懷抱下，肌膚圓潤、眉目清澈，表現(xiàn)出兒童的稚趣可愛，對世界充滿好奇。其色彩與造型和諧統(tǒng)一，畫面運筆粗重，墨線大筆勾勒母親大襟，以粗襯細的手法頗具新意。其恰恰體現(xiàn)出了書法藝術與中國畫的融合，舒卷自如，氣韻悠長，蔚為可觀，是一代書法、繪畫藝術集大成者的典型之作。

工筆人物畫注重細節(jié)的描繪，很多富有創(chuàng)新精神的畫家，利用工筆畫的表現(xiàn)形式來表現(xiàn)人物特性，創(chuàng)作了大量精美的作品，畫面細致勻凈，形神兼?zhèn)?，微入纖毫。吳光宇是比較有代表性的工筆人物畫家，他在小寫意、人物設色中，承襲宋元時期技法的優(yōu)點，獨創(chuàng)了十八描的方法。嫻熟的筆觸順從結果形體，塑造了完美的生動形象，同時，借助畫面主體，刻畫人物的動態(tài)、神情，其用筆之精湛、細膩、瀟灑、流暢，色彩調配艷而不俗、磊落大方，無一不體現(xiàn)了傳統(tǒng)工筆重彩兒童人物畫的精髓。

中國民間藝術元素以璀璨的民族文化積淀為基礎，造型特點為質樸可愛、夸張大膽，以其獨有的造型、用色、形象，形成了獨特的藝術體系，體現(xiàn)了中華民族精神的視覺象征。藝術家們采用獨特的藝術表現(xiàn)手法，將主體兒童形象概念化，保留圓潤可愛的特點，用民間造型和色彩強化形象感，與中國畫精髓進行結合，呈現(xiàn)出新的視覺效果。有些畫家在民間藝術中吸取色彩元素，融合在自己的作品中。民間藝術豐富的色彩能夠使畫面更具有韻味，表現(xiàn)得生動和諧、妙趣橫生，既有寫意的揮灑，又有裝飾的瑰麗，給人以清新濃艷又不失典雅的感覺。而所呈現(xiàn)出的作品更富有質樸的氣質和親和力，為世人所喜愛。西北畫家王炎林的兒童題材中國畫作品便是此類作品之典范。由于畫家從小生活在西部地區(qū)，作品裝飾味道極為濃郁，用色擺脫隨類賦彩的約束，極少使用灰暗的色彩與沉重的復色，常以紅、藍、黃、綠等鮮艷的顏色來進行組合，以純色平涂來配合粗獷的造型，使畫面和諧生動。

二、西方元素的融合與運用

近現(xiàn)代，西方藝術思潮影響了中國美術，特別是五四運動以后，中國長期封閉、靜止的格局被打破了。平面構成、透視、素描、色彩等法則源源不斷地影響中國畫壇，中國畫家們吸取西方文化，豐富自己的繪畫語言，形成了一系列獨具特色的作品。代表畫家陳白一，其作品將兒童刻畫得細致入微，造型夸張稚拙、調皮可愛，以明快的線條、色彩、光影效果刻畫人物特征，行筆流暢，墨色和諧統(tǒng)一，服裝的色彩與面部淡粉色質感遙相呼應，具有強烈的個性和生活氣息。他試圖將西方寫實主義對生命的強調與中國傳統(tǒng)文人畫相結合，既體現(xiàn)了現(xiàn)代意識，又具有鮮明的特征。

西方藝術中點面的構成追求平面化處理，沒有傳統(tǒng)中國畫的考究和豐富。中國當代畫家在吸收西方繪畫的主體意識的同時，也注重點、線、面的結合，以平面構成的形式為切入點，形成了一種新的中國畫的構圖樣式，更有裝飾意味。當代畫家孔維克的作品《鴨塘童趣》，就是一幅典型的中國畫與西方構成主義相結合的作品，其采用了三角形的平面構圖，打破了常規(guī)的構圖方式，作品元素中強調圖形的符號化，歸納形式感，幾何形的巖石、線條狀的竹葉，與平面構成的分割、穩(wěn)定結構相呼應。

李可染曾經說過：“藝術要把客觀事物的最重要的拿過來，加以強調表現(xiàn)，這就叫夸張?？鋸埵歉星樯辖o人以最大滿足。藝術表現(xiàn)愛和憎，要充分表現(xiàn)感情就要夸張，只有真實的夸張才有感人的魅力?！彼囆g作品的審美情趣關乎文化修養(yǎng)、情感差異，具有濃重的個人主觀意識色彩。當代畫家周思聰?shù)淖髌烦３Ｊ褂每鋸堊冃蔚氖址?，用寫意筆墨表現(xiàn)童真，用簡化的描法，若斷還連，外柔內剛，形成了虛淡、疏簡的風格。

三、審美傾向與發(fā)展趨勢

中國畫的審美取向表現(xiàn)在宇宙觀上是“天人合一”的自然元氣論；表現(xiàn)在審美觀上是氣韻生動、神似、仁、創(chuàng)意、筆墨等方面。用當今的欣賞眼光可以看出，這些被中華民族代代傳承下來的智慧結晶，對于今天的藝術領域來說是非常珍貴的文化寶藏。而今，隨著中西方文化的撞擊與融合，現(xiàn)當代兒童題材中國畫的審美取向有了新的變化，它們繼續(xù)依據(jù)并尊重兒童的主體狀態(tài)，逐漸突破以往傳統(tǒng)模式化的形象塑造方法；主張創(chuàng)作者大膽表現(xiàn)自己的個性思想，吸收新的表現(xiàn)技法，確立新的表現(xiàn)形式。然而無論其外在形式怎樣變化，根本的意旨是不變的，即童真。現(xiàn)當代兒童題材中國畫的藝術家們不斷追求健康、新鮮的表現(xiàn)方式與審美方向，有效地推動了該類題材更加豐富和多元化。

一方面，“民族的就是世界的”，當今有很多兒童題材中國畫的畫家們已經在現(xiàn)實生活的基礎上結合民間藝術去豐富創(chuàng)作，用以描述孩童的天真無邪、返璞歸真。而另一方面，西方繪畫也在交流過程當中不斷吸取東方的藝術理念和方法，然而在吸收和兼并后，西方藝術仍舊以西方之傳統(tǒng)技藝為主，并未徹底改頭換面成為東方的藝術。

當代人的審美傾向和思想情感雖然具有一定的創(chuàng)新性，卻始終無法完全規(guī)避傳統(tǒng)文化的引導和感染。具有過去時代特色的藝術作品已經滿足不了現(xiàn)代人的審美情趣，不能一味地談民族虛無主義，如果兒童題材中國畫的發(fā)展趨勢好，那么現(xiàn)當代兒童題材中國畫的畫家就應當秉持融自家之長處，予外相合的根本創(chuàng)作理念，不拒絕并且有選擇地接受和吸取與自身創(chuàng)作主旨相契合的表達方式，并從大的社會環(huán)境中汲取養(yǎng)料，不斷充實著自身，積極遵循著理性回顧與向前邁進的發(fā)展步履。未來的兒童題材中國畫會有更新、更美、更全面的內容與形式，它將越來越完善，最終成為中國畫成熟獨立的體系之一。

[ 參 考 文 獻 ]

[1] 王菊生.造型藝術原理[M].哈爾濱：黑龍江美術出版社，2001.

[2] 姚茂銳.中國當代寫意人物畫形神關系研究[D].武漢：中南民族大學，2012.

（責任編輯 柳 紫）