駱根興

可能出于我以往畫過一些國防科技題材作品的原因，中國美協(xié)把表現(xiàn)被譽為火箭軍“東風第一枝”戰(zhàn)略導彈旅的創(chuàng)作任務交給了我。但我感覺這些所謂的經(jīng)驗已經(jīng)是過去的東西了。時代在發(fā)展，部隊的裝備在提升，官兵任務訓練生活的狀態(tài)，以及精神世界的豐富上都發(fā)生了巨大的變化。作為直接表現(xiàn)現(xiàn)實的藝術創(chuàng)作，更應當以新的審美方式，創(chuàng)造出新的審美意象，表現(xiàn)出這個時代的精神。對于這樣畫幅巨大的油畫創(chuàng)作，也更應該盡最大的可能，體現(xiàn)出藝術的經(jīng)典性，具備發(fā)散藝術持久性的要求！

組織方對畫家的創(chuàng)作在時間上也有要求，在不足半年的時間里完成這樣高水平要求的創(chuàng)作，是具有很大挑戰(zhàn)性的，是對藝術家整體素質(zhì)、創(chuàng)作功力和藝術水平的考驗。這也就決定了要從時間上盡量縮短對創(chuàng)作題材從陌生到熟悉的過程，盡快尋找到作品表現(xiàn)的切入點，提煉確立創(chuàng)作精神的內(nèi)核。

在收集素材階段，火箭軍從領導機關到基層部隊，都給予了全面的支持和幫助，并派出火箭軍專業(yè)畫家陪同，火箭軍96261部隊的領導和機關同志在接待工作方面非常熱情周到。我參觀了旅展覽館，聽取詳實的介紹，非常審慎地觀看了內(nèi)部影像資料，又深入到發(fā)射連隊和基層實地考察和寫生，快速地有了直觀的感受，遺憾的是，出于保密工作的需要沒有目睹發(fā)射陣地的實際情況。這也是這種題材要經(jīng)歷的事情，但不意味著影響他們事跡產(chǎn)生的鼓舞和我對他們音容笑貌的感覺，這些鼓舞與感覺使我盡快地進入到創(chuàng)作構(gòu)思中。

這是一支忠于黨、有光榮歷史的部隊，體現(xiàn)在每一次出色完成演練任務的訓練當中，多次受到上級表彰，鍛煉出一批優(yōu)秀的領導干部和專業(yè)人才。從中感受到這支光榮的部隊在黨的十八大以來，聚焦黨在新形勢下的強軍目標，堅持傳承其豐厚的歷史底蘊，從中汲取發(fā)展能量，以全面嚴格扎實的作風錘煉部隊，堅決完成黨和人民賦予的神圣使命。

強烈的歷史感與現(xiàn)實感的正能量內(nèi)容，為這件作品創(chuàng)作的精神含量提出了區(qū)別于一般性題材在內(nèi)容表達上的要求，那就是必須在作品中創(chuàng)造出鮮明的富于象征寓意的造型形象，進入一種強烈的藝術語言表現(xiàn)，來提升作品的精神內(nèi)涵。

對于這件作品創(chuàng)作，有兩種形象元素是不容易拿捏好的，一個是體量超大的導彈，彈體長幾十米，在與人物的比例關系上很難處理，處理不好就容易造成彈壓人的感覺；另一個是人物，如果突出了人物，彈體又很難畫全，導彈的氣勢不容易表現(xiàn)出來，只畫導彈局部對于普通觀眾來說又看不懂畫的是什么，而對于這件創(chuàng)作，這兩個形象又是不可或缺的。

我回顧以往這類題材的創(chuàng)作經(jīng)歷，先是勾勒汽車拖車拉載彈體，這很適合橫向構(gòu)圖，但人物缺乏與導彈的工作關系，呆板不生動。后來想到彈體在發(fā)射井里，但豎構(gòu)圖更適合表現(xiàn)，也只好放棄。最后選擇了往發(fā)射井里吊裝彈體的過程。吊裝彈體本是分階段進行的，我為了能夠表現(xiàn)清楚火箭彈體與彈頭的完整形象，把它們連在了一起。這雖然不符合工作的客觀狀態(tài)，但更能表現(xiàn)出導彈粗大的體量感，形成較強烈的視覺效應，增加構(gòu)圖的重量感。而其他的形象元素則都是圍繞彈體展開。

人物組合分為領導集體和戰(zhàn)士吊裝工作兩個部分，這也符合題材內(nèi)容上的要求。吊裝過程的表現(xiàn)來自資料收集和實地考察，在時空安排上做了人物動態(tài)調(diào)整，這樣更具備了現(xiàn)場感，選擇什么樣的背景對于作品的精神氣度影響極大，我想到了用銅墻鐵壁的山體來寓意戰(zhàn)略導彈部隊的精神氣質(zhì)，體現(xiàn)出“國之重器”的偉岸雄壯。這個設計完全是從藝術角度構(gòu)想，而不是從外部的客觀真實。在色彩上也勾畫了不少設計稿，大體上從早晨、白天、夜晚三個時間段，分別為紅暖的、自然的和冷綠的不同色調(diào)，三個主調(diào)都具有不同的表達指向。紅暖調(diào)具有莊重的特征，客觀自然的色調(diào)更為接近直觀的表達，夜晚吊裝更加顯現(xiàn)火箭的冷峻和環(huán)境的神秘。在大家討論審視草圖時，定下了可以發(fā)展暖紅色調(diào)的稿子。

