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        交響樂發(fā)展脈絡(luò)全景圖

        2018-05-21 06:39:55/凡
        關(guān)鍵詞:浪漫主義音樂

        文 /凡 喬

        Symphonic Music,中文翻譯成“交響樂”。交響樂的名稱源于希臘語,意即“一起響”。直到十八世紀(jì)后半期發(fā)展成為獨立管弦樂作品,交響樂通常由四個樂章組成,個別也有多于或少于四個樂章的。各樂章的體裁與奏鳴曲極為相近,但規(guī)模要比奏鳴曲大很多,由于音樂主題的發(fā)展空間大,加以豐富的樂隊配器,極易表現(xiàn)戲劇性較強(qiáng)的內(nèi)容。交響樂隊按規(guī)模的大小,可分為雙管、三管、四管,即小、中、大等編制,人數(shù)可達(dá)百余人。通常由弦樂器、木管樂器、銅管樂器和擊樂器等各組樂器組成。有時也可根據(jù)作曲家、指揮家的創(chuàng)作意圖和具體要求,對打樂器的組成進(jìn)行調(diào)整。

        從古希臘古羅馬時期到巴洛克時期

        ◎ 古希臘古羅馬時期

        古希臘古羅馬時期年代久遠(yuǎn),我們只能從考古方面得到一些音樂資料,從發(fā)掘出的繪畫、雕塑及少量流傳下來的詩歌文學(xué)與哲學(xué)著作可以進(jìn)行了解,但這些資料僅局限于書面的文字等,是無法從聽覺上感受到的。被人們熟知的荷馬史詩《伊利亞特》和《奧德賽》就出自這一時期。據(jù)統(tǒng)計,這一時期留存下來的樂譜還不到十余件,我們可以從殘存下來的雕塑等諸多文化遺產(chǎn)上看到曾經(jīng)的輝煌與成就,古希臘的大哲學(xué)家都曾對音樂進(jìn)行過討論與研究,這被后人視為西方音樂之源。而交響樂的起源可以追溯到那個十分遙遠(yuǎn)的歷史長河中。它的名稱就源于古希臘,是當(dāng)時“和音”和“和諧”兩個詞的總稱。到了古羅馬時期,它就演變成為泛指一切器樂合奏曲和重奏曲的代稱。

        到了15至16世紀(jì),歐洲迎來了文藝復(fù)興時期,交響樂這一名稱被當(dāng)作了一切和聲性質(zhì)的、多音響器樂曲的標(biāo)志。

        ◎ 巴洛克時期

        17至18世紀(jì)中葉是歐洲音樂史高峰之一的巴洛克時期,雖然古代風(fēng)格繼續(xù)風(fēng)行,但后來僅用于圣樂,而現(xiàn)代風(fēng)格則逐漸用于非宗教音樂。由于音樂語匯的擴(kuò)大、圣樂與非宗教音樂之間、聲樂風(fēng)格與器樂風(fēng)格之間以及民族之間的差異日益明顯。因此,音樂領(lǐng)域中的巴洛克時期,如同其他藝術(shù)領(lǐng)域一樣,也體現(xiàn)了各種不同的風(fēng)格,這段時期的音樂中沒有太多的思想,講究韻律的優(yōu)美。歌劇、清唱劇和大合唱是聲樂方面最重要的一些新形式,而奏鳴曲、協(xié)奏曲和前奏曲則是為器樂而創(chuàng)作的。18 世紀(jì)初期,音樂藝術(shù)在歐洲得到了迅猛的發(fā)展,隨著歐洲產(chǎn)業(yè)革命的進(jìn)程,音樂藝術(shù)也開始逐步地走向平民化和社會化。在這個時期中,交響樂作為一種獨立的藝術(shù)形式,其規(guī)模和形式都慢慢有了明確的含義。當(dāng)時的意大利歌劇序曲,以它特有的“快——慢——快”三個段落而成為了古典交響樂的基本雛形。

        到了18 世紀(jì)中葉,德國曼海姆(德國南部的文化中心)樂派的作曲家們,以一系列積極而富有創(chuàng)新性的創(chuàng)作,使交響樂的基本形式得以進(jìn)一步的完善。它的發(fā)展脈絡(luò)大約經(jīng)歷了古典主義、浪漫主義、民族主義、印象主義、現(xiàn)代主義等歷史階段。

