李琳珂

摘 要：《青卞隱居圖》被認(rèn)為是王蒙傳世的一幅代表其藝術(shù)風(fēng)格和追求的精品力作，其精湛絕倫的筆墨技法，創(chuàng)造了中國(guó)畫(huà)筆墨形式美的典范。研究其筆墨技法本身就有著非常重要的現(xiàn)實(shí)意義，然而從文以載道的角度出發(fā)，探討其筆墨語(yǔ)言背后所表現(xiàn)的文化內(nèi)涵和藝術(shù)趣味對(duì)于今天畫(huà)家的美術(shù)實(shí)踐更有著實(shí)際意義。在王蒙那里，唐宋以來(lái)的書(shū)法和繪畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)蛻變?yōu)楸磉_(dá)思想、渲泄情感、寄托胸臆的手段，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)繪畫(huà)寫(xiě)意和精神性表達(dá)的新境界，由此和元四家一起將水墨文人畫(huà)發(fā)展到一個(gè)新的藝術(shù)境界和高度。

第一節(jié) 王蒙藝術(shù)特色的形成

王蒙，字叔明，浙江湖州人，晚年居黃鶴山，自號(hào)黃鶴山樵，又自稱(chēng)香光居士。他是元代初期著名文人畫(huà)家趙孟頫的外孫。受趙孟頫的影響，他的山水畫(huà)也以董源、巨然為本歸，泛學(xué)唐宋諸家，變化而成自家風(fēng)貌。下面我會(huì)具體的對(duì)王蒙藝術(shù)特色的形成進(jìn)行分析。

一、社會(huì)隱逸思想的盛行

歷史上，由于宋代實(shí)行“以文治天下”而亡國(guó)，而元代以武力得天下，所以統(tǒng)治者對(duì)文人根本不重視。而且政府實(shí)行種族歧視政策，文人的社會(huì)地位僅高于乞丐排在九等，迫使傳統(tǒng)的文人士大夫不得不放棄他們一直所倡導(dǎo)的“治國(guó)、平天下”的人生理想，而隱逸于山野，游戲于繪事之中。但也正是因?yàn)檎牟恢匾?，所以給了文人們較大的藝術(shù)創(chuàng)作空間，文人畫(huà)家隱逸江湖，游于山野，也成就了一段中國(guó)山水畫(huà)史上輝煌時(shí)期。王蒙也以高超的藝術(shù)技巧及個(gè)性化的筆墨程式稱(chēng)雄于其時(shí)，其繁密深秀，繁中透出空靈，幽靜之中透出淡泊之氣的藝術(shù)風(fēng)格也在中國(guó)山水畫(huà)史上獨(dú)樹(shù)一幟。

二、對(duì)前人技藝的繼承

王蒙早期的繪畫(huà)受其外祖父趙孟頫的影響最大，充分學(xué)習(xí)到“文人畫(huà)”的精髓，又泛學(xué)唐宋諸名家，得其法，后以董源、巨然為本歸，化出自家風(fēng)貌。其早期繪畫(huà)代表作《溪山風(fēng)雨圖冊(cè)》就能感受到他的繼承與積累，其中有五代董源、巨然風(fēng)格，仿宋代李成、郭熙風(fēng)格，還有米家父子山水畫(huà)風(fēng)格。通過(guò)這樣系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，對(duì)其最終形成自己的繁密、深邃、靈動(dòng)、幽遠(yuǎn)的密體山水風(fēng)格，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、同時(shí)代畫(huà)家的感染

除了前人的影響，還有其同時(shí)代同道益友的相互學(xué)習(xí)影響。其中最主要的是與“元四家”中黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)的交流，為其山水畫(huà)創(chuàng)作提供了豐富的生活閱歷。由于黃公望、王蒙的家族世交，其對(duì)王蒙的影響較深，他們的繪畫(huà)基本上都是取五代之法，以密體山水畫(huà)的形式出現(xiàn)的，在色彩的運(yùn)用上，王蒙也繼承了黃公望所創(chuàng)立的“淺絳法”，在其畫(huà)中得到了極致的應(yīng)用，推動(dòng)了該法的發(fā)展和進(jìn)步。

第二節(jié)《青卞隱居圖》筆墨研究

筆墨—是中國(guó)畫(huà)的大符號(hào)。“丘壑筆墨皆非人間蹊徑，乃開(kāi)辟大文章也?！狈?hào)始于風(fēng)格之表現(xiàn)在于符號(hào)性上。符號(hào)，具有像征的巨大潛能，通過(guò)視覺(jué)引起強(qiáng)烈心理感受，把客觀與主觀結(jié)合起來(lái)，把藝術(shù)理想與生存現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來(lái)。

一、《青卞隱居圖》筆法研究

王蒙在創(chuàng)作《青卞隱居圖》時(shí)的心境受到了社會(huì)環(huán)境、家庭環(huán)境的影響。《青卞隱居圖》的創(chuàng)作年代正處于戰(zhàn)亂的年代，人人處于恐慌，顛沛流離的狀態(tài)。此作品用筆以快、重、急、爽利為特點(diǎn)，“筆跡者，界也；流美者，人也”。《青卞隱居圖》中的用筆鋒毫微妙變化，都形成的曲直輕重、緩急等狀態(tài)，都是畫(huà)面的審美需要，也是王蒙的心態(tài)表達(dá)。線條質(zhì)感的運(yùn)用，在于透露畫(huà)家情感的表達(dá)，或者老筆紛披，或潤(rùn)筆掩映，生命注于筆端，逸氣也注于筆端?！肚啾咫[居圖》的用筆還有一個(gè)顯著特點(diǎn)就是曲律用筆，此筆法是披麻皴的變體在表達(dá)江南地貌的同時(shí)，也表達(dá)了畫(huà)家焦慮的心情。

