馬德春

在我國(guó)優(yōu)秀的民族聲樂發(fā)展史中，東北民歌一直都是構(gòu)成民族聲樂的重要元素，其創(chuàng)作的靈感來源于廣袤的東北大地，真實(shí)客觀的反映著東北人民的日常生活，屬于生活語(yǔ)言的寫照，具有極其重要的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)前，民族聲樂的表演中，東北民歌應(yīng)用廣泛，其中蘊(yùn)含的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)當(dāng)代民族聲樂的創(chuàng)作與發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。淺談東北民族在民族聲樂中的應(yīng)用，是當(dāng)前振興我國(guó)民族聲樂事業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。

東北民歌是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，深深根植于東北廣袤大地之上，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，東北民歌的創(chuàng)作、演繹以及發(fā)展，都離不開東北藝術(shù)家的傳承。我國(guó)民族聲樂的發(fā)展中，以民族語(yǔ)言為特色進(jìn)行的民歌創(chuàng)作，其內(nèi)涵豐富，外延廣闊，涵蓋了我國(guó)各個(gè)少數(shù)民族的基本語(yǔ)言，東北民歌就是其中一種。隨著文藝事業(yè)的不斷發(fā)展，東北民歌逐漸成為了民族聲樂中的重要組成部分。對(duì)其藝術(shù)特征進(jìn)行探討、對(duì)其在民族聲樂中的運(yùn)用進(jìn)行概述，是促進(jìn)民族聲樂繁榮發(fā)展的必然要求。

1淺析東北民歌的藝術(shù)特征

1.1調(diào)式

在民歌表現(xiàn)風(fēng)格中，調(diào)式是關(guān)鍵的表現(xiàn)因素。東北民歌調(diào)式的形成，與東北地區(qū)遼闊的區(qū)位因素分不開。眾所周知，東北地區(qū)地市遼闊，最早屬于游牧民族的聚集地，深深影響著東北民歌的音樂表現(xiàn)風(fēng)格。東北民歌爽朗、奔放的藝術(shù)特征，本質(zhì)上表現(xiàn)了東北人民的豪爽性格。根據(jù)史料記載，東北居民大多是移民，受傳統(tǒng)北方文化的影響較多。早在南北朝時(shí)期，東北地區(qū)已經(jīng)開始流行一種清樂七聲音階，但是令人遺憾的是這種七聲調(diào)式不完整，有的人也將其稱之為六聲調(diào)式，主要采取宮微調(diào)式來演繹。當(dāng)前，東北民歌主要以民間小調(diào)為主，給人一種輕快、活潑的享受。這種民間小調(diào)在調(diào)式上還是以傳統(tǒng)六聲、七聲為主，是東北民歌藝術(shù)特征的具體表現(xiàn)。

1.2結(jié)構(gòu)

對(duì)應(yīng)式、自由式、起承轉(zhuǎn)合式是當(dāng)前東北民歌曲體結(jié)構(gòu)的三大類型。就對(duì)應(yīng)式來講，主要包括單句對(duì)應(yīng)、雙句對(duì)應(yīng)兩種結(jié)構(gòu)，自由式主要包括完全自由式與規(guī)整體變化式兩種。對(duì)比來講，自由式不受結(jié)構(gòu)的限制，其形成的結(jié)構(gòu)體比較少，在當(dāng)前東北民歌中應(yīng)用較少。一般來講，人們通常用“四句買”來表達(dá)起承轉(zhuǎn)合式結(jié)構(gòu)，屬于典型的四句型結(jié)構(gòu)。這種四句型的首句多為陳述句，是整首曲子定調(diào)的關(guān)鍵，最為重要；第二句屬于回應(yīng)，主要是為了強(qiáng)調(diào)首句的樂思；第三句是為曲子注入新動(dòng)力的關(guān)鍵，往往與前面造成形成對(duì)比，突出曲子的高潮；最后一句屬于結(jié)尾句，具有收攏全曲的重要作用?？傮w來講，東北民歌在結(jié)構(gòu)上較為嚴(yán)謹(jǐn)，雖句子短小，但并不影響完整結(jié)構(gòu)的表達(dá)。

