摘要：在80后作家的筆下，城市中生活的他們，情緒是孤獨(dú)的，在這種整體“孤獨(dú)”的基調(diào)烘托之下，一個(gè)又一個(gè)孤獨(dú)的形象在80后作家的筆下誕生?！度亻T》中希望走出家門、校門、社會(huì)之門的林雨翔；《紅X》中不被人理解而逃亡現(xiàn)實(shí)生活的沈生鐵；《北京娃娃》里外表吵鬧內(nèi)心孤寂的春樹；為了參加舞會(huì)拿刀殺死了父親的《小染》；《瀾本嫁衣》中以暴戾的情緒遮掩內(nèi)心脆弱的葉知秋；《十愛》中每一篇的主人公。盡管這些形形色色的人物在80后作家的筆下都擁有各自不同的人生，上演著自己的故事，然而這些人終究沒能逃出城市對其的圍困。本文針對80后作家作品主人公的挫敗心態(tài)和作品本身為了滿足經(jīng)濟(jì)市場大背景之下的某種需要，將80后作家的城市書寫做一番解讀。

關(guān)鍵詞：80后 作家 城市書寫

一、對自身挫敗的關(guān)注

80后這一代，十分明顯地在自己的作品中表達(dá)出了一種只關(guān)注于自身的挫敗感——一種一無所有的挫敗感。城市中的每一個(gè)角落都充滿了繁華的味道：琳瑯滿目的商品，熙來攘往的人群，還有令人炫目的霓虹燈與車水馬龍的街道。然而這些象征著繁華的意象被描寫得越詳細(xì)，就越透露出80后對于這些東西的向往與迷戀。身處一個(gè)正在成長的階段，過早地感受這種都市繁華所帶來的便利與物質(zhì)優(yōu)渥，使得80后一代人提前感受到了對于自身未來的一種不確定。因此，一種“杞人憂天”式的迷茫取代了“天生我材必有用”的時(shí)代感召，開始在80后作家筆下所書寫的城市和生活在城市中的少年之間迅速蔓延開來。

另外，伴隨著當(dāng)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，城市的變化日新月異。這種對現(xiàn)實(shí)世界掌控的手足無措感，也使得80后作家從一出道開始，就以這種另類書寫的方式博取所有人的注目，他們癡迷地出入酒吧，逃離學(xué)校，去任何自己想去的地方。因此，在漫無邊際的虛擬空間與鋼筋水泥的現(xiàn)實(shí)之城的“雙城記”中，80后作家實(shí)際上選擇了一條殊途同歸的表達(dá)方式，來虛構(gòu)自己曾經(jīng)期待的感同身受的現(xiàn)實(shí)生活。

二、市場經(jīng)濟(jì)需求之下的虛擬現(xiàn)實(shí)

“城市是人的產(chǎn)物，是人出于一定目的的人造物。無論認(rèn)為最初的城市出現(xiàn)是為了經(jīng)濟(jì)目的、政治目的還是宗教目的，城市總是為了滿足自身的某種需求而建造起來的。城市的產(chǎn)生、成長甚至衰亡，無不滲透著價(jià)值的沖突和更迭?！倍@種價(jià)值觀念的沖突，正是主流批評界對于80后作家筆下所書寫的種種的嚴(yán)歷批評所在。究其根本起因，80后作家的出道從一開始就參與了《萌芽》期刊在市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律影響之下的自救行為。因此，80后作家在其作品中將城市空間表現(xiàn)為一種被市場需求所期待成的虛擬現(xiàn)實(shí)，也并非不可。以80后作家出道的時(shí)間來看，許多人都尚處于高中時(shí)代（韓寒、郭敬明、春樹、七堇年、霍艷等），這個(gè)年齡段的孩子對城市的絕大多數(shù)體驗(yàn)，都需要靠著虛擬的想象來完成。因?yàn)樗麄儾]有開始參與到整個(gè)城市的建設(shè)中來，諸多對于城市的設(shè)計(jì)構(gòu)想與歷史變遷，并不是他們所熟知的范疇，他們所熟知的只有繁華的街道，靚麗的霓虹夜景，琳瑯滿目的商品， 如潮水般涌入的國際化一線甚至國內(nèi)知名品牌的包包、衣服、首飾等。如果城市并不是他們依照自身的設(shè)想去構(gòu)建而成的，那么對于所居城市的理解或是文字表達(dá)，也必然無法達(dá)到“真實(shí)的再現(xiàn)典型環(huán)境”的高度。因此本文認(rèn)為，在80后作家的筆下，城市是一種被虛擬化了的現(xiàn)實(shí)。這種虛擬的現(xiàn)實(shí)一端連接著網(wǎng)絡(luò)，在數(shù)據(jù)時(shí)代的萬維網(wǎng)上蔓延開來，向越來越多的人展示著他們眼中所看到的種種。這種對虛擬空間的假設(shè)與想象，同樣虛擬了他們對于自身情感的表述?！拔易≡谝淮惫⒌?6層。我曾無數(shù)次地打開窗戶，雙手緊握住欄桿，頭一點(diǎn)點(diǎn)地向下張望，有生命沒生命的個(gè)體剎那變得如此渺小，微風(fēng)輕輕吹拂著我的臉頰，舞動(dòng)著我烏黑的長發(fā)，瞬間缺氧的感覺悄悄在此刻降臨，心中的恐怖無與倫比?！?0后作家都在其筆下書寫過目擊某些人死亡或者殺人的過程：翔實(shí)、完整、充滿了畫面感。但不可否認(rèn)的是，這些年輕的作家們都安然無恙地過著各自想要的生活，并沒有遭受任何牢獄之苦。還是處于青少年時(shí)代的80后作家，之所以能夠?qū)⑦@些本不存在于自身生活環(huán)境中的特殊事件描寫得如此翔實(shí)，文學(xué)的想象自然是一個(gè)無需爭辯的事實(shí)，但我們依舊無法忽略另外一個(gè)很重要的原因：封閉的虛擬環(huán)境使得他們可以無限次地深入其中，幻想某些事情的發(fā)生，同時(shí)將這樣的情緒以文字的方式表達(dá)出來。這樣寫作的目的無非只有一個(gè)：他們一直期待有人真的了解他們，把他們當(dāng)做孩子看待。

參考文獻(xiàn)：

[1]李翔寧.想象與真實(shí)：當(dāng)代城市理論的多重視角[M].北京：中國電力出版社，2008.

[2]盧新.從青春開始的寫作——論80后文學(xué)的崛起[D].廣州：暨南大學(xué)，2006.

（作者簡介：李湛，男，沈陽師范大學(xué)2015級研究生在讀，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作家作品）