        古典主義時期

        ◎ 海頓

        ◎ 莫扎特

        ◎ 貝多芬

        18 世紀(jì)中后期,維也納古典樂派的興起及一些天才作曲家的偉大創(chuàng)作,使得交響樂這一藝術(shù)形式發(fā)展到了全面成熟的階段。以海頓(1732-1809年)、莫扎特(1756-1791年)、貝多芬(1770-1827年)三位音樂大師為代表,其時間跨度一般以海頓在維也納開始他音樂生涯的1755年為始,而以貝多芬辭世的1827年為下限。

        古典主義交響樂是在以往歐洲音樂成果的基礎(chǔ)上,結(jié)合新時代的新思想、新觀念和新的審美要求,在更高的階段上追求情感與理性的平穩(wěn),嚴(yán)謹(jǐn)完美的形式與深刻思想內(nèi)容的結(jié)合,放眼于追求客觀的美,注意音樂形式的嚴(yán)謹(jǐn)平衡,音樂風(fēng)格的莊重和諧。古典主義交響樂的特點在巴洛克音樂的頂峰期中已經(jīng)孕育,直到海頓,才最終確立了交響曲四個樂章的結(jié)構(gòu)形式,并形成了一套完整的交響樂隊編制,為后來交響音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。海頓一生創(chuàng)作了100多部交響曲,他對交響音樂的形成作出了巨大貢獻(xiàn),后被人們稱為“交響樂之父”。他的藝術(shù)成就直接影響到了他的兩位后人——莫扎特和貝多芬。經(jīng)過莫扎特,特別是貝多芬的革新、創(chuàng)造和發(fā)展,使古典主義交響樂不僅達(dá)到高度成熟的境地,同時也為浪漫主義交響音樂的誕生和繁榮打下了基礎(chǔ)。

        浪漫主義時期

        ◎ 浪漫時期

        浪漫主義是法國大革命(1789年)以后至19世紀(jì)初,在歐洲興起的文學(xué)藝術(shù)新思潮,首先反映在文學(xué)中,繼而波及到包括音樂在內(nèi)的整個藝術(shù)領(lǐng)域。

        19世紀(jì)20年代直至19世紀(jì)末,是歐洲浪漫主義音樂包括浪漫主義交響樂迅猛發(fā)展,席卷整個歐洲的時代。浪漫主義音樂作品的內(nèi)容與風(fēng)格和它所處的時代及社會思潮分不開。

        革命的失敗、封建王朝的復(fù)辟及其奉行的高壓政策,迫使作曲家們以消極的態(tài)度對待黑暗的現(xiàn)實,他們寄希望于未來,沉浸在企盼美好未來的夢幻之中。因此,浪漫主義交響樂的突出特點是重視個人情感的抒發(fā),作曲家的創(chuàng)作靈感多來自個人的感情世界,來自對大自然的種種微妙感受,或借助于文學(xué)作品、繪畫、詩歌、戲劇以及神話、傳說、民間故事的啟迪,帶有鮮明而強(qiáng)烈的感情色彩。為了表達(dá)無比豐富復(fù)雜的人類情感世界,浪漫派作曲家們打破了古典樂派的某些嚴(yán)格規(guī)范,創(chuàng)造了更為自由的結(jié)構(gòu)形式和多樣的旋律、和聲、配器手法,使形式完全服務(wù)于表達(dá)感情內(nèi)容的需要。

        浪漫主義交響音樂時期,涌現(xiàn)了一大批卓有成就的偉大作曲家。如《未完成交響曲》的作者、“歌曲大王”舒伯特(奧,1797-1828年),標(biāo)題音樂大師柏遼茲(法,1803-1869年),門德爾松(德,1809-1847年),舒曼(德,1810-1856年),首創(chuàng)交響詩形式的李斯特(匈,1811-1886年)堅持古典主義創(chuàng)作道路,在風(fēng)格和氣質(zhì)上是一個真正浪漫派作曲家的勃拉姆斯(德,1823-1897年),被法國人尊稱為“交響樂之父”的弗蘭克(法,1822-1890年)以及晚期浪漫派的杰出代表布魯克納(奧,1824-1896年)和馬勒(奧,1860-1911年)等。

        民族主義時期

        ◎ 民族主義樂派俄羅斯強(qiáng)力集團(tuán)

