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        花容

        2018-05-21 02:16:14吳秋發(fā)吳雋童
        檢察風(fēng)云 2018年8期
        關(guān)鍵詞:仕女圖仕女畫仕女

        吳秋發(fā) 吳雋童

        徐望出生于1985年,景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)碩士研究生畢業(yè),江西省工藝美術(shù)師。師從著名陶藝家何炳欽和中國陶瓷藝術(shù)大師曾亞林,系統(tǒng)學(xué)習(xí)了陶瓷藝術(shù)知識,擅長人物花鳥,創(chuàng)作題材多屬古代仕女?,F(xiàn)任教于景德鎮(zhèn)學(xué)院。

        仕女畫原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫,后為人物畫科中專指描繪上層?jì)D女生活為題材的一個分目。中國仕女畫形成在一千多年前的兩晉時期。徐望作為一個女性藝術(shù)家,偏愛仕女畫。仕女在宋以后多叫士女,代表的是中國古代那些美麗聰慧的女子,也是歷代畫家雕刻家熱衷描繪的對象,藝術(shù)家可以按照自己心中“美”的理想來塑造仕女形象。仕女圖也是表達(dá)了對美好事物的追求。

        漢《樂府詩集》是繼《詩經(jīng)》之后古代民歌的又一次大匯集,開創(chuàng)了詩歌現(xiàn)實(shí)主義的新風(fēng)。漢樂府民歌中女性題材作品占重要位置,刻畫人物細(xì)致入微,創(chuàng)造人物性格鮮明,故事情節(jié)較為完整。

        漢樂府相和歌辭中,有一首《長安有狹斜行》,歌詠官宦人家富貴生活,言及其家三子,皆仕于京都洛陽。末尾寫三子之婦在家,“大婦織綺羅,中婦織流黃。小婦無所為,挾瑟上高堂。丈人且安坐,調(diào)絲方未央?!绷硗狻断喾晷小肥且愿毁F之家為表現(xiàn)對象,侍郎府中見到的是鴛鴛成行,鶴鳴噰噰,兩婦織綿,小婦調(diào)瑟。三婦織綿鼓瑟的段落,則被單獨(dú)劃分出去,名為“三婦艷”,在古代樂府詩中頻繁重復(fù)出現(xiàn),成為富貴之家的象征,積淀成一種具有特定含義的符號。徐望非常喜歡漢代仕女服飾,陶瓷繪畫作品《漢樂賦》描繪的是三個漢代女子奏樂的畫面,期望通過畫面來表達(dá)自己的情感。采用了釉上彩新彩工藝,在白色的瓷板上拍了一層淡淡的赭石,像絹一樣。服飾偏冷,柔和,畫面前部是漢代文化的代表漆器,顏色厚重,形成對比。該作品獲得中國陶瓷琉璃藝術(shù)大賽金獎。

        唐代仕女畫以其端莊華麗,雍容典雅著稱,其中最杰出的代表莫過于張萱的《虢國夫人游春圖》《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。唐代仕女的服飾和妝容較之前有了很大的變化,唐朝人以豐腴為美。徐望創(chuàng)作的作品《夢回大唐》,人物線條簡勁圓渾而有力,設(shè)色濃艷富貴而不俗?!澳偃A”,連“脂肪”都開始“凝集”,像“胭脂”一樣散發(fā)著“華麗”的色彩。釉上新彩,粉彩作為點(diǎn)綴,為了表現(xiàn)華美奢侈,頭飾部分用了本金,金光燦燦。塑造的人物形象端莊豐腴,情態(tài)生動,雍容華貴。

        敦煌飛天是敦煌藝術(shù)的標(biāo)志。敦煌飛天從藝術(shù)形象上說,它不是一種文化的藝術(shù)形象,而是多種文化的復(fù)合體。飛天的故鄉(xiāng)在印度,但敦煌飛天卻是印度文化、西域文化、中原文化共同孕育成的。敦煌莫高窟492個洞窟中幾乎窟窟畫有飛天。現(xiàn)在指的敦煌飛天就是畫在敦煌石窟中的飛神,后來成為中國獨(dú)有的敦煌壁畫藝術(shù)的一個專用名詞。

        徐望創(chuàng)作的陶藝作品《敦煌記憶》中飛天的飛勢動態(tài)有力,姿勢自如優(yōu)美。頭束雙髻,裸露上體,脖飾項(xiàng)鏈,豐乳圓臍,腰系長裙,肩披彩帶,身材修長。飛天迎風(fēng)而飛翔,體態(tài)輕盈,飄曳的長裙,飛舞的彩帶,迎風(fēng)舒卷。真如唐代大詩人李白詠贊仙女詩:“素手把芙蓉,虛步躡太清。霓裳曳廣帶,飄浮升天行?!惫饣痛植趯Ρ葟?qiáng)烈。欣賞者感覺敦煌飛天已從天國降落到人間,將永遠(yuǎn)活在人們心中,不斷地給人們以啟迪和美的享受。

        徐望喜歡創(chuàng)作腹有詩書氣自華和琴棋書畫樣樣精通的古代的大家閨秀形象,有思想,有情懷,不嬌媚,寄望通過古代仕女畫題材來表達(dá)當(dāng)代繪畫的精神。

        編輯:沈海晨 mapwowo@163.com

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