2018年10月27日，由中國國家畫院、中國油畫學(xué)會主辦的“精神游牧——趙培智作品展”在中國美術(shù)館開幕。展覽展出了趙培智各個時期創(chuàng)作的繪畫作品80余幅。

趙培智的藝術(shù)探索，是一個學(xué)習(xí)、進(jìn)步、反思、重構(gòu)到成熟的過程。當(dāng)下的世界，新技術(shù)、新手法不斷誕生，網(wǎng)絡(luò)和大數(shù)據(jù)讓人的眼界不斷開闊。我們進(jìn)入一個圖像時代，不斷填塞著各種各樣的創(chuàng)作，繁榮的同時不可避免地帶來浮躁和審美疲勞。

用西方的藝術(shù)價值體系，將趙培智現(xiàn)在的作品進(jìn)行簡單定位，顯然不準(zhǔn)確。這是多元化的，信息膨脹的時代，過去的那種單一標(biāo)準(zhǔn)、單一體系已經(jīng)演變成為多元的現(xiàn)狀。藝術(shù)家把自己對于世界、社會認(rèn)知的過程，形成藝術(shù)的表達(dá)，傳遞給大眾。趙培智是一個特殊的藝術(shù)家，其獨(dú)特的成長環(huán)境和個人藝術(shù)探索經(jīng)歷，具有文化上的反思意義。

做藝術(shù)需要在看似順其自然的創(chuàng)作中，不斷更新自我的認(rèn)識——這是趙培智接近本性的狀態(tài)，也是當(dāng)下藝術(shù)家需要的態(tài)度。

趙培智的藝術(shù)創(chuàng)作建立在中華文化的根基中，他的作品，是其獨(dú)特的生活經(jīng)歷、藝術(shù)創(chuàng)作方式綜合形成的特殊藝術(shù)現(xiàn)象。

從某種意義上說，趙培智的創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種表面的非理性外衣；但是表面之下，可能寓有更理性的因素。這些似乎在“直覺”狀態(tài)下的創(chuàng)作，給我們的“直覺”感官是一種豐富的語言對于思想的呈現(xiàn)，啟發(fā)人們從另一個角度去透視、觀察和思考事物。

藝術(shù)家個人的思考，建立了有別于其他人的繪畫支撐和認(rèn)知體系，這樣一種藝術(shù)探索和社會產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，具有關(guān)照現(xiàn)實(shí)社會文化的力量。將藝術(shù)家融入這個時代里解讀，會引發(fā)更多的社會思考。

《朋友》 布面丙烯、油彩 100cm×100cm 2014年

《面孔23》 布面丙烯、油彩 30cm×30cm 2017年

《別克》 布面油彩 60cm×50cm 2012年

《時髦的老頭》 布面丙烯、油彩 80cm×60cm 2015年

《少年》 布面丙烯、油彩 80cm×60cm 2016年

《樂手》 布面丙烯、油畫 140cm× 110cm 2017年

《后生》 布面丙烯、油畫 70cm×70cm 2017年

《相馬圖》 布面丙烯、油彩 210cm×300cm 2017年

《開河節(jié)上的塔吉克男人—變體》 布面丙烯、油彩170 cm×200cm 2014年

《白夜》 布面丙烯、油彩 150cm×300cm 2018年