李文彩 李霜

〔摘 要〕國(guó)家大劇院攜手一流創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，歷時(shí)三年傾心打造歌劇《方志敏》，一經(jīng)演出，好評(píng)如潮。文章主要從歌劇中的導(dǎo)演設(shè)計(jì)、音樂(lè)創(chuàng)作、舞美塑造、人物表演等四個(gè)方面對(duì)《方志敏》的創(chuàng)作進(jìn)行了深刻解析。

〔關(guān)鍵詞〕 歌劇；方志敏；創(chuàng)作

在漫長(zhǎng)的中國(guó)歌劇歷史長(zhǎng)卷上，有關(guān)英雄主義題材的歌劇屢見(jiàn)不鮮，如《白毛女》《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《黨的兒女》等，它們像一顆顆琦麗多姿的珍寶，展現(xiàn)出曾經(jīng)的崢嶸歲月，也展現(xiàn)出中華兒女寧折不屈、保家衛(wèi)國(guó)的民族氣概和偉大的英雄氣節(jié)，堪稱中國(guó)民族歌劇經(jīng)典。而今，國(guó)家大劇院歷時(shí)三年醞釀打造的原創(chuàng)歌劇《方志敏》亮相世界，讓革命歷史題材歌劇在新的歷史時(shí)期再次煥發(fā)出了嶄新的生命力。該歌劇以革命先烈方志敏撰寫(xiě)的著名散文《可愛(ài)的中國(guó)》為主線，以時(shí)空閃現(xiàn)的方式再現(xiàn)革命英雄的偉大精神，展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的情懷。在動(dòng)人的歌聲中，在跌宕起伏的劇情里，歲月沉淀的歷史再次被掀開(kāi)。

？？？？一、導(dǎo)演構(gòu)思——遍閱文獻(xiàn)與匠心設(shè)計(jì)

原創(chuàng)歌劇《方志敏》的導(dǎo)演廖向紅，真正深入了解方志敏是從閱讀有關(guān)方志敏的文獻(xiàn)開(kāi)始的。歌劇創(chuàng)作之初，廖向紅舉步維艱，無(wú)從下手，因此她遍閱文獻(xiàn)，訪談?wù){(diào)研，希望從中獲取創(chuàng)作靈感。當(dāng)她獲知方志敏身陷囹圄卻依然以筆代槍、戎馬戰(zhàn)斗，只為求得勞苦大眾得解放，是一位志存高遠(yuǎn)、忠貞不屈的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家時(shí)；當(dāng)她看到了方志敏在獄中撰寫(xiě)的《可愛(ài)的中國(guó)》《清貧》等文稿時(shí)，這些可歌可泣的事跡，這些文采斐然的文字折射出來(lái)的愛(ài)國(guó)激情深深地打動(dòng)了廖向紅，方志敏本人所具有的與其他革命烈士不同的詩(shī)人氣質(zhì)、文人情懷也賦予了她導(dǎo)演創(chuàng)作該歌劇的信心。廖向紅曾激動(dòng)地說(shuō)道：“在不到七個(gè)月中，方志敏在獄中寫(xiě)了十多萬(wàn)字的文稿。假如我們進(jìn)入到他的情境中，設(shè)身處地想一想，在忍受疾病折磨的同時(shí)，獄友的慘打、不斷有人被拉出去槍斃的環(huán)境下，竟然寫(xiě)出了十幾萬(wàn)的文字。他用這些文字堅(jiān)持表述自己對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，且他并不期待能流傳后世。他所擁有的深厚的愛(ài)國(guó)情操、詩(shī)人的氣質(zhì)、文人的情懷是偉大的！”方志敏的文稿是在獄中創(chuàng)作，獄外傳閱，輾轉(zhuǎn)送到魯迅及宋慶齡手中，直到陜北解放后人們經(jīng)過(guò)收集整理，最終才匯集成厚厚的文集，整個(gè)過(guò)程極其不易。因此，廖向紅千思萬(wàn)慮，斟酌再三，最終選擇將方志敏在獄中寫(xiě)文稿、送文稿的過(guò)程作為歌劇的核心內(nèi)容，以審訊與被審訊、方志敏與軍官胡翼的較量為行動(dòng)線索，以方志敏的意識(shí)流動(dòng)和情感碰撞來(lái)層層推進(jìn)劇情，并運(yùn)用“閃回”的方式，串聯(lián)講述方志敏革命生涯中的幾個(gè)重要時(shí)刻，打造出充盈而又豐富的舞臺(tái)感。例如：“現(xiàn)在”的時(shí)空主要描述方志敏被捕入獄后始終保持氣宇軒昂的戰(zhàn)斗狀態(tài)，不論是獄中嚴(yán)刑拷打式審訊，抑或是軍官對(duì)其進(jìn)行“循序漸進(jìn)”式引誘，還是以其妻子繆敏“柔情”式誘導(dǎo)，方志敏始終堅(jiān)定信念不曾動(dòng)搖。最終軍官胡翼也深深被他矢志不渝的精神折服，選擇助其轉(zhuǎn)送文稿?！斑^(guò)去”的時(shí)空則將視角跳躍到他人生中幾個(gè)重要的場(chǎng)景：幫助中央紅軍長(zhǎng)征直至彈盡槍絕；不顧母親勸阻執(zhí)意處決親人五叔；在歌舞升平的上海灘，誓死捍衛(wèi)中國(guó)尊嚴(yán)。尤其是在他生命的最后一刻，過(guò)去和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景相融，方志敏在其《可愛(ài)的中國(guó)》中暢想的美好場(chǎng)景，在中國(guó)已一一實(shí)現(xiàn)。