我平時很少有機會畫這種3m×8m超大尺寸的油畫，況且還是表現(xiàn)體量大且質(zhì)感光滑的導彈。對于擅作寫意畫的我的確是一個挑戰(zhàn)，同時激起了我探索表現(xiàn)的創(chuàng)作欲望。其難點在于，用光滑的筆觸容易塑造彈體的質(zhì)感，但不容易與周圍的寫意相協(xié)調(diào)，也不易表現(xiàn)出彈體的力度。這就需要對筆觸拿捏控制的分寸有準確的把握。正在舉棋不定的時候，火箭軍畫家竇鴻伸出了援助之手，他主動請他的雕塑朋友，很細致規(guī)范地按照實際火箭彈體，做了按比例縮小的模型，這樣就很直觀了，可以從容地選擇彈體的不同角度和光線的變化。我認真揣摩了彈體的質(zhì)感表現(xiàn)和光線的明暗層次，并分為幾個步驟進行深入，基本上達到了預想的藝術效果。

作為大型主題性創(chuàng)作，藝術形式和藝術語言是否強烈飽滿，往往決定著作品的視覺感染力量之強弱。對我而言，這樣的創(chuàng)作也是借助主題來表達畫家豐富鮮明的精神世界。在這件作品的創(chuàng)作中，山體的塑造帶有絕對的精神性表達。山體已不是背景的概念，而是作為作品主體精神的存在。巨大體量感的巖石一字排開，像是分列式的戰(zhàn)士方隊，壯闊之勢逼人。橫闊構(gòu)圖也非常適合這樣的表達。我追求的是一種宏闊、厚重、雄健和蒼茫的藝術之境，實現(xiàn)這些，必須強化造型的手段，這樣也就體現(xiàn)了時代感覺的特征。

《“東風第一枝”—火箭軍某導彈旅》 布面油畫 300cm×800cm 2017年

在我的藝術創(chuàng)作中，造型始終是繪畫的核心課題。我認為，油畫中的造型，是以掌握了西方油畫造型的藝術手段與表現(xiàn)中國藝術精神的藝術再創(chuàng)造。西方油畫美學的核心是歸結(jié)到畫面造型的張力，有力量，物體的空間具有膨脹感，這是西方人想要表現(xiàn)出的審美理想。我們東方人體現(xiàn)的是宇宙的運行狀態(tài)，落實到畫面中是“氣”，氣息、氣勢、氣韻及具備種種深度感情體驗表達之氣象。這樣的繪畫體現(xiàn)出的中國美學和藝術智慧，這中間世界萬物的形成和變化都是陰陽關系的對立統(tǒng)一，歸結(jié)為天人合一的精神境界。這些個表現(xiàn)在近于虛構(gòu)抽象的氣中產(chǎn)生，著實落在線條、墨團與形的流動，產(chǎn)生了自然暢達的呼吸節(jié)奏，這些又與油畫的體積結(jié)構(gòu)空間形成對照，尤其是西方進入現(xiàn)代，更與東方藝術形成了共通性，這樣的共通性又為強化中國藝術精神，其中包括“氣”的表達,提升了創(chuàng)造空間。這就形成了有別于中國傳統(tǒng)寫意的表現(xiàn)。油畫寫意方式是建立在對畫面自覺的對立統(tǒng)一關系的表達和建構(gòu)。在形式的鋪張中主動制造矛盾，在各表現(xiàn)元素中呈現(xiàn)對立的狀態(tài)，再想辦法把它們做到相對協(xié)調(diào)統(tǒng)一，也就是運用、調(diào)動各種元素，像線條、形狀、色彩、肌理筆觸及干濕潤燥等等，相互間形成共生的秩序結(jié)構(gòu)，以達到和諧統(tǒng)一。

我在長期創(chuàng)作中，逐漸悟到了太極圖的陰陽運行之妙。一切都在矛盾的對立當中，又在充滿動感的拉扯開合中，在你中有我，我中有你的互滲互襯中達到生命不息的藝術狀態(tài)，實現(xiàn)天人合一的審美理想。我將這些思考融進造型的體驗當中，更加有助于造型所表達的精神含量。這種主觀的控制如果讓客觀性表達牽扯過去，就會造成畫面的軟弱，造型也就處于驟然塌陷下去的尷尬境地。在經(jīng)營山體的塑造中一度有表達客觀真實的想法，忘卻了主動對立統(tǒng)一方式的表現(xiàn)，結(jié)果事與愿違，畫面反而失去了力量，只好回過頭來重新加以調(diào)整。

在這件大型作品的創(chuàng)作中，我始終不忘心中畫面的壯闊感和膨脹感，這也是表現(xiàn)這支戰(zhàn)略導彈部隊精神氣質(zhì)所需要的，并在筆筆畫畫橫豎涂抹當中，浸入了感情，呈現(xiàn)出一種魂魄，使人有一種民族崛起的自信和自豪。這是藝術表現(xiàn)這個時代對人們靈魂影響的意義所在，也是藝術作品所表達的終極魅力！這就是我創(chuàng)作這件作品最大的追求！