在用筆上王蒙繼承了趙孟頫的“以書(shū)入畫(huà)”用筆，樹(shù)的輪廓線確定了這些形象的剛、柔、秀、雅。這種筆法的運(yùn)用會(huì)給人一種儒雅中見(jiàn)勁健的感覺(jué)，同時(shí)也表達(dá)了王蒙與趙孟頫之間類(lèi)似的文人氣質(zhì)?！肚啾咫[居圖》的山石畫(huà)法以披麻皴、解索皴、牛毛皴為主，三者交替互用，畫(huà)披麻皴時(shí)，運(yùn)筆多帶平行、快速爽利，行筆松動(dòng)，給人略有飄浮的感覺(jué)。這一皴法大都用在畫(huà)面頂部的山峰，由于筆法的輕盈，礬頭的蠕動(dòng)，因而給人一種氣如云動(dòng)，山嵐飄浮的景象，同時(shí)不安定的感受也躍上紙面。畫(huà)面中用筆有的像挺勁的行草筆線，雖然纖細(xì)，但卻像有千斤之力，因其纏繞又能橫沖直撞的形狀而生動(dòng)靈活，皴筆又能可以引領(lǐng)視線環(huán)游于畫(huà)中形式，更添活潑的效果。

二、《青卞隱居圖》墨法研究

《青卞隱居圖》對(duì)于墨的使用可謂極盡變化之能事，其中濃、淡、干、濕、焦、重、渴、潤(rùn)、白等異彩紛呈，“知變化之道者，其知神之所為乎”。王蒙把墨法發(fā)揮地淋漓盡致，在《青卞隱居圖》中皴法、點(diǎn)法可以看出，他營(yíng)造了豐富的筆墨空間，豐富了中國(guó)古代山水畫(huà)的筆墨技法，也為探索中國(guó)山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言的表達(dá)做出了重要的貢獻(xiàn)，筆墨語(yǔ)言是畫(huà)家心靈的表達(dá)，優(yōu)秀的筆墨技法則是中國(guó)畫(huà)的靈魂，而《青卞隱居圖》中的筆墨技法正是中國(guó)古代山水畫(huà)史上的一面旗幟。

第三節(jié)《青卞隱居圖》審美意趣

一、和雅沖淡的審美意趣

《青卞隱居圖》從整體上來(lái)看，給人“一種蒼茫幽遠(yuǎn)，和雅沖淡的審美特征”。而這“淡雅”之境在中國(guó)美學(xué)中又稱(chēng)平淡、天然。此境表現(xiàn)出一種清淡高遠(yuǎn)，超凡脫俗之美。“沖淡”是指沖和、寧?kù)o、雅淡，是淡而意韻幽長(zhǎng)；漸遠(yuǎn)又是指蕭疏、冰痕雪影、漸遠(yuǎn)漸無(wú)之境。使覆云卷舒回鋒留雪，空靈淡遠(yuǎn)。王蒙的這種對(duì)淡雅之境的推崇，體現(xiàn)了中國(guó)文人墨客重體驗(yàn)，重精神的美學(xué)特征。

二、失意士階的精神歸宿

元代山水畫(huà)家深受趙孟頫的影響。大都以董、巨其家成名起家，最能代表元畫(huà)成就的“元四家”也是師承董、巨，加上元代士人具有特殊的精神因素，水墨寫(xiě)意畫(huà)在元代達(dá)到了最高的成就。水墨寫(xiě)意畫(huà)做為元代士大夫階層的精神歸向，一方面是主體以自然的感性生命力基礎(chǔ)，又不止感性生命，由自覺(jué)意識(shí)和自我體驗(yàn)達(dá)到與自然山水精神合一的境界。另一方面文人墨客以對(duì)社會(huì)的態(tài)度以及自身的道德意識(shí)為基礎(chǔ)，從心靈獲得精神自由。這種山水，由筆墨傳情與精神自由上的貫通合一，使文人士大夫?qū)崿F(xiàn)了人生追求的最高精神境界。

第四節(jié)《青卞隱居圖》對(duì)后世的影響

《青卞隱居圖》以精致的筆墨技巧，繁復(fù)的空間分割和繁密的意境創(chuàng)造，使之成為王蒙傳世山水畫(huà)中最具代表性的經(jīng)典作品，王蒙山水畫(huà)中繁密的這一特點(diǎn)對(duì)明清乃至現(xiàn)代山水畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其主要有明代的沈周，董其昌和清代石濤等。

沈周其代表作品《廬山高》深受王蒙《青卞隱居圖》的影響?！稄]山高》在筆墨技法和空間塑造上借鑒了《青卞隱居圖》。加強(qiáng)了節(jié)奏感、畫(huà)面的裝飾性以及個(gè)人的感情因素?！稄]山高》加強(qiáng)了《青卞隱居圖》畫(huà)面的某些裝飾性，而削弱了筆墨技法本身的審美要求，在場(chǎng)景的描繪方面，《廬山高》給人的沖擊更加強(qiáng)烈。明代董其昌因收藏《青卞隱居圖》并有題跋為證，所以《青卞隱居圖》會(huì)對(duì)董其昌的繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生影響，如果通過(guò)圖像的對(duì)比來(lái)分析相互之間的關(guān)系以及風(fēng)格的延續(xù)，只要看畫(huà)面信息論證確切有序，那么就可以認(rèn)為是《青卞隱居圖》的影響?！肚啾咫[居圖》筆墨技法對(duì)后世的影響還有許多未被發(fā)現(xiàn)，所以此畫(huà)的價(jià)值和影響還遠(yuǎn)不止此。所以對(duì)于此圖的學(xué)習(xí)和解讀必定會(huì)使我們受益非淺。

（作者單位：河南師范大學(xué)）