董韜

摘要：劉永健是湖南省水彩學(xué)會(huì)的學(xué)會(huì)主席，是中南地區(qū)水彩學(xué)術(shù)上的中堅(jiān)人物，劉永健獨(dú)特的水彩藝術(shù)風(fēng)格是湖南湖湘文化的一種獨(dú)特體現(xiàn)。湖湘的中青年水彩畫家們不忘初心，牢記使命，相信未來會(huì)創(chuàng)作出更多更富有時(shí)代性創(chuàng)新性氣息的陽春白雪。

關(guān)鍵詞：劉永健 ；水彩 ；水彩學(xué)會(huì) ；湖湘文化

一、背景

湖南歷來就被稱為“水性彩畫的領(lǐng)軍大省”，說到新時(shí)期以來的中國水彩畫創(chuàng)作怎么會(huì)少了湖南這個(gè)強(qiáng)大的省份。1980年中期，湖南水彩畫猛軍突起，活躍著張舉毅、朱輝、黃鐵山、張曉剛等一支在全國都有影響的老中青水彩畫家隊(duì)伍，在這支隊(duì)伍的帶領(lǐng)下湖湘水彩開始有了異軍突起之勢(shì)，并且這群畫家也大部分來自湖湘之地，對(duì)這片故土有著深沉的熱愛之情。

長期以來湖南省的中堅(jiān)領(lǐng)軍人物之一的劉永健的水彩藝術(shù)既有對(duì)傳統(tǒng)水彩藝術(shù)的傳承，也有一份對(duì)水彩在21世紀(jì)所面臨的問題與挑戰(zhàn)有著自己的獨(dú)特的理解與擔(dān)當(dāng)。劉老為湖湘擁有一支強(qiáng)有力的水彩隊(duì)伍而感到信心滿滿，但與此同時(shí)他也為湖南當(dāng)下缺失了仍未具有全球乃至全國強(qiáng)大影響力的中青藝術(shù)繪畫家而扼腕嘆息。湖湘地區(qū)不僅僅要作為一個(gè)水彩畫大省，與此同時(shí)更加要做一個(gè)水彩畫強(qiáng)省。“基礎(chǔ)是好的，只是需要過程?！辟筚笾心希谶@個(gè)背景下劉永健在此情此景下對(duì)于自己所處的現(xiàn)狀提出了自己的深思熟慮，如果要是讓水彩畫走到作者自己主觀創(chuàng)作層面上去，這一想法正是他這么多年一直為之努力的方向。這些現(xiàn)象也不是不能解釋，一來是因?yàn)樗世L畫工具限制，二來因?yàn)楫?dāng)時(shí)技術(shù)原因。然而在水彩畫歷經(jīng)近二三十年的一個(gè)比較大的猛進(jìn)，上述所提到的兩點(diǎn)均已經(jīng)都得到顯著的改變，基本上不再成為問題。由基于此，他的畫面也有著別于他人的水彩表現(xiàn)力以及特殊的水彩意蘊(yùn)。如今的劉永健還倡導(dǎo)并親力親為地組織舉辦了水彩學(xué)會(huì)，為未來的中南地區(qū)的水彩開展學(xué)術(shù)研究，發(fā)展和推廣湖湘水彩。

二、劉永健個(gè)人簡介

劉永健1966年2月生于湖南省新化市，后來畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，曾經(jīng)先后畢業(yè)于湖南省懷化師專美術(shù)系、湖南省湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員之一，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝術(shù)委員會(huì)委員之一。出版有《劉永健水彩畫作品選》《水彩畫創(chuàng)作教學(xué)》《現(xiàn)代美術(shù)實(shí)習(xí)與考察》。（1966～，圖1）

