吳秉衡

前幾年，當筆者還沉醉New Age格調(diào)的作品的時候，不久前因面向全球征婚而意外榮登熱搜榜的林海先生的作品，尤其是他譜寫的影視配樂一度是個人CD唱機中的常客。記得林先生為本世紀初熱播的電視劇《大明宮詞》譜過一首叫作《長相守》的配樂。借用下Eileen Chang被世人引用得有些泛濫的那句名言，這曲子真是“一襲華美的袍，爬滿了虱子”?！喝菔峭庠诘钠は?，感傷是流露的氣質(zhì)，而對幸福、對美滿的向往卻悄悄潛藏。

后來，這首佳曲在收入專輯時，又改稱《一曲茶爐暖色》——一個富于詩味的名字。時至今日，在網(wǎng)絡上，許多人并不了解它最初侍奉的電視劇本身，卻依然愿意給它一個讓許多一過即冷的神曲相形見絀的點擊率?？梢姡窒壬髑绢I之大，幾通神鬼手筆。

經(jīng)過筆者這些年的無心試驗，發(fā)覺那首配樂特別適合飄雪的冬夜。握起一杯尚溫的茶，眺望窗外的燈火歸人，在款款而來的樂聲中，一個“我”字漸漸淡出視線。且留步！此情此景之中，似乎還少了個點睛的擺設。對！就是那一抹不可或缺的、從茶爐爐膛里透出的暖色。只是用慣電器的今人早已隔膜于依賴炭火的茶爐。時過境遷，不如以大寓小，且用香爐補位吧。好歹，香錐那一點差擬于炳燭之明的亮度也是聊以慰藉的。

當然，此處所用的香爐也是得有點講究。現(xiàn)如今充斥市面的新鑄銅爐，一則未及時間的打磨，身上的銳氣恐是會唐突了情境；二則在近古之時，最初的用途是祭祀木主，莊重有余而飄逸不足，故不堪任。至于那些新燒的或陶或瓷的諸色爐子，形制不是媚俗，就是造作，也不適宜。所以，依筆者竊見，還當是從明清文房清供中去尋覓。

恰巧，家嚴友人曾饋贈過筆者一件晚明江西窯口燒造的帶托泥輔首香爐。如今取出來兩相比較，倒還真是與周遭景致登對。這只施了棕黃色釉水的香爐，色調(diào)沉穩(wěn)，不見火氣暴突的冒失魯莽，卻有著蕓臺翰墨的深湛；其線條因是經(jīng)由陶車成型，較之目下灌漿而成的那些俗物又多了不少personality的魅力；爐身兩側(cè)的輔首開臉頗具金石味，撐起了整器的氣質(zhì)；底部的圓形托泥則稀見于同時代其他陶瓷香爐，既上承了元瓷琢器的余韻，又下受明式家具匠心的熏染，著實別致。

在爐內(nèi)底鋪上片片細碎白石后，放上剛剛點起的老山檀香錐，青煙一縷從爐里升起。不一會兒，心也隨著那煙柱散淡開去。記得以前讀《本草備要》時曾見按語曰：“內(nèi)興欲念，亦稱熱惱。蓋諸香多助淫火，惟檀香不然，故釋氏焚之?！比缃裣雭恚搜院了徊?。舊時人物在立言上總愿下大功夫。習慣急就章、功名心沉重的今人已然不適應那等“慢工出細活”的做派。在“時間就是金錢”“效率就是生命”的激勵聲中，物是人非豈值臧否？就不費這思量了。此時此地，“了了智空，閑閑色融”八字最是受用。

窗外，這會兒雪下得更密，景也因之模糊了起來，而爐膛里的光依舊。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com