任夢

摘 要：中國古代人物畫有悠久的歷史和獨特的藝術傳統(tǒng)。對人物的描寫，不僅滿足于人物外形的肖似，更著重于人物性格與其內心世界的揭示，即所謂傳神。周昉的《簪花仕女圖》是一幅非常有代表意義的繪畫作品，該畫同時保持其人物形似和神似，無論是線條和賦色的技巧，還是人物的刻畫，都達到了唐代的頂峰。作品通過對唐代宮廷貴婦的典型形象的刻畫，完美地展現了宮廷女性的豐腴華貴之美，體現了唐代自由開放的社會、經濟和文化，令觀者感受到獨特的藝術魅力及審美標準和文化風尚，為人們研究唐代審美觀念、文化特色及社會生活提供了重要的參考依據。

關鍵詞：古代人物畫；周昉；《簪花仕女圖》；豐腴華貴；審美標準

引 論

我國人物畫歷史悠久，唐朝最為鼎盛。仕女畫屬于人物畫的范疇，早在漢朝時期就已萌芽，在魏晉南北朝時已發(fā)展完全，在唐代達到鼎盛。出自于唐代著名人物畫家周昉筆下的《簪花仕女圖》是中國仕女畫中的典范，作品以唐代宮廷女性的休閑生活為主要的創(chuàng)作題材，以唐代皇宮后庭為創(chuàng)作布景，應用精致的筆法把唐代宮廷貴族女性婉麗豐腴，艷而不俗的形象完美地勾畫了出來，形象生動地抓住了唐代盛行的“環(huán)肥”之美這一特殊審美風尚，把唐代宮廷貴人特有的驕傲、奢華、雅致、安逸的氣息以及女性柔美溫婉、妖嬈動人的姿態(tài)極盡描繪，使作品具有其獨到的時代氣息。本篇文章從周昉的藝術歷程和其所處時期的仕女畫的發(fā)展背景為研究根據，來對《簪花仕女圖》的創(chuàng)作背景、畫面整體布局、構圖經營、畫面線條之美和女性的豐腴華貴之美進行欣賞，對其繪畫手法和表現魅力略作品析，點評其對中國畫繪畫造型藝術發(fā)展的影響。

一、周昉的藝術歷程

周昉，字仲朗，又字景玄，唐代著名人物畫家和宗教畫家，出身于朝中達官顯貴人家，世代居住在長安。周昉早期師從仕女畫家張萱，擅長畫貴族人物、仕女和宗教人物，尤擅仕女畫，被世人譽為“畫仕女，為古今冠絕”，他的繪畫風格以“衣裳剛勁，彩色柔美，以豐厚為本”為主。周昉的人物畫雖然早期師承張萱，但又不被師法所限制，不同于張萱，被評價為“初效張萱，后則小異，頗極風姿”。他常以宮廷貴族女性為主要繪畫題材，畫面整體雍容閑逸，仕女形象體態(tài)豐滿，穿著輕柔美麗，裝飾華美精致，色彩艷麗，用筆勁簡，他獨特的繪畫風格深受當時宮廷貴族們所追捧，他的畫在當時首屈一指。因為他總與上層社會打交道，所以對上層社會有著比較清醒的認識，對宮廷上層貴族婦女的生活相當熟悉，能夠準確的抓住她們的精神面貌，他從男性的審美視角出發(fā)并創(chuàng)作了獨特的宮廷貴婦的藝術形象，使他筆下描繪的上層女性的形象便有了與眾不同的藝術價值，反映了盛唐以后社會新的審美標準和文化風尚。周昉的畫尤其能體現出人物的氣質，后代人把周昉的人物畫，特別是佛像畫和仕女畫的造稱為“周家樣”。

