反腐題材的電影對(duì)于觀眾天然具有吸引力。這種吸引力部分來自于觀眾對(duì)官場復(fù)雜的權(quán)力斗爭的好奇心以及窺探欲望。但對(duì)反腐題材電影的創(chuàng)作來說，除了呼應(yīng)了觀眾多重觀影心理和特定的政治形勢以及時(shí)代風(fēng)氣之外，還因?yàn)槠淝楣?jié)結(jié)構(gòu)方式天然符合電影編劇的規(guī)律，使影片既在人物塑造方面可以體現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，又可以在結(jié)局的正義戰(zhàn)勝邪惡，正直戰(zhàn)勝卑劣，法制戰(zhàn)勝私欲等方面使觀眾獲得道德情感的凈化與慰藉。

中國人歷來有“清官夢”，希望當(dāng)自己蒙受冤屈時(shí)能有清正廉明的官員明察秋毫，秉公執(zhí)法，從而匡扶正義，褒獎(jiǎng)良善。由是，中國歷史上那些剛正不阿、舍生請(qǐng)命、除暴安民的廉吏、循吏、良吏，如海瑞、于成龍、包拯等成為民眾口耳相傳的英雄，他們審案判案的故事成為各種話本、小說以及戲曲的重要題材資源，并在各種演義和包裝中寄托了普通人對(duì)于公正清明秩序的期盼。

自電影誕生之后，在偵破、警匪及政治等類型的影片中，我們也經(jīng)常可以看到打擊腐敗的橋段上演。在中國，如果說《一江春水向東流》（1947）《烏鴉與麻雀》（1949）等影片只是在某些細(xì)節(jié)處對(duì)國民黨官員的貪腐墮落有著深入的揭示與辛辣的批判，20世紀(jì)90年代以降的部分電視劇則在整體情節(jié)的設(shè)置上圍繞貪腐與正義一方的對(duì)抗來結(jié)構(gòu)情節(jié)，如《蒼天在上》《大雪無痕》《省委書記》《黑洞》《忠誠》《國家公訴》《絕對(duì)權(quán)力》《人民檢察官》等。2017年播出的電視劇《人民的名義》，更是成為年度現(xiàn)象級(jí)的作品，引發(fā)的關(guān)注和討論一度涉及到政治、社會(huì)、愛情、娛樂等多個(gè)領(lǐng)域。而2000年的電影《生死抉擇》，以巨大的勇氣和令人震驚的力度對(duì)中國官場的腐敗進(jìn)行了鞭辟入里的揭露，并以過億的票房成為當(dāng)年中國（大陸）的票房冠軍。可惜，此后由于各種原因，反腐題材的電影一直鮮有力作出現(xiàn)，少數(shù)幾部如《風(fēng)雨中的懺悔》《暖秋》《信天游》《破局》《守夢者》等，在表現(xiàn)社會(huì)矛盾的深度與廣度上，在表現(xiàn)人性的復(fù)雜性方面，在情節(jié)本身的張力和劇情的感染力等方面，都欠火候，缺乏一定的社會(huì)影響力。

反腐題材的電影對(duì)于觀眾天然具有吸引力。這種吸引力部分來自于觀眾對(duì)官場復(fù)雜的權(quán)力斗爭的好奇心以及窺探欲望，甚至貪污分子對(duì)于權(quán)力、金錢、美色的瘋狂攫取和盡情占有其實(shí)也讓觀眾在憎惡之余偷偷羨慕。但是，反腐題材電影的創(chuàng)作除了呼應(yīng)了觀眾多重觀影心理和特定的政治形勢以及時(shí)代風(fēng)氣之外，還因?yàn)槠淝楣?jié)結(jié)構(gòu)方式天然符合電影編劇的規(guī)律，即在正邪雙方的對(duì)抗中營造緊張的戲劇沖突，在人物的蛻變中呈現(xiàn)令人警醒的“人物弧光”，在人物與內(nèi)心、與他人的沖突中呈現(xiàn)人性的復(fù)雜性和人物心理的多個(gè)側(cè)面，從而使影片既在人物塑造方面可以體現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，又可以在結(jié)局的正義戰(zhàn)勝邪惡，正直戰(zhàn)勝卑劣，法制戰(zhàn)勝私欲等方面使觀眾獲得道德情感的凈化與慰藉。

