李 琴

（四川師范大學(xué)，四川 成都 610100）

一、李斯特簡介

弗朗茲·李斯特（Franz Liszt，1811-1886）是匈牙利鋼琴家、作曲家、指揮家、音樂教育家和社會(huì)活動(dòng)家，是浪漫主義時(shí)期事業(yè)最輝煌燦爛的人物之一，被世人譽(yù)為“鋼琴之王”。李斯特1811年出生于萊丁，6歲時(shí)，其父亞當(dāng)·李斯特發(fā)現(xiàn)兒子的音樂天賦，此后，李斯特便跟隨父親學(xué)習(xí)鋼琴，9歲開始登臺演奏，獲得了匈牙利貴族們的青睞。

1821年李斯特舉家遷往維也納，師從于卡爾·車爾尼，接受正規(guī)的鋼琴訓(xùn)練，并同時(shí)向薩利耶里學(xué)習(xí)作曲。1823-1835年期間，李斯特在巴黎開展了頻繁的演奏活動(dòng)，然而精湛的技藝使他成為了巴黎藝術(shù)沙龍中的寵兒，并獲得了巨大的成功。1835-1847年這12年中，李斯特在英國、德國、法國、瑞士、意大利、俄羅斯等各國進(jìn)行公開演奏，譽(yù)滿歐洲。

1848-1861年，李斯特厭倦了演奏生涯并遷居魏瑪，在魏瑪宮廷他擔(dān)任了樂長兼歌劇院指揮，在此期間他除了上演了大批歌劇，還指揮管弦樂隊(duì)演奏了大量的古典名曲和當(dāng)代新作，并在業(yè)余時(shí)間從事鋼琴教學(xué)和一系列社會(huì)音樂活動(dòng)。同時(shí)，這也是李斯特創(chuàng)作生涯的巔峰時(shí)期。

1861年-1886年，被思想上和私生活上所困惑的李斯特選擇辭去了，魏瑪?shù)穆殑?wù)隨后來到羅馬，從此他開始陷于悲觀失望的消極情緒中。不久，他深入骨髓的神秘宗教性情緒占了上風(fēng)，李斯特于1865年取得圣職，成為神父。晚年的李斯特忙于教學(xué)和藝術(shù)活動(dòng)，1886年7月31日，75歲的李斯特因急性肺炎在拜羅伊特逝世。

二、《輕盈》的創(chuàng)作背景

《三首音樂會(huì)練習(xí)曲》是李斯特1848年創(chuàng)作的，其練習(xí)曲標(biāo)題是由巴黎的出版社在出版時(shí)附上的。第一首“悲傷”、第二首“輕盈”、第三首“嘆息”?！遁p盈》是李斯特最精美的音樂會(huì)練習(xí)曲之一，全曲帶有幻想的色彩，充分展示鋼琴高音區(qū)明亮透明的音響，右手連續(xù)的半音階似微風(fēng)中飄忽不定的彩帶，又仿佛是隨意自由的即興演奏。1848年12月起李斯特開始與魏瑪宮廷接觸，自1848年初就與其保持固定的契約關(guān)系，擔(dān)任魏瑪宮廷樂長兼歌劇院指揮。生活平靜安逸的李斯特有一定的時(shí)間和經(jīng)歷從事創(chuàng)作，李斯特在這個(gè)時(shí)期所創(chuàng)作的作品都讓人們覺得在美學(xué)和藝術(shù)性上都有一些升華，并且更好的詮釋了自我，這無疑是李斯特人生創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。音樂會(huì)練習(xí)曲《輕盈》的創(chuàng)作正是在這樣的背景下完成了這一時(shí)期的創(chuàng)作規(guī)律，并在樂曲當(dāng)中有比較明顯的體現(xiàn)。

三、《輕盈》的曲式分析

音樂會(huì)練習(xí)曲《輕盈》的曲式為單三部—五部變奏曲式，屬于自由變奏。自然變奏即在變奏基礎(chǔ)上更多運(yùn)用展開的手法，出現(xiàn)較大對比甚至新的材料等，音樂發(fā)展更劇烈、更復(fù)雜，往往不保留變奏主題的形式，原有結(jié)構(gòu)常被破壞，這種變奏稱為“自由變奏”。

一般變奏曲都是以某一個(gè)主題作為變奏的依據(jù)，由于變奏數(shù)目不定，根據(jù)需要可多可少，其曲式大致可用A（主題）+A1+A2+A3……來表示。

《輕盈》的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

變奏引子T/V1 V2 V3 V4 V5 V6 V7 V8 V9 V10小節(jié)數(shù)1-10 11-26 27-33 34-40 41-48 49-52 53-59 60-65 66-74 75-85 86-99調(diào)性f f-bA bA-E E-fb-f f f-bA bA-E E-bA bA-f f f

這首曲子通過不同的形式來進(jìn)行變奏，其中包括：三連音、六度音程、半音階、分解和弦等，曲子為f小調(diào)，總共進(jìn)行了十次變奏，其間在經(jīng)過無數(shù)次變奏時(shí)，不僅調(diào)式調(diào)性發(fā)生了變化，樂曲的音樂情緒也隨之上下起伏。

李斯特鋼琴音樂最大的特點(diǎn)就是強(qiáng)調(diào)高超的技術(shù)性，他發(fā)展的具有炫技效果的鋼琴演奏技術(shù)，如雙音音階、半音快速下行、三、六度雙音進(jìn)行等，大大增強(qiáng)了鋼琴樂器的表現(xiàn)力，使鋼琴音響豐富多彩，幾乎達(dá)到了管弦樂隊(duì)的效果。其次，李斯特在創(chuàng)作中還追求色彩性原則，他在青年時(shí)就嘗試使用變音來增加調(diào)式和聲的緊張度，努力尋求增添和聲色彩性的途徑，他還在作品中增加九和弦及其它和弦的運(yùn)用，但這些和弦并沒有按傳統(tǒng)和聲圓滿解決，常給人帶來不安的感覺，正有了這些和弦才增加了其音樂的色彩性。

李斯特的鋼琴練習(xí)曲在他的音樂創(chuàng)作中占有極其重要的地位。音樂會(huì)練習(xí)曲《輕盈》是一首極具浪漫主義色彩的作品，該作品在寫法上有很強(qiáng)的即興性、隨想性特點(diǎn)，通過對《輕盈》的了解及相關(guān)研究，并不難發(fā)現(xiàn)李斯特對其音響效果、音色變化的極至追求。無論是從音色變化、音響效果、和聲色彩還是從演奏技法上，我們都應(yīng)仔細(xì)研究，以便更好地理解李斯特鋼琴音樂的個(gè)性語言和內(nèi)涵?！?/p>

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