二、唐代仕女畫的發(fā)展

中國人物畫歷史悠久，有其獨特的藝術風格與價值。歷代文化和其他地區(qū)的外來文化對中國人物畫有著深遠的影響，令中國人物畫發(fā)展越發(fā)成熟，在唐代達到了第一個藝術高峰?？坍嫷娜宋飼r不僅注重外貌特征相似，并且于對畫中人物精神狀態(tài)的描繪也相當精到，這就是傳神。以形寫神是周昉主要特征之一。人物畫最早可以追溯至春秋時期和戰(zhàn)國時期，例如出土于湖南長沙的楚墓帛畫《人物龍鳳圖》。西漢國力鼎盛，經濟繁榮，涌現出了一大批來自不同階層優(yōu)秀的畫家，繪畫種類各式各樣。繪畫發(fā)展的重要的階段是在魏晉南北朝時期，此時繪畫藝術的發(fā)展歷程依舊坎坷。由于受到了宗教的影響，石窟藝術開始出現，一批享有盛譽的畫家也先后涌現出來。到了隋唐時期，繪畫藝術發(fā)展達到高度繁榮，人才輩出，卷軸畫也開始流行起來，花鳥畫、山水畫分科，周昉是這一時期首屈一指的名家。人物畫發(fā)展在唐代達到了首個頂峰時期，這也令唐代人物畫在美術史上地位舉足輕重。盛唐時期，在發(fā)揚傳統(tǒng)的基礎上人物畫又得到提升，表現宮廷貴族女性閑逸悠靜的生活情趣的新興畫題綺羅人物畫出現。其人物造型形象容貌豐腴健壯、雍容高貴，曲眉豐頰，設色濃艷為。

由于受時代背景的影響，更要滿足統(tǒng)治者的審美需求，導致唐代仕女畫藝術風格的變化。唐玄宗特別寵愛楊玉環(huán)，在當時，以楊貴妃為代表的豐腴肥美的形態(tài)指引了唐代“環(huán)肥”之美這一典型的審美風尚。所以為了滿足統(tǒng)治者的審美需求，在創(chuàng)作中仕女的姿態(tài)大都以豐盈圓潤為主流，這種造型也都出現在各種藝術領域中?！遏⒒ㄊ伺畧D》注重畫面感，從視覺上抨擊人們的眼球，達到審美與享受的目的，表現出奢華的風格，仕女形像豐盈柔潤，色彩艷麗，彰顯富麗華貴的畫面。

三、《簪花仕女圖》中的“環(huán)肥”賞析

唐代仕女畫在中國人物畫史上舉足輕重，而周昉的《簪花仕女圖》是現存的傳世仕女畫中最具代表性的一幅，代表著中晚唐仕女畫的主導風格?！遏⒒ㄊ伺畧D》是絹本設色，長1.8米，高0.49米，目前收藏于遼寧博物館。整幅長卷筆法秀潤均勻，畫風典雅，細致地描繪了六位衣著薄紗、廣袖高髻的貴婦在庭院中采花、賞花、閑步、戲犬等日常生活情景。固然她們邁步走路，自在安穩(wěn)，但在眉目間卻顯現出心情不定的狀態(tài)?！遏⒒ㄊ伺畧D》是當時唐代現實社會生活的縮影，主要創(chuàng)作題材就是生活閑散安逸的唐代仕女，以唐代后宮庭院為創(chuàng)作背景，運用精致細膩的筆法賦予形象的典型描繪，反映了宮中仕女孤苦寂寥的實際日常生活。固然畫面轉變不大，卻別有一番生活情味，將唐代宮廷女性貴族婦女婉麗豐腴、艷而不俗的完美形象生動地刻畫了出來，貼切地抓住了唐代“環(huán)肥”之美這一流行的審美風尚，把唐代宮廷貴婦特有的驕、奢、雅、逸的氣息以及女性柔美溫膩嫵媚動人的姿態(tài)極盡描摹，賦予作品獨具特色的時代感。

（一）創(chuàng)作背景

安史之亂后，唐朝進入到一個由盛及衰的時代。藝術家們將視角轉向社會底層，開始關注社會上弱勢群體和下層勞動人民的苦難命運，反映社會矛盾成為了文學藝術作品開始普遍涉及的題材，描繪婦女的孤苦與空虛，成為藝術家筆下常見的題材內容。周昉就是這一時期的典范，他筆下的婦女都是優(yōu)雅高貴、美麗綽約，但已與張萱繪畫作品描繪的歡愉活躍的女性形象不同，而是給人一種空虛寂寥，仿佛能透過作品感受到生活在像牢籠般庭院中的女性那種苦悶和空虛的精神狀態(tài)，人物動作遲緩，表情都是不知所措，茫然若失。身在深宮庭院中的她們，無人能夠給予她們精神上的慰藉，即使是打扮的花枝招展，也掩飾不住內心的愁苦和寂寥。周昉運用寫實的手法的恰如其分的刻畫了在驕奢之氣風靡的唐宮內仕女閑游的生活。