因此，反腐題材電影的重要魅力在于其沖突的多重層次和多元呈現(xiàn)方式，如正邪之間，人物與內(nèi)心的欲望，人物與親人、朋友之間情與法的強(qiáng)烈對(duì)抗，不僅能為影片提供外在可見的動(dòng)作場面，更可以將親情、友情、愛情置于復(fù)雜的利益糾纏中從而彰顯其高貴或粗鄙。而且，反腐題材電影中核心的正反沖突還可以成為對(duì)時(shí)代人心的折射，成為觀察時(shí)代風(fēng)云的一個(gè)窗口，成為反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾、時(shí)代脈搏的一種載體。

電視劇《破局》

例如，《生死抉擇》（2000）主要圍繞中陽紡織廠的腐敗展開情節(jié)，進(jìn)而抽絲剝繭般披露出高層的政治角力。影片中的市長李高成的痛苦與憂慮除了來自于被人欺騙、被人設(shè)局的憤怒，來自于對(duì)他妻子立場不堅(jiān)定的失望，更來自于對(duì)那些紡織工人窘迫現(xiàn)狀和不明朗未來的痛心。因?yàn)椋?dāng)年下崗工人的安置和國有資產(chǎn)的流失問題都是最為尖銳和敏感的社會(huì)矛盾，影片在這些問題上直面弊病，深入剖析，不僅切中時(shí)代的肯綮，更能激起觀眾的共鳴。

《破局》（2014）則聚焦于官商勾結(jié)在土地規(guī)劃、房產(chǎn)開發(fā)等方面存在的種種黑幕：非法出讓，倒賣土地，違規(guī)辦理“兩證”等。因?yàn)?，?014年，社會(huì)熱點(diǎn)或者說腐敗重鎮(zhèn)已經(jīng)不再是國有資產(chǎn)流失，而是火熱的房地產(chǎn)建設(shè)背后的暗箱操作和官員中飽私囊的不法行徑。而且，《破局》還通過開發(fā)商金玉庭之口指出新形勢下反腐工作的難度，“有些官員一邊貪腐，一邊卻嘔心瀝血地在為這個(gè)城市出大力辦大事……這是一個(gè)充滿復(fù)雜的時(shí)代，對(duì)錯(cuò)，如何評(píng)價(jià)？好壞，怎么評(píng)估？……中國是一個(gè)人情社會(huì)，當(dāng)各種利益促成各種圈子，成為全社會(huì)的潛規(guī)則，從社會(huì)的角度來講，檢察官又怎么能夠獨(dú)善其身呢？”

《破局》除了表現(xiàn)反貪局長顧長風(fēng)與房地產(chǎn)局長之間的黨紀(jì)國法較量，更以大量篇幅表現(xiàn)顧長風(fēng)與金玉庭之間的斗智斗勇。為逃避法律追究，金玉庭等人對(duì)顧長風(fēng)或以金錢收買，以同學(xué)情疏通，或以綁架其年幼的女兒相威脅，雙方可謂是血雨腥風(fēng)的交鋒?！镀凭帧废噍^于《生死抉擇》，已經(jīng)不是單純意義上的反腐片，而是以“反腐”為契機(jī)，雜糅了動(dòng)作、偵破、警匪、愛情等戲碼，極大地增強(qiáng)了影片的可看性和娛樂性，同時(shí)也最大限度地將各種矛盾沖突加以放大和尖銳化，以呈現(xiàn)外在的激烈動(dòng)作和人物內(nèi)心的痛苦煎熬。

當(dāng)然，《破局》的某些段落因過分追求“可看性”而對(duì)情節(jié)進(jìn)行了夸大化或者想象性的設(shè)置，尤其為了突出動(dòng)作場面的精彩程度，還對(duì)主要人物進(jìn)行了浪漫化的美化（顧長風(fēng)出場時(shí)在KTV與腐敗分子對(duì)打時(shí)，動(dòng)作干凈利落，凌厲強(qiáng)悍），這一方面體現(xiàn)了反腐題材電影在市場化浪潮中的積極調(diào)整，但另一方面也失卻了反腐題材影片本身的著力點(diǎn)與藝術(shù)特點(diǎn)，有滑向廉價(jià)的娛樂片的危險(xiǎn)（如顧長風(fēng)與檢察官張蕓之間充滿了情趣的愛情，顧長風(fēng)與搭檔之間默契又不失詼諧的情誼，張蕓被犯罪嫌疑人馬義成的妻子點(diǎn)燃汽油燒傷的煽情橋段，可能都是為了體現(xiàn)影片的“可看性”而做出的努力）。