二、音樂(lè)創(chuàng)作——交響性與戲劇性

任何一部歌劇作品，音樂(lè)創(chuàng)作無(wú)疑是重中之重。如何將方志敏在獄中的豪氣滿懷、壯志凌云之情提煉成情感豐富的音樂(lè)語(yǔ)言，如何將方志敏含蓄內(nèi)斂的情感與期盼幻化為跳躍的音符，如何以入耳入心的形式把音樂(lè)呈現(xiàn)出來(lái)，歌劇《方志敏》作曲家孟衛(wèi)東認(rèn)為“可聽(tīng)、好聽(tīng)、便于傳唱”是他的音樂(lè)創(chuàng)作初衷。方志敏的文學(xué)作品《可愛(ài)的中國(guó)》為此部歌劇的歌詞、音樂(lè)提供了非常好的創(chuàng)作源泉，也賦予了這部歌劇不同以往的文學(xué)美與藝術(shù)美。孟衛(wèi)東從方志敏《可愛(ài)的中國(guó)》中挖掘出適合歌劇表現(xiàn)的語(yǔ)匯和形態(tài)，在音樂(lè)創(chuàng)作上十分注重方志敏人物角色的塑造，以不同風(fēng)格、不同形式的唱段展現(xiàn)了方志敏在不同境遇下的心情。他致力于將音樂(lè)的交響性、戲劇性與方志敏的文學(xué)作品語(yǔ)言風(fēng)格相結(jié)合，為革命英雄賦予了浪漫主義情懷。例如，歌曲《哪怕以卵擊石也絕無(wú)遲疑》表現(xiàn)了方志敏傲氣凜然的錚錚鐵骨之勢(shì)，《這，是一間囚室》表達(dá)了方志敏初入牢獄的抑郁憤懣，《你在哪里》表達(dá)了方志敏與妻母相會(huì)，雖身負(fù)枷鎖也要執(zhí)手訴衷腸的俠骨柔情，《繼續(xù)做一個(gè)不屈不撓的戰(zhàn)士》刻畫(huà)出方志敏看著戰(zhàn)友尸橫遍野，立下鐵的誓言——戰(zhàn)斗到底、寧死不屈。此外，孟衛(wèi)東在歌劇創(chuàng)作中還巧妙地添加了民族特色的曲調(diào)，努力做到交響性與戲劇性凸顯，讓觀眾們能夠雅俗共賞。例如，村民合唱曲《十送紅軍》通過(guò)改編江西革命歌曲的音調(diào)，充分運(yùn)用西方功能和聲的美學(xué)意義，把十送紅軍，方志敏和夫人、母親、孩子、鄉(xiāng)親的關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致，符合觀眾的審美趣味，《為工農(nóng)作主》則有效借鑒了戲曲弋陽(yáng)腔的表現(xiàn)手法，讓臺(tái)上演員與幕后合唱交相呼應(yīng)、你唱我和，展現(xiàn)出方志敏與工農(nóng)群眾濃濃的軍民魚(yú)水情及對(duì)“五叔”的義憤填膺之情……

三、舞美塑造——“寫(xiě)實(shí)”與“寫(xiě)意”

歌劇《方志敏》中，舞美師高廣健為了刻畫(huà)出歌劇中的歷史時(shí)代氛圍，大膽運(yùn)用了簡(jiǎn)約而寫(xiě)實(shí)的舞臺(tái)視覺(jué)設(shè)計(jì)，真實(shí)地還原了當(dāng)時(shí)的革命歷史情境。譬如，從厚重鋃鐺的腳鐐到白雪紛飛的峽谷戰(zhàn)地，從粗糙堅(jiān)硬的陰沉獄墻到歌舞升平的上海外灘，從軍民送別場(chǎng)景到蘇區(qū)列寧公園，從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意，從現(xiàn)實(shí)與理想，這些大起大合的空間設(shè)計(jì)感，讓一幕幕時(shí)空在過(guò)去與現(xiàn)實(shí)中交替，聲光電所營(yíng)造的雄偉絢爛的舞臺(tái)視覺(jué)、富有時(shí)代感與現(xiàn)實(shí)感的舞臺(tái)實(shí)景讓人仿佛置身硝煙戰(zhàn)場(chǎng)，親身體會(huì)革命者的壯志豪情。