1.3語(yǔ)言

東北民歌中的語(yǔ)言屬于典型的北方方言，其語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)采用的是平陽(yáng)上去四聲，最為接近標(biāo)準(zhǔn)普通話的一種類型。一般來講，東北地區(qū)的語(yǔ)言其語(yǔ)調(diào)的調(diào)值要比普通話低，在東北有些地方，方言中的上聲只降不升，且陰平音在末尾的時(shí)候還會(huì)下滑。東北語(yǔ)言在發(fā)音的過程中，主要是聲韻聲母發(fā)音在后，多以發(fā)后舌音、齒音與候音為主。通過研究東北民歌歌詞可以發(fā)現(xiàn)，其歌詞主要以7字居多，然后九字句與五字句較為常見。在采用敘述型的東北民歌中，語(yǔ)言經(jīng)常是朗讀出來的，口語(yǔ)化比較明顯。

1.4節(jié)奏

在東北民歌的表現(xiàn)過程中，其節(jié)奏主要受到歌詞節(jié)律的影響，主要是通過歌詞的節(jié)奏來進(jìn)行布局，其節(jié)奏的表現(xiàn)主要反映在歌詞的演繹之中。一般來講，東北民歌節(jié)奏的反映比較單一，主要包括切分形、長(zhǎng)短形以及平均形。以典型的東北二人轉(zhuǎn)為例，其中節(jié)拍多以2/4拍、4/4為主，采取一男一女搭配的形式，期間加上舞扇子、揮手絹等舞蹈動(dòng)作，從而達(dá)到渲染氣氛的重要作用。

2淺談東北民歌在民族聲樂中的運(yùn)用

2.1民族聲樂運(yùn)用東北民歌素材

東北民歌，凝聚著東北地區(qū)廣大勞動(dòng)人民的辛勤智慧，是東北人民酸甜苦辣生活史的生動(dòng)寫照，是東北民歌不斷創(chuàng)作的生活之泉。改革開放以來，一些優(yōu)秀的民族音樂家開始以東北民歌作為創(chuàng)作的素材，在影視音樂、歌劇、交響樂、鋼琴曲中廣泛了運(yùn)用了東北民歌的基本元素。東北民歌在演繹的過程中通俗易懂、詼諧幽默，有著濃重的鄉(xiāng)土氣息，唱的是人民大眾喜聞樂見的詞、敘述的是地道民間事、表的是深刻的鄉(xiāng)土情。

2.2民族聲樂運(yùn)用東北民歌風(fēng)格

在民族聲樂的發(fā)展過程中，呈現(xiàn)著多門類、多流派的發(fā)展趨勢(shì)。但不管是哪種流派、哪個(gè)門類，都有著獨(dú)特的藝術(shù)特征，并在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史發(fā)展中不斷進(jìn)行著創(chuàng)新發(fā)展。東北民歌也不例外，在當(dāng)前社會(huì)主義文藝事業(yè)發(fā)展的高峰期，它依然以其獨(dú)一無二的風(fēng)格為民族聲樂的發(fā)展注入了生機(jī)與活力。

3結(jié)語(yǔ)

綜上所述，東北民歌在結(jié)構(gòu)、調(diào)式、語(yǔ)言以及節(jié)奏上都有著鮮明的特色，是當(dāng)代民族聲樂發(fā)展中的一朵奇葩。在民族聲樂的發(fā)展中，只有對(duì)東北民歌進(jìn)行全方位、多層次的挖掘，才能真正實(shí)現(xiàn)我國(guó)民族聲樂的繁榮發(fā)展。

（作者單位：河北交響樂團(tuán)）