齊寶瑩

（三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 宜昌 443002）

黃自(1904～1938)是20世紀上半葉我國最有影響力的作曲家。他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲作品風(fēng)格典雅精致，旋律簡潔流暢，結(jié)構(gòu)嚴謹工整?！饵c絳唇·賦登樓》由宋代王灼作詞，黃自譜曲，作于1934年。該作品以較高的藝術(shù)性在聲樂教學(xué)中被作為必唱曲目廣泛使用，為眾高校學(xué)生和教師所應(yīng)用。

一、曲式與調(diào)式分析

《點絳唇·賦登樓》是一首抒情性藝術(shù)歌曲，它是以復(fù)樂段為基礎(chǔ)的一段體曲式。全曲結(jié)構(gòu)如圖所示：

樂段前奏呈示段間奏復(fù)奏段尾奏樂句a b a c d小節(jié)數(shù)1～6 7～12 13～17 18～20 21～25 26～29 30～33 33～39調(diào)式D D b D D

在該作品的曲式結(jié)構(gòu)中，前奏為第1～6小節(jié)；呈示段為第7～17小節(jié)；間奏為第18～20小節(jié)；復(fù)奏段為第21～33小節(jié)；尾奏為第33～39小節(jié)。尾奏采用了重疊的手法，使音樂更具延續(xù)性。

在該作品的調(diào)式應(yīng)用上，以D大調(diào)開始；7小節(jié)后在第18小節(jié)的間奏處有一個短暫的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)到b小調(diào)；3小節(jié)后在第21小節(jié)的復(fù)奏段轉(zhuǎn)回D大調(diào)。

二、歌詞分析

在該作品曲目名稱中，“點絳唇”為詞牌名，“賦登樓”為曲牌名。歌詞嚴格遵循了詩詞格律，以傳統(tǒng)的雙調(diào)為主，即把一首詞分為前后兩闕，兩闕的字數(shù)相等或大致相等，平仄也同。該作品分為上闕和下闕。上闕有20個字，格式為仄仄平平，仄平平仄平平仄，仄平平仄，平仄平平仄；下闕有21個字，格式為仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄，仄平平仄，平仄平平仄。

作品講述了王灼休息時感嘆所剩無幾的春日，欲與春同醉。春卻無語，卷簾眺望西面山川，見夏雨降落。心懷滿腔愁緒，便登高賦詩。此時，作者期望山川、云霧能把春留住。整首詞以春為主題，表達了其欲留住春的熱切愿望及對一切美好事物的珍惜之情。

三、演唱技法分析

二度創(chuàng)作指在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上，將譜面音樂變成鮮活音樂形象的過程，演唱屬二度創(chuàng)作的范疇。

（一）咬字吐字

根據(jù)發(fā)聲行韻的特色，漢字可以被分為十三轍。十三轍是咬字吐字、收聲歸韻的理論根據(jù)。該作品的歌詞按十三轍大致可分為：

1.姑蘇轍：指韻母為u的漢字。如：第7小節(jié)“休惜余春”的“余春”；第21小節(jié)“一掬愁心”的“掬”；第26小節(jié)“山無數(shù)”的“無數(shù)”。在咬這些字時需注意字頭輕出“wu”音，口型輕輕嘬住，但不要僵化，唇上圈要有空洞感。

2.言前轍：指韻母為an、ian、uan、üan的漢字。如：第15小節(jié)“簾卷西山雨”的“簾”、“卷”、“山”；第28小節(jié)“煙波無數(shù)”的“煙”。在咬這些字時需注意舌根不要上抬，聲母咬得快而有力。

3.一七轍：指韻母為i、ü、er的漢字。如：第6小節(jié)“休惜余春”的“惜”；第15小節(jié)“簾卷西山雨”的“西”；第21小節(jié)“一掬愁心”的“一”。在咬這些字時應(yīng)注意口腔開度，聲音走向適當向后挪。

在該作品中，咬字的重難點是“春”。在整首作品中，“春”一共出現(xiàn)了4次，分別在第8、第10、第13和第30小節(jié)。尤其是在第10和第13小節(jié)。第10小節(jié)的“春”處于切分節(jié)奏的強拍位置，咬字力度稍強。第13小節(jié)比第10小節(jié)更強，因為處于強拍位置，且在音高上有五度跨越。

（二）呼吸與共鳴

演唱需要良好的呼吸與共鳴支持。在該作品的呼吸處理中，第6小節(jié)“休惜余春”起音時需將氣吸滿、保持，發(fā)聲時輕輕吐氣。第12小節(jié)“問春無語”的“問春”氣息位置適中，隨后慢慢將氣息嘆出。第29小節(jié)“不放春歸去”句子較長，可在“不放”后換氣。總體來說，演唱這首歌時應(yīng)從容不迫，根據(jù)歌曲尋找適當換氣點，自然換氣。

