■宋佳蕓/昆山開發(fā)區(qū)東部新城幼兒園
以“兒童畫的心理解讀”為切入點,以此來研究問題兒童的輔導策略,相對于座談、日記等形式更能了解孩子內(nèi)心的真實想法,為教師和家長輔導問題兒童提供更直觀的建議。
通過對幼兒園大班幼兒繪畫作品的觀察可以發(fā)現(xiàn),雖然在繪畫人物時,幼兒可以較好地表現(xiàn)出“頭”、“四肢”以及“軀干”等組成部分,但整體造型較為粗糙,多數(shù)幼兒習慣使用簡單的圓形和幾何圖案,象征式地表達“頭部”、“軀干”等概念,接近一半的幼兒會使用圓加若干個三角形的方法,來表示“手腳”的概念。這種用一個明顯的圓形圖案表示“頭部”,使用長方形、三角形、線段等簡單幾何圖形表示“軀干”的人物圖形就是“蝌蚪人”,也是幼兒園大班幼兒繪畫作品中人物的主要造型。
從顏色選擇的角度分析,幼兒園大班的幼兒無論男女,都喜歡和習慣使用“紅、藍、綠、紫、橙、黃”幾類顏色進行繪畫,其中暖色系色調(diào)占據(jù)主要地位。同時,具有明顯能量內(nèi)涵的顏色,如綠色,也是幼兒習慣使用的顏色。此外,客觀存在少數(shù)幼兒習慣使用黑色進行繪畫,這往往意味著幼兒對自身的不喜歡和否定。
幼兒繪畫作品中的空間通常會有一個中心物體,而這個空間中心往往就是幼兒本身,這表現(xiàn)出一種明顯的“以自我為中心”的思想,與幼兒直觀的思想認知特征和主觀認知特征相符合。以描繪家庭場景的繪畫作品為例,超過80.0%的幼兒選擇將自己擺在家庭成員如爸爸媽媽的中間,少數(shù)幼兒會選擇畫的邊角作為自己在畫中的位置,此類幼兒通常具有不同程度的自卑心理。
焦慮屬于情緒的一種,具體是指對即將發(fā)生的事情,在主觀意識上形成的一種惶惶不安、手足無措、以及心神不寧的心理狀態(tài)。焦慮在幼兒成長階段,是一種較為普遍和常見的情緒,其主要是由于幼兒缺乏生活經(jīng)驗和社會經(jīng)驗導致的,尤其在面對新面孔和新環(huán)境時,幼兒往往會因失去對事情發(fā)展的判斷而感到焦慮。焦慮情緒主要在剛剛進入大班的幼兒作品中有著較普遍的表現(xiàn),隨著時間的推移,幼兒適應新的學習環(huán)境之后,這種情緒就會逐漸的淡化和消失。在幼兒的繪畫作品中,焦慮主要表現(xiàn)為畫作比例的嚴重不協(xié)調(diào),如“頭”與“身體”的比例不協(xié)調(diào),如圖1所示。
圖1 幼兒畫作中的焦慮表現(xiàn)
隨著年齡的增長,幼兒園大班的幼兒普遍已經(jīng)掌握了多數(shù)重要的能力,初步具有了自己獨立的思考能力和思維能力,并且在個性和個人品格形成的過程中,在主觀上幼兒會產(chǎn)生擺脫現(xiàn)有的“盲目跟從和學習”模式的沖動。但就幼兒的實際成長過程來看,其很難擺脫這種“束縛”,從而給幼兒的成長帶來了一定的壓力。另一方面,對于幼兒園大班的幼兒來說,無論是學習任務還是日常行為規(guī)范,要求和數(shù)量均有所加強和提高,這也是幼兒壓力的主要來源。在幼兒的繪畫作品中,壓力和伴隨的矛盾主要通過混亂的圖形表達體現(xiàn),如混亂、無序的線條等等。
雖然國內(nèi)多數(shù)幼兒園中并未設置獨立的性別教育課程,但隨著幼兒生理成熟的不斷加快和信息技術的快速發(fā)展,大班幼兒已經(jīng)具有了一定的性別意識,對于男女性別間的差異也有了一定的認識。在繪畫作品中,對于涉及性別差異的事物,多數(shù)幼兒可以做出區(qū)別的表達,例如男女服裝、外貌上的表達等。
綜上所述,幼兒園大班幼兒普遍已經(jīng)具備了一定的思維能力和個人品格,在其繪畫作品中可以清楚的感受到幼兒主觀思想和心理的表達。因此,我們幼兒教師應全面加強對幼兒繪畫特征的重視和分析,進而分析幼兒的心理特征,并以此為基礎進行教學調(diào)整和完善,以確保幼兒身心的健康成長。
下階段深入到孩子們中間去,觀察幼兒每次作畫的內(nèi)容進行分析最近的心理狀態(tài),對于此次繪畫內(nèi)容的理解和掌握情況,及時進行輔導。若在區(qū)域游戲中個別孩子的畫作有消極圖像出現(xiàn),可以及時發(fā)現(xiàn)孩子隱性的問題,與他們聊天進行疏導,更好地與家長進行溝通。這種觀察方法同樣是適用于我們班幾個比較特殊的孩子,不善言辭的孩子都可以鼓勵他進行繪畫,通過各類符號和顏色進行對他們的動態(tài)追蹤,從而使教育的陽光灑滿整個花田。
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