相比之下，《生死抉擇》則在處理人物內(nèi)心沖突方面進(jìn)行了大膽嘗試，并努力將人物置于層層深入的矛盾中凸顯其痛苦、猶豫和堅(jiān)決。李高成面對(duì)中陽紡織廠的腐敗問題，最初面臨的只是簡單的人情兩難，即他曾擔(dān)任中陽紡織廠的廠長，現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)都是他信任并提拔起來的，他們之間有著私人意義上的感情。當(dāng)然，這種私人感情相對(duì)于他對(duì)師傅的愧疚，對(duì)于幾千職工的關(guān)切來說過于輕淺，李高成很快就走出了這種道德壓力。之后，李高成又發(fā)現(xiàn)他的弟弟也卷入貪腐之中，他干脆利落地打發(fā)弟弟回家。但是，最令他煎熬的是，他的妻子也暗中收取了巨額賄賂，而且這些賄賂是為了照顧他們患有自閉癥的女兒。至此，李高成內(nèi)心情與法的沖突到達(dá)非常劇烈的地步，但李高成憑著一身正氣，勸妻子去自首。最后，李高成得知他這個(gè)市長是由下屬向省委副書記行賄得來的，他陷入無比糾結(jié)的痛苦與兩難之中。李高成經(jīng)過艱難的抉擇之后，本著一個(gè)共產(chǎn)黨人的黨性與良知，大義凜然地決定與腐敗集團(tuán)作最后的斗爭并辭去市長職務(wù)。因此，《生死抉擇》體現(xiàn)了電影編劇的重要規(guī)律，即讓人物不斷面臨壓力下的選擇，并在壓力的累積中到達(dá)升級(jí)沖突，從而使情節(jié)不斷走向高潮，使人物在不斷的考驗(yàn)或退縮中走向成熟或墮落。

當(dāng)然，《生死抉擇》在處理李高成面臨的這些壓力時(shí)，其解決方式仍然有著想當(dāng)然的味道，李高成憑著過于完美的人格和堅(jiān)定的黨性順利地通過了考驗(yàn)，并迎來了最終的勝利。但是，對(duì)于觀眾來說，他們可能不滿足于人物通過“黨性”來解決困境，他們更希望看到人物在復(fù)雜的處境中體現(xiàn)出真實(shí)的人性，而人物的偉大不在于他無堅(jiān)不摧的黨性，而在于他在困境與考驗(yàn)中所展現(xiàn)出的人性成長與閃光。

反腐題材影片在安排結(jié)局時(shí)，往往避免不了“高層主持公道”的窠臼?！渡谰駬瘛分?，李高成面對(duì)以省委副書記為首的腐敗集團(tuán)其實(shí)已經(jīng)完全敗下陣來，他最后得以全身而退并非仰仗他堅(jiān)挺的黨性，而是由于省委書記“最后一分鐘的營救”。這種結(jié)局固然大快人心，但多少帶有僥幸的意味：要是省委書記與副書記是同一陣營怎么辦？要是省委書記與李高成有私人恩怨怎么辦？也就是說，觀眾希望看到正義、法律、良知戰(zhàn)勝貪婪的必然性。這種必然性不能來自于更高權(quán)力層的天然正義感，也不能來自于個(gè)體過于強(qiáng)大完美的人格，而應(yīng)來自于個(gè)體對(duì)于制度的信任，有效的監(jiān)督和制約，甚至是時(shí)代的必然性和人民的呼聲。

當(dāng)前，反腐是黨中央的一項(xiàng)重要工作，體現(xiàn)了黨中央對(duì)于打擊腐敗的堅(jiān)強(qiáng)決心和鋼鐵意志。對(duì)此，文藝工作者要積極響應(yīng)時(shí)代的號(hào)召，聆聽民眾的呼聲，依照藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，精心設(shè)置反腐題材電影的各種沖突，不僅要寫出反腐的復(fù)雜性、艱巨性、多面性，更要將勝利的力量歸結(jié)于依靠文化、法律、制度的高度上來。