在該作品演唱的發(fā)聲方法中，包括頭腔、口腔和胸腔共鳴。頭腔共鳴主要用于高音區(qū)：作品第9小節(jié)“試來把酒留春住”的“春住”、第23小節(jié)“強欲登高賦”的“登高”和第29小節(jié)“不放春歸去”的“歸去”盡量用頭腔共鳴，使音色明亮、集中而柔和?？谇还缠Q主要用于中聲區(qū)：作品第6小節(jié)“休惜余春”和第12小節(jié)“問春無語”可用口腔共鳴，進一步襯托惋惜惆悵之情。胸腔共鳴主要用于低音區(qū)：作品第17小節(jié)“簾卷西山雨”的“雨”和第27小節(jié)“煙波無數(shù)”的“無數(shù)”建議用胸腔共鳴，使聲音厚重、豐滿。以上三種共鳴的使用不是孤立的，是彼此互為關(guān)聯(lián)、綜合應(yīng)用的，應(yīng)根據(jù)歌曲的需要加以適當調(diào)節(jié)。

四、情感處理中的速度與力度變化

在情感處理中，速度和力度是表達音樂情感的重要表現(xiàn)手段。

（一）速度

原創(chuàng)速度要求：作曲家將《點絳唇·賦登樓》的速度設(shè)計為Andante，且整首作品都是3/4拍，故要讓聲音流動起來。作品第16小節(jié)“簾卷西山雨”出現(xiàn)了“rit”漸慢和“a tempo”速度還原。“西山”需做漸慢處理，醞釀情緒，讓“雨”表達的惆悵更充分、飽滿。第30小節(jié)的漸慢也是如此，讓“歸去”的不舍和對美好事物的珍惜表達得更充分。

二度創(chuàng)作速度處理：在關(guān)注作品原創(chuàng)中的速度要求后，沒有在譜面上標注的速度變化，需在演唱時遵循原創(chuàng)，依據(jù)演唱者在深入研究進行二度創(chuàng)作分析后加以準確詮釋。作品第9小節(jié)“試來把酒留春住”的“試來”可加快，更有動力同時將欲留住春的強烈欲望表現(xiàn)得淋漓盡致。第23小節(jié)“強欲登高賦”的“登”可漸慢，使登高遠眺更宏偉。需要特別注意的是：歌者在演唱過程中需將聲音狀態(tài)和歌唱情緒調(diào)整得流動、積極，避免因為作品抒情性較強而導(dǎo)致的越唱越拖，過于松散。

（二）力度

原創(chuàng)力度要求：這首作品的總體力度是中弱的，表達對美好春天的珍惜及對生活的無限熱愛。作品第10小節(jié)“試來把酒留春住”漸強，在“春”達到“f”，體現(xiàn)欲留住春的迫切心情。第12小節(jié)“問春無語，簾卷西山雨”兩次漸弱，表達無奈的情緒。第20小節(jié)“一掬愁心”為中弱，體現(xiàn)惆悵的心情。第23小節(jié)“強欲登高賦”由漸強到漸弱，并在“登”達到“f”，表達登高觀景的豪邁之情。第26小節(jié)“山無數(shù)，煙波無數(shù)”力度從mf到p?！吧綗o數(shù)”描繪登高遠眺的壯觀景象；“煙波無數(shù)”弱下來，似在心里感嘆美景。

二度創(chuàng)作力度處理：在完成作品原創(chuàng)中的力度要求后，沒有在譜面上標注的力度變化，需在演唱時遵循原創(chuàng)，依據(jù)演唱者在深入研究進行二度創(chuàng)作分析后加以準確詮釋。作品第6小節(jié)“休惜余春”的“休惜”稍強，“余春”稍弱，突出惋惜且對比更突出。第29小節(jié)“不放春歸去”漸強，“歸”適當加重力度，表達不舍和對美好事物的珍惜，“去”建議用“p”的力度，聲音顯得飄渺，象征春即將遠去。

歌曲情感表達的前提是心中要有音樂，音樂表現(xiàn)形式只是用來表達情感的手段。要想以情動人，演唱者需對歌曲的情感準確把握，并依據(jù)演唱方法在深入研究進行二度創(chuàng)作分析后加以詮釋。

五、結(jié)語

黃自先生的創(chuàng)作帶給我們許多極具價值的作品。他的藝術(shù)歌曲簡練優(yōu)雅，具有獨特的藝術(shù)魅力和文化價值，對我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展起到了巨大的推動作用。在分析他的作品的時候，我們需要對作品的曲式調(diào)式、歌詞內(nèi)涵、演唱技法、情感處理等進行分析，準確把握其創(chuàng)作特點?！?/p>

[參考文獻]

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