        民族主義樂派是隨著19世紀(jì)歐洲民族獨立運(yùn)動的高漲,于19世紀(jì)下半葉以東歐和北歐國家為中心興起的一種新的音樂流派。他們沒有明確的定義和共同的風(fēng)格,經(jīng)常被視為浪漫樂派或現(xiàn)代樂派的分支。民族主義交響樂的特征是高揚(yáng)民族精神、民族性格和民族風(fēng)格。音樂的文學(xué)內(nèi)容常常取自某一民族或國度的歷史、傳說、大自然景物及人民生活習(xí)俗、風(fēng)土人情等,而其音調(diào)則大多取材于民歌或民間舞曲,音樂的民族性、國籍性愈加明顯。

        民族樂派最早出現(xiàn)在俄國,其先驅(qū)是被稱為“俄羅斯民族音樂之父”的格林卡(1804-1857年)。隨后則是俄羅斯“強(qiáng)力集團(tuán)”(也稱“五人團(tuán)”)的五位作曲家:鮑羅丁(1833-1887年)、居伊(1835-1918年)、巴拉基列夫(1837-1910年)、穆索爾斯基(1839-1881年)、里姆斯基—-科薩柯夫(1844-1908年),他們最初都不是專門的音樂家,是推進(jìn)俄羅斯民族樂派運(yùn)動的共同目標(biāo)把他們連在一起。

        與“五人團(tuán)”同一時代的俄羅斯最偉大的交響音樂大師柴可夫斯基(1840-1893年)也為民族樂派的興盛作出了巨大貢獻(xiàn)。此外,在東歐最著名的民族樂派代表人物還有捷克的斯美塔那(1824-1884年)、德沃夏克(1841-1904年),在北歐,則是挪威的格里格(1843-1907年)和芬蘭的西貝柳斯(1860-1909年)。其他各國也出現(xiàn)了許多民族樂派的作曲家。民族樂派的興起大大豐富了人類音樂寶庫。

        印象主義時期

        ◎ 印象派德彪西于1893年在音樂沙龍演奏鋼琴

        印象主義興盛于19世紀(jì)和20世紀(jì)之交的前后幾十年間,是由法國著名作曲家德彪西(1862-1918年)始創(chuàng)并完成的,印象主義音樂源于印象主義繪畫。

        法國作曲家德彪西深受印象派畫家和詩人的影響,創(chuàng)立了印象主義的音樂風(fēng)格。與印象主義繪畫相仿,印象主義交響音樂不以旋律為生命,而強(qiáng)調(diào)通過和聲色彩與配器手法的變化,尋求音響的瞬間效果,使音樂充滿著飄忽的光影、斑爛的色彩和朦朧的幻覺。

        這種風(fēng)格對現(xiàn)代歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。印象主義交響音樂作品成為連接19世紀(jì)與20世紀(jì)音樂的一座橋梁。印象樂派的代表人物除德彪西外,還有拉維爾(法,1875-1937年)和杜卡(法,1865-1935年)。

        現(xiàn)代主義音樂時期

        現(xiàn)代主義音樂是繼印象主義音樂之后于20世紀(jì)興起的。其流派很多,如受表現(xiàn)主義繪畫影響、強(qiáng)調(diào)用夸張的手法強(qiáng)烈表現(xiàn)自我感受、發(fā)泄內(nèi)心苦悶及不滿的表現(xiàn)主義音樂,其代表人物有奧地利作曲家勛伯格(1874-1951年)、威伯恩(1883-1945年)、貝爾格(1885-1935年)(這三位作曲家均在維也納從事音樂活動,故也被稱為“新維也納樂派”);以美籍俄國作曲家斯特拉文斯基為代表的新古典主義音樂,這一樂派的作曲家們反浪漫主義音樂之道而行之,反對音樂的標(biāo)題性和戲劇性,追求樸素明凈的音樂風(fēng)格。

        其他如前蘇聯(lián)的普羅科菲耶夫(1891-1953年)、肖斯塔科維奇(1906-1975年)、匈牙利的巴托克(1881-1945年)、英國的布里頓(1931-1976年)、美國的科普蘭(1900-1990年)、格什文(1898-1937年)等也都在現(xiàn)代主義思潮影響下,既堅持古典交響樂創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng),又發(fā)揚(yáng)本民族音樂的獨特風(fēng)格,用現(xiàn)代主義音樂的各種寫作技巧,創(chuàng)新突破,標(biāo)新立異,寫出了大量優(yōu)秀的交響樂作品。

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