（二）《簪花仕女圖》整體布局

《簪花仕女圖》是一幅長卷，幾位宮廷貴族女性形象被畫家等間距的安置在整個畫面中，慢慢的展開來看，宛若每一個女性形象在緩緩的挪動，觀畫者似乎是跟著畫中的人一同游玩了庭院。整幅畫中的每個人物，似乎有著聯(lián)系，又似乎各自悠閑自得?！遏⒒ㄊ伺畧D》中共塑造了六位彎眉豐頰、端莊典雅、衣冠華麗的唐代宮廷仕女形象，雖然乍然一看十分相似，其實從形態(tài)、著裝、以及眉眼、神態(tài)來比較都略有不同。宮中仕女安逸清閑的生活在畫卷分別被用逗犬、佇立、拈花、觀鶴、執(zhí)扇的姿勢展現出來。在刻畫出她們共同的喜好，鮮明的性格的同時，畫面中分別用花枝、蝴蝶、丹頂鶴、小狗作為媒介把幾個人物分開，把她們在畫面中各自孤立的場景給聯(lián)系起來。

（三）構圖經營

《簪花仕女圖》畫面構圖比較注重整體感，人物位置安放得體，恰到好處。雖然畫面中的六位宮廷貴婦面貌相似，衣著裝束相類，但是作者對各個人物神態(tài)刻畫得相當精準，突出描繪仕女內心孤苦和精神上的空虛，反映宮廷生活的枯燥寂寥，因此畫面上一點都沒有雷同、呆板的感覺。畫面中六個人物的簪花也都各不相同，分別有荷花、牡丹花、茱萸花、海棠花和芍藥花，不同品種的花卉不僅表現了每個人的性情喜好各不相同，也為畫面增添了趣味。畫家通過各個井井有條的畫面，不單展示了唐代末期宮廷貴婦的豪奢閑靜的生活，同時也將唐代發(fā)飾、服飾精美華貴，性情開放的特點展示出來?！遏⒒ㄊ伺畧D》從整個畫面看來，各個人物均予以近乎相等的間隔，互不遮擋，畫面布局成左右對稱，首尾呼應的狀態(tài)，卷首與卷尾兩個人物均面朝內做回首顧盼狀，中間部分的兩個人物均面朝外，將全卷的人物向內部歸攏統(tǒng)一，畫面設計的極為工整且具有層次感。為了免去避免觀看者的視角被約束在過于窄小的畫面中，從橫向看來畫面，運用散點透視的方式，把六個仕女大都用靜穆的姿態(tài)安置在恰當的位置，選四位仕女安放在前面較近的地方取近景，將兩位仕女安置在后面較遠的地方取遠景，因此拉開人物距離，拓寬視野，增加了畫面的層次感和空間感。又在人物之間裝點小狗、蝴蝶、白鶴、辛夷花、玲瓏石等景物作為陪襯，以避免畫面顯得單一枯燥，這種特別的構圖風格，具有強烈的時代感。

（四）線條之美

繪畫的內容影響繪畫樣式，周昉的線描細勁圓滑、均勻流暢、含蓄典雅，使滑如凝脂的皮膚和輕盈透亮的紗羅的質感展露出來。而且這種細線用淡墨描畫，格外適合工筆畫的暈染，線的作用在重色部分能完全展現出來，在淡染部分又不致于會輕重倒置，干擾顏色的表現。在《簪花仕女圖》中，人物用線巧妙精細、圓潤剛勁、精簡流暢。作者以線造型，利用不變的定型線描勾畫出仕女的面部和手部，利用簡勁細膩的線條刻畫出宮廷婦女身上薄如蟬翼透亮的輕紗，以及薄紗下朦朧隱現的手臂，運筆均勻細膩，工致流暢，仿佛規(guī)整但又極度流動，使所表現的的人物變得活潑靈巧。發(fā)髻和發(fā)絲的刻畫細致至極，宛若毫毛根根明了，每根線條都動感十足。對人物的手部和肩部的刻畫，甚是到位，畫家用簡潔遒勁的線條表現出各種手勢，每處細節(jié)動作都均細入微。由于唐代時期社會審美獨到，《簪花仕女圖》中的宮廷貴婦形態(tài)主要是婀娜多姿，衣著大膽，表達起來實屬不易，畫家使用簡練的線條精準地描繪了種種不同的手勢，體現了女性的柔美風貌，骨法用筆的線條對畫面有著不可言喻的重要意義，畫卷上中駕馭全畫靈魂的就是線條“骨法用筆”的完美結合。