三、劉永健 “湖湘”意境淺析

其實(shí)在劉永健看來，他會(huì)去從事水彩繪畫也是有他的主觀選擇。湖南省水彩有很好的歷史傳承，并且又有這么數(shù)量龐大的在全國范圍有一定影響力的好老師，這也是他選擇從事水彩繪畫為專業(yè)的主要原因之一。相對(duì)于現(xiàn)在國內(nèi)現(xiàn)存的大畫種中國畫，油畫等，水彩繪畫現(xiàn)在還是處于一個(gè)朝陽的繪畫時(shí)代，譬如早期的水彩畫創(chuàng)作以肖像畫為主題，大部分的獲獎(jiǎng)作品也都是人物以及重大時(shí)間點(diǎn)事件創(chuàng)作為主。如《2009年礦工紀(jì)事》、《吉。祥》、《走進(jìn)阿里普蘭》、《拾穂者》、《涼山風(fēng)雪》《塵土人生》、《小主人》、《出生地》《舊夢(mèng)--清風(fēng)》、《趟過清水河》，《雪中行》、《戰(zhàn)袍》以及 《礦殤》等。如果一個(gè)繪畫課目出現(xiàn)了斷層那么對(duì)于這個(gè)繪畫課目就有了極大的威脅?，F(xiàn)中國水彩繪畫所引進(jìn)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)與中國畫油畫差不多，甚至比他們還早一些。然而在文化革命時(shí)期卻被劃為資本主義的繪畫形式，資本文化，著實(shí)可惜，被當(dāng)時(shí)從美術(shù)類教育中的列表中劃掉了。水彩繪畫真正的一個(gè)有力的建設(shè)是在70年代的改革開放以后，當(dāng)然也是主要是放在師范類專業(yè)院校，或設(shè)在獨(dú)立專生院校版畫系的基礎(chǔ)課程中。即使現(xiàn)在高校很多學(xué)校開設(shè)了水彩繪畫課，但還是基本上都是作為一個(gè)比較基礎(chǔ)課程。而且，湖南至今還是沒有屬于自身的水彩系。不過好在我們有基礎(chǔ)，但是需要過程。 所以在他看來如何把自己這種文化意識(shí)和水彩的技法傳下去就是他堅(jiān)定的理念

在劉永健個(gè)人的水彩繪畫藝術(shù)作品中強(qiáng)調(diào)自身主觀上情感的感受與自身一種對(duì)于直接感受當(dāng)下物體事件對(duì)于自身所帶來的情緒的表達(dá)，因此劉老無論是在日常創(chuàng)作中對(duì)于畫面人物雕琢、會(huì)呈現(xiàn)詩化境界，來借此反映出他的個(gè)人一種對(duì)于現(xiàn)實(shí)理解的人生經(jīng)歷，而且淳樸質(zhì)樸活潑靈動(dòng)環(huán)境描繪，亦或者是情感意境渲染，都會(huì)恰到好處地剛剛好的呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的，屬于他自身的水彩繪畫藝術(shù)，技法與人格帶來的獨(dú)特魅力。畫品也會(huì)因其意境與其炙熱的熱愛精神而升華。

四、結(jié)語

劉永健作為中南水彩學(xué)會(huì)創(chuàng)辦人之一對(duì)于中南地區(qū)的水彩的貢獻(xiàn)可以說是十分有突出的貢獻(xiàn)，對(duì)于湖南地區(qū)水彩現(xiàn)狀育著獨(dú)特的見解：第一，從全國的文藝格局來看，湖南沒有獨(dú)立的美術(shù)學(xué)院。在這點(diǎn)上，湖南與發(fā)達(dá)地區(qū)如北京、上海、江蘇、浙江、山東、廣東甚至武漢相比，整個(gè)湖南美術(shù)還是有些滯后的。第二，全國各地的水彩隊(duì)伍都起來了，競爭非常激烈。強(qiáng)與不強(qiáng)，有兩個(gè)參照系。一是在全國各種美展中獲獎(jiǎng)的比例。二是有沒有具有廣泛社會(huì)影響力的畫家。在湖南，我們擁有一支人數(shù)眾多的水彩畫隊(duì)伍，獲獎(jiǎng)也很多，但是具有全國影響力的畫家并不多?，F(xiàn)在還有一個(gè)很突出的問題，湖南許多水彩畫家的個(gè)人面貌不太突出，整體上相似性太大，觀念陳舊，缺乏現(xiàn)代性和多樣性，在如何尋找自己的繪畫語言和風(fēng)格方面，我們的畫家做得還不夠。

所以，從這個(gè)層面上來說，湖南省水彩學(xué)會(huì)的成立很有必要。對(duì)于當(dāng)下的水彩發(fā)展和中南地區(qū)未來水彩的走向有著極大的方向性預(yù)見。

參考文獻(xiàn)

[1]黃鐵山.的水彩世界長沙：湖南美術(shù)出版社，

[2]周積寅.中國畫論南京：江蘇美術(shù)出版社，

[3]邵大箴、奚靜之.歐洲繪畫史上海：上海人民美術(shù)出版社，