另外，歌劇《方志敏》舞美設(shè)計(jì)重點(diǎn)與難點(diǎn)一直圍繞著高墻，緣由有三：其一，高墻要厚而堅(jiān)硬，以陰森、壓抑的灰黑色為基礎(chǔ)色調(diào)，寓意著監(jiān)獄的視覺(jué)形象；其二，高墻要兼顧舞臺(tái)上的開(kāi)合方便，能夠按照劇中人物方志敏的意識(shí)轉(zhuǎn)換而適時(shí)打開(kāi)合攏；其三，高墻設(shè)計(jì)要能夠滿足合唱隊(duì)員演唱需求，做到簡(jiǎn)約、物盡其用。例如，高墻中的代表胡毅和四獄卒的敵對(duì)惡勢(shì)力，具有陰冷的威懾作用，此時(shí)的高墻是一種擬人化的表現(xiàn)。而當(dāng)無(wú)數(shù)先烈的鮮血換來(lái)象征敵方勢(shì)力的高墻解體時(shí)，高墻則呈現(xiàn)出一種釋放和升華的效果，因此“現(xiàn)在”“過(guò)去”和“未來(lái)”的時(shí)空轉(zhuǎn)換都是通過(guò)高墻的變化達(dá)成的，與此同時(shí)也巧妙銜接了“實(shí)際”與“意向”之間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。

四、人物表演——有血有肉與精益求精

歌劇《方志敏》雖為表現(xiàn)歷史英雄人物的嚴(yán)肅題材，卻從人物與人性的角度出發(fā)，令作品想要表達(dá)的內(nèi)在意蘊(yùn)得以充分彰顯。為了更好地表達(dá)歌劇《方志敏》劇情，塑造人物形象，導(dǎo)演廖向紅在歌劇排演之前就將方志敏的文獻(xiàn)資料發(fā)給每個(gè)演員，希望演員在深入了解人物的基礎(chǔ)上，溶入更多的情感，塑造有血有肉的人物形象。排演時(shí)，廖向紅也對(duì)演員提出了更高要求，如主人公的眼神需要飽含內(nèi)容，不論是注視還是遠(yuǎn)望，都要帶入情感使“時(shí)空”的轉(zhuǎn)換銜接自然；演員行走步伐要與音樂(lè)契合，動(dòng)作間的停頓、力度大小都需要嚴(yán)格把控。除此之外，主人公方志敏連續(xù)兩個(gè)多小時(shí)的演唱，對(duì)男高音來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。整場(chǎng)演出甚至把喝水、擦汗等休息行為都設(shè)計(jì)在了歌劇表演中，中間只有一次一分鐘的下臺(tái)。正是因?yàn)榕_(tái)前幕后的傾力創(chuàng)作、表演團(tuán)隊(duì)嚴(yán)苛打磨的專業(yè)態(tài)度，才為觀眾們獻(xiàn)上這樣一部豐盈、高品質(zhì)的歌劇詩(shī)篇。

歲月悠悠，人世滄桑。憶當(dāng)年，方志敏烈士已隨著歲月的烽煙離去，八十余載的歷史年輪碾過(guò)，這期間有過(guò)曲折迂回，但更多的是輝煌。在過(guò)去“娛樂(lè)”消費(fèi)至上的年代，有人認(rèn)為弘揚(yáng)主旋律題材的藝術(shù)作品，不論是劇本還是音樂(lè)風(fēng)格都被貼上“老套、過(guò)時(shí)”的標(biāo)簽，能夠靜下心去欣賞主旋律與紅色題材文藝作品的觀眾已并不多見(jiàn)。而歌劇《方志敏》從第一次亮相舞臺(tái)到現(xiàn)在已然進(jìn)行了第四輪巡演，而每一輪的巡演都具有嶄新的現(xiàn)實(shí)意義。我想，該歌劇的成功及現(xiàn)實(shí)意義雖然離不開(kāi)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不斷的打磨推敲、演員的深情表演與幕后團(tuán)隊(duì)的默默奉獻(xiàn)，但最根本的緣由依然在于曾經(jīng)在那波瀾壯闊的中國(guó)革命歷史進(jìn)程中，有那么一個(gè)時(shí)代，有那么一些人，他們?yōu)榱俗穼じ锩硐攵饤壐毁F，超越生死，甚至向死而生。這些革命人值得所有人的尊重，因?yàn)樗麄冃闹杏兄粶绲某绺叩母锩叛?。?zhàn)爭(zhēng)雖然已離我們遠(yuǎn)去，但通過(guò)歌劇《方志敏》為我們展現(xiàn)的革命精神與情懷不會(huì)褪去，它超越了一般藝術(shù)作品的審美意義，給人們帶來(lái)的心靈震撼，歷久彌新。

參考文獻(xiàn)：

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