（五）豐腴華貴之美

中國古代人物畫有著相當悠久的歷史，具有典型的藝術特點。關于人物的描繪，不僅注重外貌特征相似，并且很在乎畫中對人物性格和內心世界的表達，對人物精神狀態(tài)的描繪也相當精到，這就是傳神。絕大多數都是以貴族婦女閑散安逸的生活情趣為表現題材的“綺羅人物”作為一種全新的繪畫樣式，出現在唐代鼎盛時期。而這類人物造型的顯著特征主要體現在“彎眉豐頰，豐滿圓潤，俊色冶艷”這幾個方面。周昉的《簪花仕女圖》是這類畫風的表率，不管是線條表達，賦色的技巧，還是人物塑造，無一不代表著唐代的最高水平。這幅畫中婦女的造型，均身材豐腴肥碩，臉型呈鵝蛋型，小嘴，這是唐代婦女的典型代表形象，將唐代當時的社會風尚與審美觀念很好的表現出來。在唐代歷史環(huán)境中婦女內心孤苦和精神上的空虛的形象被周昉描繪的活靈活現。社會的內在矛盾在經過對人物內心描繪的同時被顯露出來，這種藝術形象的描繪更能真實地反映社會現狀。周昉繪畫著色十分講究，設色艷麗華美，在表現盛唐時期宮廷奢華艷麗的情景師十分恰當。當時唐代宮中盛行花髻高立和紗衣長裙。高髻上簪著盛開的牡丹花，與下面的插茉莉花在黑發(fā)的烘托下，顯得非常質樸、整潔、美艷。為了襯托出肌膚和紗羅的質地，人物主要以游絲描為主，運筆細膩簡勁，均勻流暢，表達的十分精準完美。人物手臂上的輕紗用淺色暈染，淡于其他紗色而且重于表露出的膚色，恰如其分地表現了透明的薄紗與細膩柔滑的肌膚，展現出輕柔、唯美、閑靜的韻味。

中唐周昉的仕女畫是仕女畫的主流風格。他筆下的仕女形體圓潤豐滿，彎眉鳳頰，以肌膚光滑圓潤為美麗，衣衫穿著均是華美富貴，裝飾精致，用線均勻有力，顏色鮮艷。他的畫面描繪的是生活在宮中孤苦寂寞的貴婦形象。

周昉的《簪花仕女圖》更是能準確的表現出唐代以豐腴肥碩為美。倘若去欣賞這一時期其他藝術領域的作品，如繪畫、雕塑、陶等作品所描繪的女性形象，便會發(fā)現她們也都是“秾麗豐肥、姿態(tài)柔美”。不過在影視作品中唐代女性的衣著和歷史中仕女的真實裝束的差異還是普遍存在的。如果認真觀察，幾百年來唐代的女性形象是由清秀到豐滿、衣著由保守謹到開放漸漸演變的。然而，在視覺效果上令人難忘的，亦或是對比最強的就是唐代鼎盛時期千姿百態(tài)、妝容艷麗的豐肥女性形象。

體型肥碩、錦衣華服的宮廷貴婦是周昉擅畫的藝術形象，最具時代感，符合中晚唐時期達官貴人的審美標準。以形寫神是他繪畫的突出特點，在肖像畫中他描繪的總是直達人物內心，更完美的把宮廷女性神情表現在絹布上。周昉的錦上添花之筆順利地將其藝術造詣提升到了一個新的高度，這對于后世繪畫藝術的研究和發(fā)展起到了相當重要的作用。

結 論

《簪花仕女圖》是一幅非常具有代表意義的繪畫作品，通過對唐代宮廷貴族女性的典型形象的描繪刻畫，完美真實地展現了唐代宮廷女性的“環(huán)肥”豐腴之美，體現了唐代自由開放的社會、經濟和文化，令觀畫者感受到獨特的藝術魅力及唐代獨特的審美標準和文化風尚，給后人探究唐代審美標準、文化風尚和日常生活提供了重要的參考依據。隨著如今的社會發(fā)展，周昉的部分作品流傳了下來，人們更加發(fā)現這個藝術家的一些不為人知的秘密。也更加的讀懂了他的作品的真實的感受、情感的表達、心路的歷程，對藝術事業(yè)的執(zhí)著，都是值得我們認真學習和研究的。

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（作者單位：河南大學 藝術學院）