獲得金棕櫚大獎(jiǎng)的影片《小偷家族》近日上映了，評(píng)委會(huì)主席凱特·布蘭切特對(duì)該片的評(píng)價(jià)是——“它擊中了每個(gè)人的心”。導(dǎo)演是枝裕和把封閉空間下的日常生活，拍出了雀躍的生動(dòng)。

《小偷家族》講述的是一個(gè)被遺棄也被接納的故事。影片中六個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系、被拋棄的邊緣人抱團(tuán)取暖，組成了一個(gè)臨時(shí)家庭。他們恪守著尋常人家的親情結(jié)構(gòu)，過(guò)著安逸自足的生活。

然而，這個(gè)溫情脈脈的家庭里每個(gè)成員都有著自己的秘密。

治與信代夫婦，背負(fù)著“過(guò)失殺人”的罪名，掙扎在社會(huì)底層。表面上，是他們收留了獨(dú)居老人初枝，可實(shí)際上，一家人的生活要依靠初枝的養(yǎng)老金，才得以維持。

初枝被兒子拋棄，她加入這個(gè)臨時(shí)家庭，換回的是一份養(yǎng)老送終的保障。她收留了亞紀(jì)。當(dāng)初，正是亞紀(jì)的奶奶奪走了她的丈夫，初枝借此向亞紀(jì)的父母按月要錢。

小男孩祥太，是治與信代夫婦偷竊時(shí)順手領(lǐng)回來(lái)的孩子，只為彌補(bǔ)無(wú)法生育的遺憾。為了維系生活，治還要帶著祥太四處偷竊，貼補(bǔ)家用。這個(gè)家庭一開(kāi)始更像個(gè)臨時(shí)搭建的互利組織，每個(gè)人都沒(méi)有投入太多感情。

所以當(dāng)初枝去世時(shí)，一家人只是冷靜地掩埋了尸體，然后繼續(xù)冒領(lǐng)養(yǎng)老金，這就像是某種默契。

可是，情感這種東西，是會(huì)在相處中慢慢發(fā)酵的。

導(dǎo)演是枝裕和特別擅長(zhǎng)運(yùn)用“海邊”和“煙火”兩種情境，來(lái)銘記一個(gè)家庭的重要時(shí)刻。

《小偷家族》里的海邊陽(yáng)光四溢，充滿生機(jī)。而片中的煙火是看不見(jiàn)的，一家人只能探出頭，仰望天空，聽(tīng)遠(yuǎn)處煙火的聲音。那一刻，一家人相互依偎的感受，卻格外真實(shí)。這一家人，正是在生活的點(diǎn)滴中，一點(diǎn)點(diǎn)拼回了“家”的模樣。

而這個(gè)“家”的最后一塊拼圖，就是小女孩友里。友里只是一個(gè)弱小的受害者，她并不能帶來(lái)任何利益，相反，還很可能成為拖累。

友里的出現(xiàn)，促使小偷家族從一個(gè)以“互利”為原則的組織，蛻變成一個(gè)以“愛(ài)”為紐帶的家。當(dāng)然也可以說(shuō)，正因有這場(chǎng)蛻變?cè)谙?，友里才可能被接納。

不管怎樣，小偷家族確立了這個(gè)家庭的合法性——不是血緣，不是婚姻，而是“無(wú)私的關(guān)愛(ài)”。這才是維系一個(gè)家庭，最為可靠的力量。

《小偷家族》讓我們看到了“家”的另一種形式。影片最后，在那輛奔馳的公車上，祥太終于默默地喊出了“爸爸”，盡管治沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)，可那代表著孩子心中對(duì)于“父親”的定義。

當(dāng)警官質(zhì)問(wèn)治，“教孩子偷竊，你的良心不會(huì)不安嗎？”治答道：“可是，那是我唯一可以教他的事?！蹦菚r(shí)的他，無(wú)力得讓人心疼。而在祥太的心中，卻是另一番光景。偷竊這件事，就像是游泳、釣魚(yú)、堆雪人、吃泡面一樣，只意味著一件事：和父親一起的快樂(lè)時(shí)光。

這個(gè)家，就像是六個(gè)人偷來(lái)的一段溫柔，卻格外動(dòng)人。

（墨晗摘自子戈說(shuō)電影微信號(hào)）